Glossar

Begriff

Abbildungsmaßstab

Der Abbildungsmaßstab, auch als Reproduktionsverhältnis angegeben, vergleicht die Größe des Bildes eines Objekts auf dem Sensor mit der Größe des Objekts selbst. Bei 1:1, oder 1,0×, Lebensgröße, deckt 1 cm des Objekts 1 cm des Sensors ab; bei 1:2, halber Lebensgröße, sind es 5 mm je 10 mm. Die Spezifikation eines Objektivs nennt seinen maximalen Abbildungsmaßstab, den es bei der Naheinstellgrenze erreicht. Makroobjektive für Kleinbildkameras erreichen Lebensgröße, einige darüber hinaus; die meisten anderen Objektive nur einen Bruchteil davon.

Im Nahbereich entscheidet der Abbildungsmaßstab vieles von dem, was ein Bild leisten kann. Er bestimmt die Auflösung am Objekt: Bei Abbildungsmaßstab m legt ein Objektiv m Millimeter Sensor auf jeden Millimeter des Objekts, sodass die Pixel pro Millimeter m geteilt durch den Pixelabstand betragen – etwa 167 px/mm bei Lebensgröße mit Pixeln von 0,006 mm. Er bestimmt den Arbeitsabstand: In einem einfachen Linsenmodell liegt das Objekt im Abstand Brennweite × (1 + 1/m) vom Objektiv, 200 mm bei einem 100-mm-Objektiv in Lebensgröße, sodass ein längeres Objektiv beim selben Abbildungsmaßstab weiter zurücksteht. Er bestimmt die Schärfentiefe, stärker als die Brennweite. Und er erhöht die effektive Blendenzahl auf etwa Blendenzahl × (1 + m).

Bei kleinen Objekten – Münzen, Perlen, Feuerstein – ist die Grenze dafür, wie viele Pixel auf das Objekt fallen, deshalb oft nicht die Pixelzahl der Kamera, sondern wie nah das Objektiv herankommt.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Objekte anhand von Fotografien vermessen · Handbuch · Capture › Tethered — eine Kamera am Kabel

Siehe auch Pixel pro Millimeter · Schärfentiefe · Beugung · Telezentrisches Objektiv

Standard

ABFO No. 2

Der ABFO-No.-2-Referenzmaßstab

Der ABFO No. 2 ist der Referenzmaßstab der forensischen Fotografie. Der Ingenieur William Hyzer und der forensische Odontologe Thomas Krauss veröffentlichten ihn 1988 für das American Board of Forensic Odontology, um Bissspuren zu fotografieren. Er ist L-förmig und trägt auf beiden Schenkeln Millimeterteilungen, sodass sich ein Raster über die Ebene legen lässt, in der das Lineal liegt. Drei Kreise im Abstand von 80 mm zeigen, ob die Kamera rechtwinklig zu ihm steht: Eine geneigte Kamera zeichnet sie als Ellipsen. Zur Spezifikation gehört auch ein Graufeld.

Die Spezifikation legt die Teilung auf ±0,1 mm oder ±1 % an den Zentimeterstrichen fest, den Abstand der Kreise auf ±0,25 % und die Schenkel auf Rechtwinkligkeit bis auf zwei Winkelminuten. Als das US-amerikanische National Institute of Standards and Technology 2013 Maßstäbe von vier Herstellern vermaß, erfüllte jeder Längenmaßstab die Spezifikation. Die Kreise hatten oft die falsche Größe, und mehr als die Hälfte der Lineale war nicht rechtwinklig; ihre Rechtwinkligkeit veränderte sich zudem im Lauf von vier Jahren.

