Standards

Wie sich PHOTARCH an bestehenden Standards der Bildgebung und der Metadaten ausrichtet — und wo es sich von ihnen unterscheidet.

Die Notwendigkeit der Standardisierung in der Bildgebung des Kulturerbes ist seit Langem erkannt. Institutionen wie die Library of Congress und die Nationalbibliothek der Niederlande haben detaillierte technische Richtlinien veröffentlicht, um die Qualität der Bewahrung, die Farbtreue und die langfristige Zugänglichkeit digitaler Surrogate zu sichern (FADGI, 2023; Metamorfoze, 2025). PHOTARCH baut auf dem Fundament dieser Initiativen auf und passt ihre Prinzipien zugleich an die besonderen Anforderungen der Fotografie von Objekten in Archiven und Sammlungen an. Anders als das Scannen flacher Dokumente oder allgemeine Digitalisierungsabläufe verlangt die Fotografie dreidimensionaler, strukturierter und kontextreicher Objekte zusätzliche Überlegungen: Kontrolle des Aufnahmewinkels, physischer Maßstab, Aufbau des Lichts und eine einheitliche visuelle Logik über ganze Sammlungen hinweg.

Was die bestehenden Standards regeln

Die FADGI-Richtlinien (Federal Agencies Digital Guidelines Initiative) umreißen ein mehrstufiges Sternesystem mit messbaren Zielwerten für Auflösung, Rauschen, Farbgenauigkeit und Tonwertwiedergabe. Metamorfoze — das niederländische nationale Bewahrungsprogramm, betrieben von der KB und dem Nationaal Archief — legt Mindestqualitätsstufen für die Digitalisierung in Bibliotheken und Archiven fest. ISO 19264-1 ist die Norm zur Gerätequalität, auf die sich beide inzwischen stützen. Ihre technischen Erwartungen lassen sich nutzbringend auf die Fotografie übertragen: ICC-Profile, Farbtafeln, Kontrolle des Tonwertumfangs.

Es lohnt sich, genau zu sein, was sie nicht abdecken, denn diese Lücke ist der Grund, warum es diese Methode gibt. Die Ausgabe 2023 von FADGI enthält überhaupt kein Kapitel zu dreidimensionalen Objekten: Ihre fünfzehn Materialarten (Kapitel 3, Abschnitte 3.1–3.15) reichen von gebundenen Bänden und Dokumenten bis zu Fotografien, Gemälden, Röntgenfilm und Mikrofilm. Metamorfoze behandelt flache Originale. ISO 19264-1 misst die Ausrüstung an einer Testtafel und sagt nichts über die Fotografie eines Objekts. Keiner der drei legt einen Hintergrund fest, eine Lichtrichtung, ob ein Schatten erhalten bleibt oder wie die Größe des Fotografierten festgehalten wird.

Das ist keine Kritik an ihnen. Sie wurden für Bücher, Handschriften und Archivblätter geschrieben, und diese Arbeit leisten sie gut. Aber ein Objekt ist keine Seite.

Die drei Standards, einzeln

PHOTARCH beurteilt Objekte nicht nach ihnen. Es beurteilt sie nach seinen eigenen drei Stufen — siehe Wofür eine Fotografie taugt weiter unten — und bietet die drei Standards, deutlich gekennzeichnet, für Gemälde, Dokumente, Drucke und andere flache Originale an, wofür sie geschrieben wurden. Jeder hat eine eigene Seite: was er ist, was er misst, seine Stufen und wie man damit umgeht, wenn das Original ein Objekt ist.

• FADGI — die US-Bundesrichtlinien. Vier Sternestufen, Zahlen je Materialart und Konformität als ganzes Programm statt als einzelne Datei.
• ISO 19264-1 — die internationale Norm, an der sich die beiden anderen ausrichten. Sie misst die Kamera oder den Scanner an einer Testtafel, in den Stufen A, B und C.
• Metamorfoze — die niederländischen Bewahrungsrichtlinien für Papier. Full, Light und Extra Light, und ein Master, das das Original ersetzen können muss.

