المعايير

كيف تتوافق PHOTARCH مع معايير التصوير والبيانات الوصفية القائمة — وفيمَ تختلف عنها.

الحاجة إلى التوحيد في تصوير التراث الثقافي معترف بها منذ زمن طويل. فقد نشرت مؤسسات مثل Library of Congress والمكتبة الوطنية الهولندية إرشادات تقنية مفصّلة لضمان جودة الحفظ ودقة الألوان وإمكانية الوصول الطويلة الأمد إلى البدائل الرقمية (FADGI, 2023; Metamorfoze, 2025). وتبني PHOTARCH على الأساس الذي وضعته هذه المبادرات، وتكيّف مبادئها مع المتطلبات الخاصة لتصوير القطع في الأرشيفات والمجموعات. فعلى خلاف مسح الوثائق المسطحة أو مسارات الرقمنة العامة، يتطلب تصوير القطع ثلاثية الأبعاد ذات الملمس والغنية بالسياق اعتبارات إضافية: ضبط الزاوية، والمقياس الفيزيائي، وبنية الإضاءة، ومنطقًا بصريًا متسقًا عبر المجموعات كاملةً.

ما الذي تحكمه المعايير القائمة

تحدد إرشادات FADGI (Federal Agencies Digital Guidelines Initiative) نظام تصنيف متعدد النجوم بأهداف قابلة للقياس للدقة والضوضاء ودقة اللون واستجابة النغمات. أما Metamorfoze — البرنامج الوطني الهولندي للصون، الذي تديره KB وNationaal Archief — فيضع حدودًا دنيا لجودة الصورة في الرقمنة في المكتبات والأرشيفات. وISO 19264-1 هو معيار جودة الأجهزة الذي يتكئ عليه الاثنان الآن. وتنتقل توقعاتها التقنية بنفع إلى التصوير الفوتوغرافي: ملفات ICC، وأهداف اللون، وضبط المدى النغمي.

ومن المهم أن نكون دقيقين فيما لا تغطيه، لأن الفجوة هي سبب وجود هذه المنهجية. فإصدار FADGI لعام 2023 لا يتضمن فصلًا عن القطع ثلاثية الأبعاد أصلًا: إذ تمتد أنواع موادها الخمسة عشر (الفصل 3، الأقسام 3.1–3.15) من المجلدات المجلّدة والوثائق إلى الصور الفوتوغرافية واللوحات وأفلام الأشعة والميكروفيلم. وMetamorfoze تعالج الأصول المسطحة. وISO 19264-1 يقيس المعدات، قياسًا إلى هدف اختبار، ولا يقول شيئًا عن صورة قطعة ما. ولا يحدد أيٌّ من الثلاثة خلفية، ولا اتجاه ضوء، ولا هل يُحتفظ بالظل، ولا كيف يُسجَّل حجم الشيء المصوَّر.

وليس ذلك نقدًا لها. فقد كُتبت للكتب والمخطوطات والأوراق الأرشيفية، وهي تؤدي ذلك العمل أداءً حسنًا. لكن القطعة ليست صفحة.

المعايير الثلاثة، واحدًا واحدًا

لا تقيّم PHOTARCH القطع بها. بل تقيّمها بمستوياتها الثلاثة الخاصة — انظر ما تصلح له الصورة أدناه — وتتيح المعايير الثلاثة، بعناوين واضحة، للوحات والوثائق والمطبوعات وسائر الأصول المسطحة، وهي ما كُتبت له. ولكلٍّ منها صفحة خاصة: ما هو، وما يقيسه، ومستوياته، وكيف نتعامل معه حين يكون الأصل قطعة.

• FADGI — الإرشادات الاتحادية الأمريكية. أربعة مستويات بالنجوم، وأرقام لكل نوع من المواد، والمطابقة برنامجًا كاملًا لا ملفًا واحدًا.
• ISO 19264-1 — المعيار الدولي الذي يتوائم معه الآخران. يقيس الكاميرا أو الماسحة على هدف اختبار، في المستويات A وB وC.
• Metamorfoze — إرشادات الصون الهولندية للورق. Full وLight وExtra Light، ونسخة رئيسية يجب أن تقدر على أن تحلّ محل الأصل.