Der Maßstab ist in seiner eigenen Ebene genau und sagt nichts darüber aus, was darüber oder darunter liegt. Die forensischen Richtlinien – die des Boards von 2018, die der SWGDE von 2019, ANSI/ASB 050 von 2021 – legen ihn deshalb in die Ebene des Beweisstücks, mit der Kamera parallel dazu. Die PHOTARCH-Methode folgt derselben Regel mit einem Messschieber am Umriss des Objekts; ein Maßstab, der an der Fläche genommen wird, auf der das Objekt liegt, wird auf die halbe Höhe des Objekts korrigiert, und was bleibt, wird als Spanne angegeben.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch Senkrechtaufnahme (F) · Reliefverschiebung · Fehlerspanne · GUM

Begriff

Abstandsquadratgesetz

Licht einer kleinen Quelle breitet sich auf seinem Weg aus, über eine Fläche, die mit dem Quadrat der Entfernung wächst. Das Licht, das jeden Teil einer Fläche erreicht, nimmt daher mit dem Quadrat der Entfernung ab: Doppelt so weit entfernt ergibt ein Viertel des Lichts, zwei Blendenstufen weniger; dreimal so weit ein Neuntel, etwa 3,2 Blendenstufen weniger. Das Gesetz gilt gut, sobald die Lampe einige Male ihre eigene Größe entfernt ist. Eine große Softbox nahe an einem Objekt fällt in dessen Nähe langsamer ab als so.

Am Reprostativ hat das zwei Folgen. Die erste ist die Belichtung: Eine Lampe, die von 50 auf 100 cm gerückt wird, braucht zwei Blendenstufen mehr, weshalb ihr Abstand in den Datensatz einer Aufnahmesitzung gehört und für eine ganze Serie gleich bleibt. Die zweite ist der Hintergrund. Mit dem Hauptlicht links oben liegt die nahe Seite des Hintergrunds näher an der Lampe als die ferne und ist heller. Über 30 cm Hintergrund erhält die ferne Seite allein durch den Abstand etwa 1,1 Blendenstufen weniger Licht, wenn die Lampe bei 50 cm steht, 0,6 bei 100 cm und 0,3 bei 200 cm: Eine Verdopplung des Abstands halbiert den Abfall ungefähr.

Die Methode versucht nicht, diesen Abfall zu beseitigen: Er gehört zu einem Licht mit Richtung, und der Hintergrund wird in den veröffentlichten Kopien auf Weiß gebracht. Die Lampe weiter zurückzusetzen gleicht den Hintergrund aus, kostet aber Licht und ergibt eine härtere Schattenkante.

Auf dieser Website Objekte für die Fotografie ausleuchten

Siehe auch Aufnahmesitzung · Clipping · Weißabgleich

Standard

ARK

Archival Resource Key

Ein ARK, ausgeschrieben Archival Resource Key, ist ein persistenter Identifikator: ein Name für ein Objekt, der auch dann zu ihm führen soll, wenn sich Webadressen geändert haben. Er hat die Form ark:/NAAN/name – in PHOTARCH zum Beispiel ark:/73195/pa-00055. Die fünf Ziffern nach ark:/ sind die NAAN, die Name Assigning Authority Number; sie besagt, welche Organisation den Namen vergeben hat, und eine einmal registrierte NAAN wird nie wieder an jemand anderen vergeben. Alles, was vor ark: steht – die Adresse eines Resolvers wie n2t.net –, kann sich ändern, ohne dass sich die Kennung ändert.

Das Schema ist offen. Jede dauerhaft arbeitende Gedächtnisorganisation kann kostenlos eine NAAN erhalten, und seit 2001 haben mehr als 1.700 Organisationen ARKs vergeben, darunter der Louvre und die Smithsonian Institution. Seine Voraussetzung ist, dass Beständigkeit eine Frage des Dienstes ist, nicht der Syntax: Ein ARK besteht so lange, wie jemand ihn auf das Objekt zeigen lässt. Hängt man ?info an einen funktionierenden ARK an, liefert er statt des Objekts einen kurzen Metadatensatz.

Jedes im PHOTARCH-Archiv veröffentlichte Objekt erhält einen ARK unter der NAAN 73195. Er wird über den eigenen Resolver des Archivs und über n2t.net aufgelöst, steht auf der Seite des Objekts neben der Inventarnummer und ist in die Exporte nach Dublin Core und LIDO sowie in das XMP jedes heruntergeladenen Bildes geschrieben. Wer ein Objekt in einer Publikation zitiert, sollte seinen ARK angeben und nicht die Adresse der Seite.