Die europäischen Konservierungsnormen

FADGI, ISO 19264-1 und Metamorfoze handeln von der Qualität eines Bildes. Die europäischen Normen zur Konservierung des Kulturerbes, erarbeitet von CEN/TC 346, nähern sich der Fotografie von der anderen Seite. Sie verlangen Fotografien in Zustandsberichten, Probenahmeprotokollen und Konservierungsdokumentationen und sagen, was diese Fotografien tragen müssen: einen Maßstab, eine Farbreferenz, eine Annotation, ein Datum, eine dauerhafte Kennung. Wie das alles zu erreichen ist, sagen sie nicht. Die europäischen Konservierungsnormen geht sie Klausel für Klausel durch, mit dem, was PHOTARCH zu jeder Anforderung tut.

Dasselbe Komitee schreibt die Wörter, mit denen Restauratorinnen und Restauratoren Objekte beschreiben. Terminologie zeigt, wie die Datensätze von PHOTARCH ihre Begriffe aus dem Getty AAT, EN 15898, CEN/TS 17135 und EN 16095 beziehen und wie diese Begriffe in Linked Art reisen.

Wo es noch nichts gibt

Die europäischen Konservierungsnormen kommen dem am nächsten. EN 16095 verlangt, dass Fotografien in einem Zustandsbericht mit standardisierten Bezugseinheiten wie Maßstäben und RGB-Werten gemacht werden, und EN 16085 verlangt in jeder Fotografie einer Probe einen metrischen Maßstab und eine Farbreferenz. Sie verlangen, dass Maßstab und Farbreferenz vorhanden sind; keine von ihnen sagt, wie der Maßstab zu messen ist, wie die Farbe zu prüfen ist oder wie beides bei der Datei bleiben soll (Die europäischen Konservierungsnormen).

Das ist keine Lücke, die erfunden wurde, um sie zu füllen. Es ist die Lage, in der die Methode entwickelt wurde, und deshalb legt PHOTARCH fest, was kein Standard der Bildgebung festlegt: wo das Licht steht, worauf das Objekt liegt, ob sein Schatten erhalten bleibt und wie viele Millimeter ein Pixel abdeckt. In einem Punkt geht es gegen die Standards statt über sie hinaus: Diese verlangen Licht, das gleichmäßig auf das Feld fällt, und PHOTARCH gibt seinem Licht mit Absicht eine Richtung.

Die dritte Zahl ist eine offene Frage, und sie schneidet in beide Richtungen. Das Argument für einen weißen Grund unter Prinzipien und Aufbau stützt sich auf Wahrnehmungsforschung und auf die Praxis, nicht auf einen Test mit Objektfotografien, und für Grau gibt es keinen solchen Test ebenso wenig.

Eine weitere Leerstelle gehört hierher, weil sie PHOTARCH selbst zu füllen aufgegeben ist. Objekte anhand kalibrierter Fotografien zu vermessen, ist etablierte Praxis — in der Lithikforschung wurden solche Messungen mit Messschiebern überprüft. Nicht veröffentlicht ist, wie genau ein Maßstab ist, der in der Datei mitgeführt wird: die Marker des Boards im Vergleich zum Messschieber, über Kameras, Objektive und Institutionen hinweg. Bis dahin wird die Unsicherheit, die jede PHOTARCH-Datei nennt, aus der Messung selbst errechnet und sagt, was sie abdeckt; von außen hat sie noch niemand geprüft. Die Studie lässt sich an jeder Sammlung durchführen, die auf dem Board fotografiert wurde.

Wo Standards schweigen, schweigen Prinzipien nicht

Kein Standard sagt, wie ein Objekt zu fotografieren ist. Aber das Fachgebiet hält sich an Prinzipien, die unmittelbar darauf zutreffen, und eine Methode wird an ihnen gemessen, bevor irgendjemand ein ISO-Dokument aufschlägt. Das sind die, gegen die PHOTARCH gebaut ist.