المعايير الأوروبية للصون

تتناول FADGI وISO 19264-1 وMetamorfoze جودة الصورة. أما المعايير الأوروبية لصون التراث الثقافي، التي تضعها CEN/TC 346، فتقترب من الصورة من الجانب الآخر. فهي تشترط صورًا في تقارير الحالة وسجلات أخذ العيّنات وتوثيق الصون، وتقول ما ينبغي أن تحمله تلك الصور: مقياس، ومرجع لوني، وتعليق شارح، وتاريخ، ومعرِّف دائم. ولا تقول كيف يتحقق أيٌّ من ذلك. و**المعايير الأوروبية للصون** تستعرضها بندًا بندًا، مع ما تفعله PHOTARCH إزاء كل متطلب.

وتضع اللجنة نفسها الكلمات التي يصف بها المرمّمون القطع. و**المصطلحات** تبيّن كيف تأخذ سجلات PHOTARCH مصطلحاتها من Getty AAT وEN 15898 وCEN/TS 17135 وEN 16095، وكيف تنتقل تلك المصطلحات في Linked Art.

حيث لا يوجد شيء بعد

وأقرب الجميع المعايير الأوروبية للصون. فـ EN 16095 تطلب أن تُصنع الصور في تقرير الحالة بوحدات مرجعية موحَّدة مثل المقاييس وقيم RGB، وEN 16085 تطلب مقياسًا متريًا ومرجعًا لونيًا في كل صورة لعيّنة. وهي تشترط وجود المقياس والمرجع اللوني؛ ولا يقول أيٌّ منها كيف يُقاس المقياس، ولا كيف يُتحقق من اللون، ولا كيف يبقى أي منهما مع الملف (المعايير الأوروبية للصون).

وليست هذه فجوة اخترعناها لكي تُسدّ. إنها الحالة التي تطورت فيها المنهجية، ولهذا تحدد PHOTARCH أمورًا لا يحددها أي معيار تصوير: أين يقف الضوء، وعلى أي شيء تستقر القطعة، وهل يُحتفظ بظلها، وكم مليمترًا يغطي البكسل الواحد. وفي نقطة واحدة تسير ضد المعايير لا أبعد منها: فهي تطلب ضوءًا يسقط بانتظام على المجال، وPHOTARCH تعطي ضوءها اتجاهًا عن قصد.

والرقم الثالث سؤال مفتوح، ويقطع في الاتجاهين. فحجة الخلفية البيضاء المعروضة في المبادئ والإعداد تستند إلى بحوث الإدراك وإلى الممارسة، لا إلى اختبار على صور القطع، وحجة الرمادي لا تملك اختبارًا كهذا أيضًا.

وثمة غياب آخر يُذكر هنا، لأنه من نصيب PHOTARCH أن تسدّه. فقياس القطع من صور معايَرة ممارسة راسخة — فقد تحققت دراسات الأدوات الحجرية من قياسات كهذه بالقدمة. وما لم يُنشر هو مدى دقة مقياس محمول في الملف: علامات اللوحة قياسًا إلى القدمة، عبر كاميرات وعدسات ومؤسسات. وإلى أن يُنشر، فإن عدم اليقين الذي يذكره كل ملف PHOTARCH يُحسب من القياس نفسه، ويقول ما الذي يغطيه؛ ولم يختبره أحد بعدُ من الخارج. ويمكن إجراء الدراسة على أي مجموعة صُوِّرت على اللوحة.

حيث تصمت المعايير، لا تصمت المبادئ

لا يقول معيار كيف ينبغي تصوير قطعة. لكن الميدان يلزم نفسه بمبادئ تمسّها مباشرةً، وتُحكَم المنهجية بها قبل أن يفتح أحد وثيقة ISO. وهذه هي المبادئ التي بُنيت PHOTARCH في مقابلها.