Auf dieser Website Standards · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Was ist PHOTARCH? · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Edit › Record — der Katalogdatensatz · Handbuch · Das Archiv auf dem Stand halten (die PHOTARCH-App) · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · IIIF — tiefes Zoomen und Manifeste · Handbuch · Dublin-Core-XML-Export · Handbuch · LIDO-XML-Export · Handbuch · ARK — dauerhafte Identifikatoren · Handbuch · XMP — eingebettete Metadaten in Bilddateien · Handbuch · Objekte aus PHOTARCH zitieren

Siehe auch Dublin Core · LIDO · IIIF · C2PA

Verfahren

Aufnahmesitzung

Eine Aufnahmesitzung ist eine Sitzung an der Kamera, in der sich das Licht nicht ändert: dieselbe Lampe und derselbe Lichtformer, am selben Ort und im selben Abstand, mit denselben Kameraeinstellungen. Sie beginnt mit einer Aufnahme des ColorChecker, dorthin gelegt, wo die Objekte liegen werden, im selben Licht. Jedes danach fotografierte Objekt, von allen Seiten, wird gleich beleuchtet – die Kamera wandert zwischen den Ansichten, nie die Lampe –, sodass eine Korrektur anhand dieser Karte für jede Aufnahme der Sitzung genügt.

Richtlinien zur Bilddigitalisierung nennen dasselbe eine Session. FADGI empfiehlt, zu Beginn jeder Session ein Target aufzunehmen, für jede Session ein ICC-Profil zu erstellen und auf deren Bilder anzuwenden und das Target erneut aufzunehmen, bevor man nach einer Unterbrechung weitermacht.

Die daraus folgende Regel ist kurz: Ändert sich das Licht, ist es eine neue Aufnahmesitzung, und die Karte wird vor dem nächsten Objekt erneut fotografiert. Das Verschieben der Lampe oder der Wechsel ihres Lichtformers beginnt eine neue. Kreuzpolarisation wird, wenn sie verwendet wird, für eine ganze Aufnahmesitzung eingesetzt, die Farbkarte eingeschlossen. Die Aufnahmesitzung ist auch das, was festgehalten wird: Lichtquelle, Lichtformer, Winkel und Abstand gehören zu den Aufnahmen, denn keine Datei kann sie kennen, wenn sie nicht jemand aufschreibt.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Prinzipien und Aufbau · Leitfäden · Standards · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Objekte für die Fotografie ausleuchten · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Eigene Sammlungen · Handbuch · Sammlungen in der App · Handbuch · Capture — das iPhone als Kamera · Handbuch · Capture › Tethered — eine Kamera am Kabel · Handbuch · Edit › Exposure — die Referenzkarte · Handbuch · Re-shoot — eine Fotografie erneut anfordern · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · AI admin — Ihr eigenes KI-Werkzeug an der Bibliothek · Handbuch · Das physische Archiv (Organisation) · Handbuch · ICC-Farbprofile

Siehe auch ColorChecker · Weißabgleich · ICC-Profil · Senkrechtaufnahme (F) · FADGI

Begriff

Beugung

Licht wird beim Passieren des Randes einer Öffnung ein wenig gebeugt. Deshalb bildet ein Objektiv einen Punkt nie als Punkt ab, sondern als kleine Lichtscheibe, das Airy-Scheibchen, das etwa das 2,44-Fache der Wellenlänge mal der Blendenzahl misst. Je kleiner die Blende, desto größer die Scheibe und desto weicher wird alles im Bild, auch das Scharfgestellte. Objektive haben deshalb tendenziell eine Blende, bei der sie am schärfsten sind: Weiter geöffnet dominieren die eigenen Abbildungsfehler des Objektivs, kleiner die Beugung.

Im Nahbereich arbeitet das Objektiv mit einer höheren Blendenzahl als der eingestellten. Der Objektivleitfaden der Methode setzt diese effektive Blende als Blendenzahl × (1 + m) an, sodass bei Lebensgröße f/8 wie f/16 wirkt; wie weit ein reales Objektiv davon abweicht, hängt von seiner Konstruktion ab. Bei f/16 misst die Scheibe für grünes Licht mit einer Wellenlänge von 0,00055 mm etwa 2,44 × 0,00055 × 16 ≈ 0,021 mm: mehr als drei Pixel auf einem Sensor mit Pixeln von 0,006 mm. Pixel sind dann nicht dasselbe wie Detail, denn die Beugung verwischt, was sie aufzeichnen könnten.