Korrigieren, nicht retuschieren

Die wissenschaftliche Publizistik hat 2004 die Linie zwischen dem Korrigieren eines Bildes und dem Verändern dessen, was es zeigt, gezogen, und die Linie hat seither gehalten. Helligkeit, Kontrast und Farbabgleich dürfen angepasst werden, wenn die Änderung für das ganze Bild gilt und nichts verbirgt, was da war; kein einzelnes Merkmal darf verstärkt, verdeckt, verschoben, entfernt oder hinzugefügt werden; und die Originaldaten werden aufbewahrt.

Die Farbkorrektur von PHOTARCH anhand der Referenzkarte gehört zur ersten Art: eine Korrektur für das ganze Bild, dieselbe für jede Fotografie der Sitzung. Das Master wird nie neu geschrieben. Der weiße Grund gehört zur zweiten Art, und das soll offen gesagt werden. Der Grund um das Objekt wird über eine Maske auf Weiß gebracht, Staub auf dem Grund kann entfernt werden, und einige Darstellungseinstellungen wirken allein auf das Objekt oder allein auf den Grund. Die eigenen Pixel des Objekts bleiben von der Aufhellung ausgenommen; die Maske lässt sich von Hand korrigieren; der Schatten bleibt erhalten; und alles wird auf Kopien angewendet, nie auf das Master, und als Einstellungen bei der Fotografie geführt, statt in sie eingebrannt zu werden.

Dieselbe Regel trägt eine Warnung, die unmittelbar zutrifft: Ein Hintergrund, der vollständig wegfällt, kann schwaches Detail mitnehmen. Darum hört die Aufhellung am Objekt auf und nicht an einer Helligkeitsschwelle, und darum wird das Master — in dem nichts aufgehellt wurde — aufbewahrt. Das Siegel einer exportierten Datei benennt diese Schritte noch nicht einzeln: Ein aufgehellter Grund wird darin als Farbanpassung festgehalten.

Dreidimensionale Objekte: besondere Anforderungen

Objekte in Archiven und Sammlungen, nicht zuletzt archäologische Objekte, sind materiell komplex, oft unregelmäßig und verlangen in der Regel eine Dokumentation aus mehreren Winkeln. Sie sind zudem eng mit ihrem Zusammenhang verbunden — räumlich, typologisch und vergleichend —, was höhere Anforderungen an Metadaten und Wiederholbarkeit stellt. Ein einzelnes Bild einer Keramikscherbe ist nicht bloß ein visuelles Objekt; es ist Teil eines weiteren Deutungssystems aus Typologie, Chronologie und Herkunft. PHOTARCH begegnet diesen Anforderungen, indem es bestehende Bildstandards zu einer fachspezifischen Methode erweitert. Es bindet die Geometrie des Lichts und physische Bezugswerkzeuge ein, um den direkten Vergleich zwischen Objekten aus verschiedenen Sammlungen, Ländern und Grabungen zu ermöglichen. Das ergänzt Standards wie FADGI und Metamorfoze — und ersetzt sie nicht.

Metadatenstandards

Jeder Objektdatensatz in PHOTARCH ist etablierten Beschreibungsstandards zugeordnet.

Dublin Core bildet die Basisschicht der Interoperabilität. Die fünfzehn Kernelemente — Titel, Typ, Datum, Urheber, Rechte und so weiter — werden für jedes Objekt befüllt und stehen als XML zum Export bereit. Damit sind die Datensätze für jedes System lesbar, das Dublin Core versteht, einschließlich institutioneller Repositorien und Bibliothekskataloge.

LIDO (Lightweight Information Describing Objects) ist der Standard der europäischen Museumsnetzwerke und Aggregatoren. PHOTARCH erzeugt je Objekt eine LIDO-v1.0-XML-Datei mit Objektklassifikation, Angaben zum Aufbewahrungsort, Herstellungsereignis, Material, Technik, Datierung, Fundort und Rechten. Dieser Export ist für die Einreichung bei nationalen Kulturerbeportalen und sammlungsübergreifenden Rechercheplattformen gedacht.