التصحيح لا التنقيح

رسم النشر العلمي الخط الفاصل بين تصحيح الصورة وتغيير ما تُظهره في عام 2004، ولا يزال الخط قائمًا. فيجوز ضبط السطوع والتباين وتوازن الألوان إذا انطبق التغيير على الصورة كلها ولم يُخفِ شيئًا كان موجودًا؛ ولا يجوز تعزيز أي سمة بمفردها أو حجبها أو نقلها أو إزالتها أو إدخالها؛ وتُحفظ البيانات الأصلية.

وتصحيح اللون في PHOTARCH من بطاقة المرجع من النوع الأول: تصحيح واحد للصورة كلها، هو نفسه لكل صورة في الجلسة. والنسخة الرئيسية لا تُعاد كتابتها أبدًا. أما الخلفية البيضاء فمن النوع الثاني، وينبغي أن يقال ذلك بوضوح. فتُرفع الخلفية المحيطة بالقطعة إلى الأبيض عبر قناع، ويمكن إزالة الغبار عن الخلفية، وتؤثر بضعة إعدادات عرض في القطعة وحدها أو في الخلفية وحدها. وتُستثنى بكسلات القطعة نفسها من التبييض؛ ويمكن تصحيح القناع يدويًا؛ ويُحتفظ بالظل؛ ويُطبَّق ذلك كله على النسخ، لا على النسخة الرئيسية أبدًا، ويُحفظ مع الصورة إعداداتٍ لا مدمجًا فيها.

وتحمل القاعدة نفسها تحذيرًا ينطبق مباشرةً: فالخلفية التي تسقط كليًا قد تأخذ معها تفصيلًا خافتًا. ولهذا يتوقف التبييض عند القطعة لا عند عتبة سطوع، ولهذا تُحفظ النسخة الرئيسية — حيث لم يُبيَّض شيء. ولا يسمّي الختم على الملف المُصدَّر هذه الخطوات واحدةً واحدة بعدُ: فالخلفية المبيَّضة تُسجَّل فيه بوصفها ضبطًا للون.

القطع ثلاثية الأبعاد: احتياجات خاصة

القطع في الأرشيفات والمجموعات، والقطع الأثرية في مقدمتها، معقدة ماديًا، وغالبًا غير منتظمة، وتتطلب عادةً توثيقًا من زوايا متعددة. وهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالسياق كذلك — المكاني والنمطي والمقارن — مما يضع متطلبات أعلى على البيانات الوصفية وقابلية التكرار. فصورة واحدة لشقفة خزف ليست مجرد شيء بصري؛ إنها جزء من منظومة أوسع للتفسير تضم التصنيف النمطي والتسلسل الزمني والمنشأ. وتعالج PHOTARCH هذه الاحتياجات بتوسيع معايير الصور القائمة إلى منهجية خاصة بالمجال. فهي تدمج هندسة الإضاءة وأدوات المرجع الفيزيائية لتتيح المقارنة المباشرة بين قطع من مجموعات وبلدان وحفريات مختلفة. وهذا يكمّل معايير مثل FADGI وMetamorfoze ولا يحلّ محلها.

معايير البيانات الوصفية

كل سجل قطعة في PHOTARCH مقابَل بمعايير وصفية راسخة.

يوفّر Dublin Core الطبقة الأساسية للتشغيل البيني. فالعناصر الأساسية الخمسة عشر — العنوان، والنوع، والتاريخ، والمنشئ، والحقوق، وغيرها — تُملأ لكل قطعة ويمكن تصديرها بصيغة XML. وهذا يجعل السجلات مقروءة لأي نظام يفهم Dublin Core، ومنها المستودعات المؤسسية وفهارس المكتبات.