Die Beugung ist der Grund, warum sich das Abblenden zum Gewinn von Schärfentiefe nicht weit treiben lässt. Bei den meisten Kameras ist f/8 bis f/11 der Bereich, in dem der Gewinn an Tiefe beginnt, Schärfe zu kosten, und die Methode geht nicht weiter. Ein Objekt, das tiefer ist, als sich bei f/11 scharf halten lässt, wird stattdessen als Fokusstapel fotografiert.

Auf dieser Website Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen

Siehe auch Schärfentiefe · Fokusstapel · Abbildungsmaßstab · Pixel pro Millimeter

Begriff

Bittiefe

Die Bittiefe ist die Anzahl der Bit, mit denen jedes Pixel in einem Farbkanal aufgezeichnet wird, und damit die Anzahl der Tonwerte, die dieser Kanal zwischen Schwarz und Weiß fassen kann. Jedes zusätzliche Bit verdoppelt sie: 8 Bit ergeben 256 Stufen, 16 Bit 65.536. Drei 8-Bit-Kanäle werden oft als 24-Bit-Bild bezeichnet: dasselbe, nur anders gezählt. FADGI ergänzt, dass die Bittiefe bestimmt, wie viele Abstufungen eine Datei fassen kann, nicht wie gut die Information darin ist.

Mehr Bit sind wichtig, wenn Tonwerte gedehnt werden – beim Aufhellen der Schatten, bei Belichtungs- oder Farbkorrekturen –, denn zu wenige Stufen zeigen sich dann als Streifen in sanften Verläufen. Sie fügen weder Details hinzu noch senken sie das Rauschen. Bildbearbeitungsprogramme lesen und schreiben 8 oder 16 Bit pro Kanal; die 12 oder 14 Bit der Raw-Datei einer Kamera werden daher in eine 16-Bit-Datei geschrieben, die sie verlustfrei fasst.

PHOTARCH bewertet eine Aufnahme nach den Bit, die die Kamera aufgezeichnet hat, gelesen aus dem Header der Raw-Datei selbst und nicht aus EXIF, das in einer Raw-Datei die kleine eingebettete Vorschau beschreibt. Eine Studie verlangt mindestens 10 Bit, eine Reproduktion mindestens 12, geschrieben in ein 16-Bit-TIFF. Die Tiefe wird nie verändert: Eine mit 8 Bit aufgenommene Fotografie wird mit 8 Bit exportiert, alles Tiefere mit 16, und die aufgezeichnete Zahl steht in der Datei. Bei flachen Vorlagen beurteilen FADGI und Metamorfoze die Datei selbst: FADGI verlangt für Gemälde bei drei und vier Sternen 16 Bit, Metamorfoze bei Full 16.

Auf dieser Website Leitfäden · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch Raw · TIFF · Clipping · FADGI · Metamorfoze

Standard

C2PA

Coalition for Content Provenance and Authenticity

C2PA ist ein offener technischer Standard, um festzuhalten, woher eine digitale Datei stammt und was mit ihr geschehen ist. Er wird von der Coalition for Content Provenance and Authenticity herausgegeben, in deren Lenkungsausschuss unter anderem Adobe, die BBC, Google, Microsoft und Sony sitzen. Der Nachweis ist ein C2PA-Manifest, in allgemeinverständlicher Sprache ein Content Credential: Aussagen wie die, wann das Bild entstanden ist und welche Bearbeitungen vorgenommen wurden, zusammengefasst in einem Claim und mit dem privaten Schlüssel des Signierenden signiert. Ein Hash des Dateiinhalts gehört zu dem, was signiert wird; ein Validator, der die Datei verändert vorfindet, weist das Manifest daher zurück. Ein Zeitstempel einer unabhängigen Instanz belegt, wann die Signatur erstellt wurde, sodass sie sich auch nach Ablauf des Signaturzertifikats noch prüfen lässt.