EXIF und IPTC. Das Master wird nie verändert: Seine von der Kamera erzeugten EXIF-Daten (Aufnahmedatum, Brennweite, Belichtungseinstellungen) bleiben, wie die Kamera sie geschrieben hat. Die beschreibenden Felder (Titel, Bildunterschrift, Rechte, Fotograf) werden in jede Kopie geschrieben, wenn sie heruntergeladen oder exportiert wird. So trägt jede Datei, die das Archiv verlässt, ihre eigene Dokumentation, gleich wo sie landet.

Der Maßstab in der Datei

Eine Fotografie zeigt die Größe eines Objekts nur, wenn der Betrachter weiß, wie groß ein Pixel am Objekt ist. PHOTARCH schreibt das in jedes exportierte Bild eines vermessenen Objekts als Image Scale Metadata (ISM): einige XMP-Felder, die Millimeter pro Pixel angeben, das Pixelraster, für das der Maßstab gilt, und wie er gemessen wurde — mit einem Lineal im Bild, mit dem Messschieber am Objekt oder an einer Testtafel. Jedes Programm kann die Felder lesen und einen wahren Maßstabsbalken zeichnen, auch nachdem die Datei verkleinert oder gedreht wurde; eine auf eine andere Form zugeschnittene Kopie wird erkannt, und ihr Maßstab wird nicht verwendet. Die TIFF-Auflösungsfelder werden passend gesetzt, und die IIIF-Manifeste des Archivs tragen denselben Maßstab über den Dienst für physische Dimensionen von IIIF.

Der Entwurf ist nicht neuartig, und er soll es nicht sein. Die medizinische Bildgebung führt ihren Maßstab seit den 1990er-Jahren als Feld: DICOM hält den Abstand der Pixel auf dem Detektor und den Abstand im Patienten als zwei getrennte Zahlen fest, verbietet, dass die eine für die andere steht, und hat ein Feld dafür, wie die Kalibrierung gewonnen wurde. ISM verlangt von einer Fotografie dieselben drei Dinge — die Zahl, das Raster, zu dem sie gehört, und wie man zu ihr gelangte — in einer Handvoll Felder statt im Umfang einer ganzen Industrie. Was fehlt, ist nicht die Idee, sondern ein Ort dafür: Kein Standard der Bildgebung für das Kulturerbe trägt überhaupt einen Maßstab.

ISM ist eine offene Spezifikation, unabhängig von PHOTARCH, und jede Software darf sie schreiben oder lesen. Die Entwurfsspezifikation (CC BY 4.0), eine Referenzbibliothek (MIT), Testdateien, ein Validator und ein Viewer, der den Maßstab aus einer Datei zeichnet, sind auf image-scale-metadata.github.io veröffentlicht, in einer eigenen Organisation ohne PHOTARCH im Namen.

Content Credentials

Seit 2026 trägt jedes veröffentlichte Bild und jede aus dem Archiv heruntergeladene Datei ein C2PA-Manifest: eine signierte Aufzeichnung darüber, wie das Bild entstanden ist — aufgenommen, Farbe angepasst, beschnitten, veröffentlicht — und über den Maßstab, den es enthält, von einer unabhängigen Zeitstempelstelle gegengezeichnet, sodass es sich weiter selbst belegt, nachdem das Signaturzertifikat abgelaufen ist.

Der Maßstab steht deshalb zweimal in derselben Datei. Im XMP kann er von allem gelesen und von allem geändert werden. Im Manifest ist er signiert: Er kann nicht verändert, nur gebrochen werden, und ein Leser erfährt, was geschehen ist. Das ist der Unterschied zwischen einer Behauptung und einer Bestätigung.