وLIDO (Lightweight Information Describing Objects) هو المعيار الذي تستخدمه شبكات المتاحف الأوروبية والمجمِّعات. وتولّد PHOTARCH ملف LIDO v1.0 بصيغة XML لكل قطعة، يغطي تصنيف القطعة، ومعلومات المستودع، وحدث الإنتاج، والمادة، والتقنية، والتأريخ، وموضع اللقية، والحقوق. وهذا التصدير مخصص للتقديم إلى بوابات التراث الوطنية ومنصات الاكتشاف عبر المجموعات.

وEXIF وIPTC. النسخة الرئيسية لا تُعدَّل أبدًا: فبيانات EXIF التي تولّدها الكاميرا (تاريخ الالتقاط، والبعد البؤري، وإعدادات التعريض) تبقى كما كتبتها الكاميرا. أما الحقول الوصفية (العنوان، والتعليق، والحقوق، والمصوّر) فتُكتب في كل نسخة عند تنزيلها أو تصديرها. وهذا يضمن أن يحمل كل ملف يغادر الأرشيف توثيقه بنفسه أينما انتهى به المطاف.

المقياس المحمول في الملف

لا تُظهر الصورة حجم القطعة إلا إذا عرف المشاهد كم يبلغ حجم البكسل الواحد على القطعة. وتكتب PHOTARCH ذلك في كل صورة مُصدَّرة لقطعة مقيسة بوصفه Image Scale Metadata (ISM): بضعة حقول XMP تعطي المليمترات لكل بكسل، وشبكة البكسلات التي ينطبق عليها المقياس، وكيف قِيس — بمسطرة في الصورة، أو بقدمة على القطعة، أو من هدف. ويستطيع أي برنامج قراءة الحقول ورسم شريط مقياس حقيقي، حتى بعد تغيير حجم الملف أو تدويره؛ وتُعرَف النسخة المقصوصة إلى شكل آخر ولا يُستخدم مقياسها. وتُضبط حقول دقة TIFF لتوافقه، وتحمل بيانات IIIF manifests في الأرشيف المقياس نفسه عبر خدمة الأبعاد الفيزيائية في IIIF.

والتصميم ليس جديدًا، وليس مقصودًا أن يكون كذلك. فالتصوير الطبي يحمل مقياسه حقلًا منذ التسعينيات: إذ يسجّل DICOM تباعد البكسلات على الكاشف والتباعد في جسد المريض رقمين منفصلين، ويمنع أن يقوم أحدهما مقام الآخر، وفيه حقل لكيفية الحصول على المعايرة. ويطلب ISM من الصورة الأشياء الثلاثة نفسها — الرقم، والشبكة التي ينتمي إليها، وكيف بُلغ — في حفنة من الحقول لا في صناعة كاملة. وما ينقص ليس الفكرة بل مكان لوضعها: لا يحمل أي معيار تصوير للتراث الثقافي مقياسًا أصلًا.

ISM صيغة مفتوحة، مستقلة عن PHOTARCH، ويجوز لأي برنامج كتابتها أو قراءتها. وتُنشر المواصفة المسودة (CC BY 4.0)، ومكتبة مرجعية (MIT)، وملفات اختبار، ومدقِّق، وعارض يرسم المقياس من ملف في image-scale-metadata.github.io، في منظمة مستقلة لا يرد فيها اسم PHOTARCH.

Content Credentials

منذ عام 2026 تحمل كل صورة منشورة، وكل ملف يُنزَّل من الأرشيف، بيان C2PA: سجلًا موقَّعًا بكيفية صنع الصورة — صُوِّرت، وضُبط لونها، وقُصَّت، ونُشرت — وبالمقياس الذي تحمله، مصدَّقًا عليه بتوقيع مشترك من جهة ختم زمني مستقلة، حتى تظل تثبت نفسها بعد انتهاء صلاحية شهادة التوقيع.

فيظهر المقياس إذن مرتين في الملف نفسه. في XMP يمكن لأي شيء قراءته وأي شيء تغييره. وداخل البيان يكون موقَّعًا: لا يمكن تغييره، بل كسره فقط، ويُبلَّغ القارئ بما حدث. وذلك هو الفرق بين إفادة وشهادة.