Ein Content Credential bürgt für die Herkunft, nicht für die Wahrheit. Die Spezifikation beurteilt nur, ob die Aussagen zur Datei gehören, korrekt aufgebaut sind und nicht manipuliert wurden.

In PHOTARCH trägt jedes veröffentlichte Bild und jede aus dem Archiv heruntergeladene Datei ein Manifest, das angibt, wie das Bild entstanden ist – fotografiert, farblich angepasst, beschnitten, veröffentlicht –, und darin den Maßstab in Millimetern pro Pixel, wo er sich nicht verändern, sondern nur zerstören lässt. Der Master wird bewusst nicht versiegelt: Sein SHA-256 ist sein Nachweis. Solange PHOTARCH das Conformance Program der C2PA nicht durchlaufen hat, ist sein Zertifikat ein eigenes; ein Validator meldet daher eine gültige Signatur eines unbekannten Signierenden. Das Siegel ist keine Eigentumsbehauptung und enthält keine Lizenz.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Technische Anforderungen · Urheberrecht & Open Access · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei

Siehe auch SHA-256 · ISM · XMP · Master

Verfahren

Camera lucida

Die Camera lucida ist ein kleines Prisma auf einem Stativ, das William Hyde Wollaston 1807 beschrieben hat. Der Zeichner blickt am Rand des Prismas vorbei nach unten, sodass ein Teil der Pupille das Motiv sieht und der Rest das Papier und den Stift: Das Motiv scheint auf dem Papier zu liegen und lässt sich nachzeichnen. Anders als die Camera obscura ist sie kein dunkler Kasten und wirft kein Bild; das Bild besteht nur im Auge am Prisma.

Wollaston legte dar, wie sie die Größe bestimmt. Eine Zeichnung, die ebenso weit vor dem Instrument liegt wie das Papier darunter, wird in gleicher Größe kopiert; eine proportional weiter entfernte wird in diesem Verhältnis verkleinert, sodass das Instrument die Arbeit eines Pantographen leisten kann. Das gilt für eine flache Vorlage in einem bekannten Abstand. Ein Motiv mit Tiefe wird von einem Punkt aus perspektivisch gezeichnet, nähere Teile größer, wie in einer Fotografie.

Archäologen setzten sie vor der Fotografie und neben ihr ein: Robert Hays Zeichner in Ägypten in den 1820er und 1830er Jahren; Frederick Catherwood 1839 in Copán, der zunächst mit ihr scheiterte und dann jeden Umriss mit ihr zeichnete, wobei er sein Papier in Abschnitte teilte, um die Proportionen zu halten; Augustus Pitt-Rivers, der damit Schädel in halber Größe zeichnete und 1887 warnte, dass man sich der Perspektive wegen nicht immer auf die Zeichnungen als Maßgrundlage verlassen könne. Das Ebenenproblem der Fotografie ist ihr von vornherein mitgegeben: Ein einer solchen Zeichnung entnommener Maßstab gilt nur in einer Ebene.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte

Siehe auch Telezentrisches Objektiv · Reliefverschiebung · Senkrechtaufnahme (F)

Begriff

CIELAB (L*)

CIE-1976-L*a*b*-Farbraum

CIELAB, genauer der CIE-1976-L*a*b*-Farbraum, schreibt eine Farbe als drei Zahlen, so angelegt, dass gleiche Abstände dem Auge ungefähr als gleiche Unterschiede erscheinen. Er wurde von der CIE, der Internationalen Beleuchtungskommission, definiert und ist als ISO/CIE 11664-4 genormt. L* ist die Helligkeit, von 0 für Schwarz bis 100 für Weiß. a* und b* tragen die Farbe auf zwei gegenläufigen Achsen, grob von Grün nach Rot und von Blau nach Gelb, aus denen Buntheit und Farbton errechnet werden; ein neutrales Grau hat beide bei null.

Weil CIELAB aus Messungen von Licht berechnet wird und nicht aus den eigenen Zahlen einer Kamera oder eines Bildschirms, ist er die gemeinsame Grundlage der Farbmessung. Farbtafeln werden mit Referenzwerten darin geliefert, und FADGI gibt seine Toleranzen seit der Ausgabe von 2023 darin an und nicht mehr in RGB-Werten. Er ist nur annähernd gleichabständig, weshalb Farbunterschiede heute mit verfeinerten Formeln wie ΔE2000 gemessen werden und nicht als einfache Abstände.