Bis das Produkt das Conformance Program von C2PA durchlaufen hat, ist das Zertifikat das eigene von PHOTARCH, sodass ein Validator eine gültige Signatur eines unbekannten Unterzeichners melden wird. Alles andere im Manifest ist bereits korrekt.

Linked Art und kontrolliertes Vokabular

Objektdatensätze werden als Linked Art veröffentlicht — CIDOC-CRM, ausgedrückt in JSON-LD —, der Form, die Museumssysteme und Aggregatoren lesen. Material, Technik und Epoche sind dem Getty Art & Architecture Thesaurus zugeordnet, sodass ein Wort in einem PHOTARCH-Datensatz bedeutet, was es anderswo bedeutet, und nicht nur hier.

Wofür eine Fotografie taugt

Die PHOTARCH-App beurteilt jede Fotografie nach den drei eigenen Stufen von PHOTARCH. Sie sagen, wofür das Bild verwendet werden kann, und jede Anforderung wird gemessen, nicht erklärt:

	Belegaufnahme	Studie	Reproduktion
Auflösung am Objekt	≥ 4 px/mm (≈ 100 ppi), wenn ein Maßstab vorliegt	≥ 12 px/mm (≈ 300 ppi): druckt in Originalgröße mit 300 dpi	≥ 24 px/mm (≈ 600 ppi): druckt in doppelter Originalgröße
Maßstab	nicht erforderlich	gesetzt, mit Verfahren und Unsicherheit	per Messschieber oder Board, nicht per Lineal; Unsicherheit ≤ 1 %
Farbe	nicht erforderlich	ein ColorChecker in der Sitzung; mittleres ΔE2000 ≤ 5	mittleres ΔE2000 ≤ 3, und das 90. Perzentil ≤ 6
Belichtung	—	≤ 1 % des Objekts ausgefressen	≤ 0,1 % des Objekts ausgefressen
Aufnahme und Datei	beliebig	ein Raw oder eine verlustfreie Datei wie ein Fokusstapel als TIFF oder PSD; ≥ 10 Bit; ein verlustfreies Master	ein Raw oder eine verlustfreie Datei; ≥ 12 Bit; ein 16-Bit-TIFF in Adobe RGB oder weiter
Schärfe	—	≥ 80 % des Objekts im Fokus	≥ 95 % des Objekts im Fokus

Die beiden Zahlen zur Schärfe sind vorläufig. Die Schärfe wird als Anteil am Objekt gemessen: wie viel davon im Fokus liegt. Bereiche mit zu wenig Textur lassen sich in keine Richtung beurteilen; sie werden aus dem Anteil herausgenommen, und die App meldet, wie viel herausgenommen wurde. Vor der Aufnahme sagen die Lichter Sharp, Exposure und Board in Capture, ob die Bildmitte scharf ist, ob Lichter ausfressen und ob das Board flach und rechtwinklig gelesen wird.

Zwei Dinge bleiben außerhalb der Beurteilung, und es wird gesagt: die Gleichmäßigkeit des Lichts, die kein Ziel ist, weil die Methode ein Objekt von einer Seite beleuchtet, damit Form und Schatten lesbar sind (siehe Prinzipien und Aufbau); und die Richtung des Lichts, die der Fotograf mit den Bildern festhält.

Bei einem Raw sind die Bits die, die die Kamera aufgezeichnet hat, aus dem Header der Raw-Datei selbst gelesen, nicht die der Datei, in die sie geschrieben wurden. Ein gewöhnliches 14-Bit-Raw kann daher die Reproduktion erreichen, und das 10-Bit-ProRAW eines iPhones eine Studie. Ein fertiges Bild, das als verlustfreie Datei eingebracht wird — ein als TIFF exportierter Fokusstapel oder als PSD mit seinen Belichtungen als Ebenen aufbewahrt —, wird wie jedes andere nach den Bits beurteilt, die es enthält: Ein 16-Bit-Stapel kann die Reproduktion erreichen, ein 8-Bit-Stapel ist eine Belegaufnahme. Das Master eines PSD wird als TIFF seines Composites geschrieben. Ein Bild wird in der Tiefe exportiert, in der es fotografiert wurde: 8 Bit bleiben 8, und alles Tiefere wird als 16 geschrieben, mit der aufgezeichneten Zahl in der Datei.