وإلى أن يمرّ المنتج على C2PA's Conformance Program فالشهادة من صنع PHOTARCH نفسها، ولذلك سيبلّغ المدقِّق عن توقيع صالح من موقِّع مجهول. وكل ما عدا ذلك في البيان صحيح بالفعل.

Linked Art والمفردات الموجَّهة

تُنشر سجلات القطع بصيغة Linked Art — أي CIDOC-CRM معبَّرًا عنه في JSON-LD — وهي الصيغة التي تقرؤها أنظمة المتاحف والمجمِّعات. وتُقابَل المادة والتقنية والفترة بـ Getty Art & Architecture Thesaurus، ليعني المصطلح في سجل PHOTARCH ما يعنيه في سائر الأمكنة لا هنا وحدها.

ما تصلح له الصورة

يقيّم تطبيق PHOTARCH كل صورة بمستويات PHOTARCH الثلاثة الخاصة. وهي تقول فيمَ يمكن استخدام الصورة، وكل متطلب يُقاس ولا يُعلَن:

	صورة توثيق	صورة دراسة	صورة استنساخ
الدقة عند القطعة	≥ 4 px/mm (≈ 100 ppi)، حين يوجد مقياس	≥ 12 px/mm (≈ 300 ppi): تُطبع بالحجم الطبيعي عند 300 dpi	≥ 24 px/mm (≈ 600 ppi): تُطبع بضعف الحجم الطبيعي
المقياس	غير مطلوب	مضبوط، مع طريقته وعدم يقينه	من القدمة أو اللوحة لا من مسطرة؛ عدم اليقين ≤ 1 %
اللون	غير مطلوب	ColorChecker في الجلسة؛ متوسط ΔE2000 ≤ 5	متوسط ΔE2000 ≤ 3، والمئين التسعون ≤ 6
التعريض	—	≤ 1 % من القطعة مقتطَع	≤ 0.1 % من القطعة مقتطَع
الالتقاط والملف	أي	ملف خام، أو ملف غير فاقد مثل تراكم بؤرات بصيغة TIFF أو PSD؛ ≥ 10 بت؛ ونسخة رئيسية غير فاقدة	ملف خام أو ملف غير فاقد؛ ≥ 12 بت؛ وTIFF بعمق 16 بت في Adobe RGB أو أوسع
الحدّة	—	≥ 80 % من القطعة في البؤرة	≥ 95 % من القطعة في البؤرة

والرقمان المذكوران للحدّة مؤقتان. وتُقاس الحدّة نسبةً من القطعة: كم منها في البؤرة. والمناطق قليلة الملمس لا يمكن الحكم عليها في أي اتجاه؛ وتُستبعد من النسبة، ويبلّغ التطبيق كم استُبعد. وقبل التقاط الصورة، تقول الإشارات Sharp وExposure وBoard في Capture هل وسط الإطار حاد، وهل تُقتطع الإضاءات العالية، وهل تُقرأ اللوحة مستوية ومتعامدة.

ويبقى أمران خارج التقييم، ويُقال ذلك: انتظام الضوء، وليس هدفًا، لأن المنهجية تضيء القطعة من جانب واحد ليُقرأ شكلها وظلها (انظر المبادئ والإعداد)؛ واتجاه الضوء، الذي يسجله المصوّر مع الصور.

وفي الملف الخام تكون البتات هي التي سجّلتها الكاميرا، المقروءة من ترويسة الملف الخام نفسه، لا بتات الملف الذي كُتبت فيه. فيمكن لملف خام عادي بعمق 14 بت أن يبلغ صورة استنساخ، ولملف ProRAW بعمق 10 بت من iPhone أن يبلغ صورة دراسة. والصورة النهائية المستوردة ملفًا غير فاقد — تراكم بؤرات مُصدَّر بصيغة TIFF، أو محفوظ بصيغة PSD مع تعريضاته طبقات — يُحكم عليها كأي صورة أخرى بما تحمله من بتات: فتراكم بعمق 16 بت يمكن أن يبلغ صورة استنساخ، وتراكم بعمق 8 بت صورة توثيق. وتُكتب النسخة الرئيسية لملف PSD بصيغة TIFF لمركّبه. وتُصدَّر الصورة بالعمق الذي صُوِّرت به: فما كان 8 بت يبقى 8، وكل ما هو أعمق يُكتب 16، مع الرقم المسجَّل في الملف.