In der Methode werden die Graufelder des ColorChecker danach beurteilt, wie weit jedes vom Neutralen und von seiner Referenzhelligkeit abweicht – dem Helligkeitsunterschied, geschrieben ΔL* –, und die Farbgenauigkeit nach ΔE2000 über alle Felder, beides in CIELAB berechnet. Auch die Standards für flache Vorlagen verwenden L*, um anzugeben, wie tief in die Schatten der Tonwert geprüft wird: Metamorfoze Full bis L* 5, Light bis etwa L* 20.

Auf dieser Website Prinzipien und Aufbau · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · FADGI · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen

Siehe auch ΔE2000 · Weißabgleich · Farbraum (sRGB, Adobe RGB) · ICC-Profil

Begriff

Clipping

Ein Sensor und eine Datei können Tonwerte nur bis zu einer Obergrenze und hinunter zu einer Untergrenze aufzeichnen. Alles, was heller ist als die Obergrenze, wird an der Obergrenze aufgezeichnet, alles Dunklere an der Untergrenze, und die Unterschiede zwischen diesen Tönen gehen verloren: Sie sind beschnitten (englisch clipped). In einem 8-Bit-Bild lesen sich beschnittene Lichter in mindestens einem Farbkanal als 255 und beschnittene Schatten als 0. Ein beschnittener Bereich enthält nichts, was sich wiederherstellen ließe.

Metamorfoze, für flache Vorlagen geschrieben, behandelt das Beschneiden der Lichter auf jeder seiner Stufen als Fehler. Es verlangt, dass kein Punkt des Bildes L* 98 überschreitet, was in Adobe RGB 249 von 255 entspricht.

Auf einem weißen Hintergrund zeigt sich das Clipping sofort im Histogramm. Die Methode belichtet auf das Weiß: Der hellste Teil des Hintergrunds liegt knapp unter dem Punkt, an dem er beschnitten wird, in einer 8-Bit-Ansicht bei etwa 250 von 255, was die Lichterwarnung der Kamera oder ein Zebramuster anzeigt. Ein Hintergrund, der zwei oder drei Blenden tiefer liegt, verschwendet das obere Ende der Datei, und die Korrektur, die ihn nachträglich anhebt, hebt das Rauschen mit an. Poliertes Metall und Glasur können heller sein als der Hintergrund, weshalb die Warnung auch am Objekt geprüft wird. Eine Studie lässt höchstens 1 % des Objekts beschnitten zu, eine Reproduktion 0,1 %.

Auf dieser Website Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch Bittiefe · Raw · Weißabgleich · Metamorfoze

Begriff

ColorChecker

Ein ColorChecker ist eine Farbtafel: eine Karte mit farbigen Feldern, deren Referenzwerte veröffentlicht sind. Im selben Licht wie ein Objekt fotografiert, lässt sie die Farbe der Aufnahme korrigieren und jeden messen, wie weit das Ergebnis von der Referenz entfernt liegt. Der ColorChecker Classic hat 24 Felder: sechs Grautöne, die Grundfarben und Farben, die für Natürliches wie Haut, Laub und blauen Himmel stehen sollen. Der ColorChecker Digital SG hat 140. Beide stammen von X-Rite; den Classic vertreibt heute Calibrite.

Die Referenzwerte gehören zur Generation der Karte. X-Rite hat die Farbmittel beider Tafeln aus regulatorischen Gründen geändert, und Karten, die nach November 2014 hergestellt wurden, brauchen die neueren Referenzdaten. Auch die Zahl der Felder spielt eine Rolle: FADGI weist darauf hin, dass eine Tafel mit wenigen Feldern eine gute Prüfung der Gleichmäßigkeit erlaubt, für die Erstellung eines ICC-Profils aber zu wenig bietet, wofür 100 Felder oder mehr besser sind. Metamorfoze misst die Farbe am Digital SG, und eine Studie von 2021 fand, dass ein großer Teil des an dieser Tafel gemessenen Farbfehlers von ihren 15 schwarzen Feldern stammt.