Die Bildgebungsstandards für flache Originale

FADGI, ISO 19264-1 und Metamorfoze werden standardmäßig nicht angezeigt. Eine Einstellung für flache Originale — Gemälde, Dokumente, Drucke — schaltet sie zu, jeweils deutlich gekennzeichnet, und die App meldet dann die Stufe, die jeder Standard erreicht, anhand dessen, was sie messen kann: das Dateiformat und den Farbraum, die Auflösung am Objekt aus seinem gemessenen Maßstab und Farbgenauigkeit, Weißabgleich und Tonwerte aus dem ColorChecker, der in derselben Aufnahmesitzung fotografiert wurde. In diesem Modus folgt die Bittiefe der eigenen Regel von FADGI und wird an der Datei beurteilt, mit den von der Kamera aufgezeichneten Bits daneben. Flache Originale werden von zwei Seiten gleichmäßig ausgeleuchtet; wie gleichmäßig, misst die App nicht.

Die App sagt auch, was sie für diese Standards nicht misst: ihre Schärfe an einer Testtafel, Schärfung, Rauschen, Gleichmäßigkeit des Lichts, Kanalversatz und Gain-Modulation. Zwei der Stufen sind indirekt und als solche gekennzeichnet. Die ISO-Stufe wird über die Entsprechung bei FADGI abgeleitet, nicht aus einer nach ISO 19264-1 analysierten Testtafel; und die Farbwerte nach Metamorfoze sind Richtwerte, weil Metamorfoze an einem ColorChecker Digital SG misst und PHOTARCH einen ColorChecker Classic liest.

Ein grünes Licht bedeutet daher, dass nichts von dem, was gemessen wurde, im Weg steht. Es ist keine Behauptung zertifizierter Konformität, und die Anwendung sagt das, statt zuzulassen, dass eine Stufe für ein Zertifikat gehalten wird.

Dauerhafte Identifikation

Jedes Objekt in PHOTARCH trägt eine dauerhafte ARK-Kennung (Archival Resource Key) unter der NAAN 73195. ARKs sind auflösbare, stabile Kennungen, die auch dann gültig bleiben, wenn sich die URL-Struktur des Archivs ändert. Die Kennung erscheint in jedem Objektdatensatz und wird über den PHOTARCH-Resolver unter archive.photarch.com/id/ aufgelöst.

ARKs wurden von der California Digital Library entwickelt und werden von bedeutenden Institutionen genutzt, darunter die Bibliothèque nationale de France und das Internet Archive. Sie verursachen keine Lizenzgebühren und erfordern keine institutionelle Mitgliedschaft.

Dateiintegrität

Jedem Master in PHOTARCH wird beim Hochladen eine SHA-256-Prüfsumme zugewiesen. Die Prüfsumme wird in jedem Objektdatensatz angezeigt und in CSV-Massenexporte aufgenommen. So können Institutionen und Forschende überprüfen, dass eine Datei seit ihrer Aufnahme nicht verändert wurde — eine Grundvoraussetzung für Vertrauen im Archiv.

Zugang und Export

PHOTARCH unterstützt für alle Objektdatensätze die folgenden Exportformate:

• Dublin Core XML — standardisierte beschreibende Metadaten, geeignet für OAI-PMH und Bibliothekssysteme
• LIDO XML — strukturierte Museumsmetadaten zur Aggregation mit Kulturerbeportalen
• CSV (Massendatensatz) — jedes veröffentlichte Objekt mit seinen Metadaten und der Bild-URL, für alle offen unter app.photarch.com/dataset.csv und jede Nacht neu erzeugt
• ARK-Kennung — dauerhafter URI zum Zitieren und Verlinken