معايير التصوير، للأصول المسطحة

لا تظهر FADGI وISO 19264-1 وMetamorfoze افتراضيًا. فإعداد الأصول المسطحة — اللوحات والوثائق والمطبوعات — يشغّلها، كلٌّ بعنوان واضح، ثم يبلّغ التطبيق المستوى الذي يبلغه كل معيار بما يستطيع قياسه: صيغة الملف والفضاء اللوني، والدقة عند القطعة من مقياسها المقيس، ودقة اللون وتوازن الأبيض والنغمات من ColorChecker المصوَّر في الجلسة نفسها. وفي هذا الوضع يتبع عمق البت قاعدة FADGI نفسها ويُحكم عليه من الملف، مع إظهار البتات التي سجّلتها الكاميرا بجانبه. والأصول المسطحة تُضاء بانتظام من جانبين؛ ولا يقيس التطبيق مدى الانتظام.

ويقول التطبيق أيضًا ما لا يقيسه لهذه المعايير: حدّتها على هدف اختبار، ورفع الحدّة، والضوضاء، وانتظام الضوء، وعدم تطابق القنوات، وتضمين الكسب. ومستويان منها غير مباشرين، ويُوسمان بذلك. فمستوى ISO مشتق عبر مناظرة FADGI، لا من هدف اختبار حُلّل وفق ISO 19264-1؛ وأرقام اللون في Metamorfoze استدلالية، لأن Metamorfoze تقيس على ColorChecker Digital SG بينما تقرأ PHOTARCH ColorChecker Classic.

فالضوء الأخضر يعني إذن أن لا شيء مما قِيس يقف في الطريق. وهو ليس ادعاءً بمطابقة معتمدة، ويقول التطبيق ذلك بدل أن يترك المستوى يُظن شهادة.

التعريف الدائم

تحمل كل قطعة في PHOTARCH معرِّف ARK دائمًا (Archival Resource Key) تحت NAAN 73195. ومعرِّفات ARK مستقرة قابلة للحلّ تظل صالحة حتى لو تغيّرت بنية عناوين الأرشيف. ويظهر المعرِّف في كل سجل قطعة ويُحلّ عبر محلِّل PHOTARCH على archive.photarch.com/id/.

وقد طوّرت California Digital Library معرِّفات ARK وتستخدمها مؤسسات كبرى منها Bibliothèque nationale de France وInternet Archive. وهي بلا رسوم ترخيص ولا تتطلب عضوية في مؤسسة.

سلامة الملف

يُعيَّن لكل ملف رئيسي في PHOTARCH بصمة تحقق SHA-256 لحظة الرفع. وتُعرض البصمة في كل سجل قطعة وتُضمَّن في عمليات التصدير الجماعية بصيغة CSV. وهذا يتيح للمؤسسات والباحثين التحقق من أن الملف لم يُعدَّل منذ إدخاله — وهو متطلب أساسي للثقة الأرشيفية.

الوصول والتصدير

تدعم PHOTARCH صيغ التصدير الآتية لكل سجلات القطع:

• Dublin Core XML — بيانات وصفية معيارية، تصلح لـ OAI-PMH وأنظمة المكتبات
• LIDO XML — بيانات متحفية مهيكلة للتجميع مع بوابات التراث
• CSV (مجموعة بيانات جماعية) — كل قطعة منشورة مع بياناتها الوصفية وعنوان صورتها، مفتوحة لأي أحد على app.photarch.com/dataset.csv وتُعاد بناؤها كل ليلة
• معرِّف ARK — URI دائم للاستشهاد والربط

نحو مستقبل مقروء آليًا

من طموحات PHOTARCH الرئيسية جعل تصوير القطع في المجموعات مقروءًا آليًا دون التضحية بقابليته للتفسير البشري. فبهيكلة زوايا الكاميرا، وتضمين البيانات الوصفية، وضمان الاتساق البصري، تدعم المنهجية لا المقارنة والتعليم فحسب، بل التصنيف القائم على الذكاء الاصطناعي والتحليل الآلي أيضًا. ومع ازدياد رقمنة بيانات التراث الثقافي، يزداد التوثيق البصري المتسق أهميةً تقنيةً وأخلاقية. والمنهجية الفوتوغرافية التي تُتَّبع بالطريقة نفسها في كل مرة تضمن لا الحفظ وإمكانية الوصول فحسب، بل القدرة على رؤية القطع ودراستها ومشاركتها بوضوح أكبر عبر الأجيال.

المراجع · معايير التصوير

• إرشاداتFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3rd ed. Library of Congress.المسطحة، والمجلّدة، واللوحات، والأفلام. لا فصل عن القطع ثلاثية الأبعاد.
• إرشاداتMetamorfoze (2025). Preservation Imaging Guidelines, version 2.0 (first edition 2012). KB / Nationaal Archief.البرنامج الوطني الهولندي للصون، للأصول المسطحة.
• معيارISO 19264-1:2021. Imaging systems quality analysis — reflective originals.مقاييس الأجهزة على هدف اختبار: OECF وΔE وSFR والضوضاء والتجانس.
• معيارISO/TR 19263-1:2017. Best practices for digital image capture of cultural heritage material.
• مؤسسيRijksmuseum (2017). Manual for the Photography of 3D Objects.أحد معيارَي الاستوديو على مستوى القطعة اللذين وُجدا، وأكثرهما مرجعية.
• مؤسسيCHIN. Canadian Museum of Civilization digitisation standards.المعيار الوطني الوحيد على مستوى القطعة الذي وُجد؛ خلفية رمادية أو سوداء، دون ظلال.

المراجع · المبادئ

• مدونةICOM (2026). Code of Ethics for Museums. Adopted by the 41st General Assembly, Paris, 25 June 2026.C.2 النسخ تحترم الأصل وتُوسم بأنها نسخ · C.5 التوثيق وفق معايير راسخة، والسجلات مفتوحة · C.7 الأساليب الرقمية تُبقي السجلات دقيقة · E.5 التراث الحساس.
• ميثاقThe London Charter for the Computer-based Visualisation of Cultural Heritage, version 2.1, February 2009.§4.6 توثيق العملية: paradata.
• بحثRossner, M. & Yamada, K. M. (2004). What's in a picture? The temptation of image manipulation. Journal of Cell Biology 166(1), 11–15.تعديلات على الصورة كاملةً فقط؛ لا تُعزَّز أي سمة بمفردها ولا تُحجب ولا تُنقل ولا تُزال ولا تُدخل؛ ويُحتفظ بالأصل.
• مبادئWilkinson, M. D. et al. (2016). The FAIR Guiding Principles for scientific data management and stewardship. Scientific Data 3, 160018.
• مبادئCarroll, S. R. et al. (2020). The CARE Principles for Indigenous Data Governance. Data Science Journal 19, 43.أصدرها Global Indigenous Data Alliance عام 2019.

المراجع · البيانات الوصفية والمنشأ

• صيغةImage Scale Metadata (ISM) 0.1, draft specification (CC BY 4.0), reference library (MIT), test files and viewer.
• مواصفةC2PA — Coalition for Content Provenance and Authenticity. Content Credentials specification.
• نموذجICOM CIDOC. Linked Art · CIDOC Conceptual Reference Model.
• مفرداتGetty Research Institute. Art & Architecture Thesaurus.
• مخططICOM CIDOC (2010). LIDO v1.0 Specification.
• معرِّفCalifornia Digital Library. ARK Identifier Scheme, NAAN 73195.