Auf dem Weg zu einer maschinenlesbaren Zukunft

Eines der zentralen Anliegen von PHOTARCH ist es, die Fotografie von Objekten in Sammlungen maschinenlesbar zu machen, ohne die menschliche Deutbarkeit zu opfern. Indem Aufnahmewinkel strukturiert, Metadaten eingebettet und visuelle Einheitlichkeit sichergestellt werden, unterstützt die Methode nicht nur Vergleich und Vermittlung, sondern auch KI-gestützte Kategorisierung und automatisierte Analyse. Je stärker Daten des Kulturerbes digitalisiert werden, desto mehr wächst die technische wie ethische Bedeutung einer einheitlichen visuellen Dokumentation. Eine fotografische Methode, die jedes Mal auf dieselbe Weise befolgt wird, sichert nicht nur Bewahrung und Zugänglichkeit — sondern auch die Fähigkeit, Objekte über Generationen hinweg klarer zu sehen, zu untersuchen und zu teilen.

Quellen · Bildgebungsstandards

• RichtlinieFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3rd ed. Library of Congress.Flach, gebunden, Gemälde, Film. Kein Kapitel zu dreidimensionalen Objekten.
• RichtlinieMetamorfoze (2025). Preservation Imaging Guidelines, version 2.0 (first edition 2012). KB / Nationaal Archief.Das niederländische nationale Bewahrungsprogramm, für flache Originale.
• NormISO 19264-1:2021. Imaging systems quality analysis — reflective originals.Gerätekennwerte an einer Testtafel: OECF, ΔE, SFR, Rauschen, Gleichmäßigkeit.
• NormISO/TR 19263-1:2017. Best practices for digital image capture of cultural heritage material.
• institutionellRijksmuseum (2017). Manual for the Photography of 3D Objects.Einer von zwei gefundenen Studiostandards auf Objektebene, und der maßgeblichste.
• institutionellCHIN. Canadian Museum of Civilization digitisation standards.Der eine gefundene nationale Standard auf Objektebene; grauer oder schwarzer Grund, schattenlos.

Quellen · Prinzipien

• KodexICOM (2026). Code of Ethics for Museums. Adopted by the 41st General Assembly, Paris, 25 June 2026.C.2 Kopien achten das Original und sind als Kopien gekennzeichnet · C.5 Dokumentation nach etablierten Standards, Datensätze offen · C.7 digitale Methoden halten Datensätze genau · E.5 sensibles Erbe.
• ChartaThe London Charter for the Computer-based Visualisation of Cultural Heritage, version 2.1, February 2009.§4.6 Dokumentation des Vorgehens: paradata.
• ForschungRossner, M. & Yamada, K. M. (2004). What's in a picture? The temptation of image manipulation. Journal of Cell Biology 166(1), 11–15.Nur Anpassungen am ganzen Bild; kein einzelnes Merkmal verstärkt, verdeckt, verschoben, entfernt oder hinzugefügt; das Original aufbewahrt.
• PrinzipienWilkinson, M. D. et al. (2016). The FAIR Guiding Principles for scientific data management and stewardship. Scientific Data 3, 160018.
• PrinzipienCarroll, S. R. et al. (2020). The CARE Principles for Indigenous Data Governance. Data Science Journal 19, 43.Von der Global Indigenous Data Alliance 2019 veröffentlicht.

Quellen · Metadaten und Herkunft

• FormatImage Scale Metadata (ISM) 0.1, draft specification (CC BY 4.0), reference library (MIT), test files and viewer.
• SpezifikationC2PA — Coalition for Content Provenance and Authenticity. Content Credentials specification.
• ModellICOM CIDOC. Linked Art · CIDOC Conceptual Reference Model.
• VokabularGetty Research Institute. Art & Architecture Thesaurus.
• SchemaICOM CIDOC (2010). LIDO v1.0 Specification.
• KennungCalifornia Digital Library. ARK Identifier Scheme, NAAN 73195.