In der Methode genügt der Classic. Er wird zu Beginn jeder Aufnahmesitzung fotografiert, dort wo das Objekt liegen wird und im selben Licht, als eigene Aufnahme; ein neues Licht ist eine neue Aufnahmesitzung. Seine Grautöne legen den Weißabgleich fest, und der Mittelwert und das 90. Perzentil von ΔE2000 über seine Felder entscheiden, ob die Farbe für eine Studie oder eine Reproduktion taugt.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Prinzipien und Aufbau · Leitfäden · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Die fotografische Methode von PHOTARCH · Handbuch · Edit › Exposure — die Referenzkarte · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch ΔE2000 · Weißabgleich · ICC-Profil · Metamorfoze

Begriff

CRI

Farbwiedergabeindex

Der Farbwiedergabeindex, CRI, gibt an, wie getreu eine Lampe die Farben von Objekten im Vergleich zu einem Referenzlicht wiedergibt. Das Verfahren der CIE, CIE 13.3-1995, ermittelt, wie acht Testfarben unter der Lampe und unter einer Referenz gleicher Farbtemperatur aussehen – dem Licht eines glühenden Körpers unterhalb von etwa 5.000 K, Tageslicht darüber –, und mittelt die Unterschiede zum allgemeinen Index Ra. Eine vollkommene Übereinstimmung ergibt 100. Spezielle Indizes für weitere Farben, etwa ein kräftiges Rot, können hinzukommen.

Er ist wichtig, weil eine Lampe mit Lücken im Spektrum zwei Farben gleich aussehen lassen kann, die es nicht sind, und eine Farbtafel ein schlechtes Spektrum nachträglich nicht beheben kann. FADGI hält einen CRI über 90 für die meisten Aufgaben der Digitalisierung von Kulturgut für angemessen und verlangt 90 oder besser in der Kabine, in der Originale mit dem Bildschirm verglichen werden. Der Index hat bekannte Grenzen: Gerade bei LEDs entspricht Ra nicht immer dem, was Menschen sehen. 2017 veröffentlichte die CIE einen genaueren Farbtreueindex, Rf, mit 99 Testfarben, empfiehlt Rf aber nicht als Ersatz für Ra bei der Bewertung von Produkten.

Die Methode verlangt eine Art Licht, mit einer Richtung. Ein LED-Panel genügt, um ihr zu folgen; eine LED mit hohem CRI oder ein Blitz mit Lichtformer liefert bessere Farbe und ein saubereres Ergebnis.

Auf dieser Website Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Objekte für die Fotografie ausleuchten

Siehe auch ISO 3664 · Weißabgleich · ColorChecker

Format

DNG

Digital Negative

DNG, das Digital Negative, ist ein Raw-Format, das Adobe 2004 eingeführt hat und dessen Spezifikation es der Öffentlichkeit zur Verfügung stellt. Es ist eine Art TIFF: Die Sensordaten liegen in einer TIFF-Struktur, die Metadaten der Kamera in TIFF-, EXIF-, IPTC- und XMP-Tags, und die eigenen privaten Daten des Herstellers können mitgeführt werden. Ein DNG kann sogar eine Kopie der ursprünglichen Raw-Datei enthalten. Manche Kameras schreiben DNG direkt, und Apple ProRAW von einem iPhone ist ein DNG.

Weil das Format dokumentiert ist und weithin gelesen wird, ist die Umwandlung des proprietären Raw eines Herstellers in DNG ein verbreiteter Archivierungsschritt. Die Library of Congress akzeptiert DNG für digitale Fotografien, und ihre Mitarbeiter haben es als Mittelweg zwischen dem eigenen Raw einer Kamera und einem unkomprimierten TIFF erörtert.

In der PHOTARCH-Methode spielt ein DNG die Rolle jedes Raw. Es ist das Kameraoriginal, wird so aufbewahrt, wie es geschrieben wurde, und der Erhaltungsmaster wird daraus als TIFF entwickelt. Ob das ursprüngliche Raw des Herstellers neben einem umgewandelten DNG aufbewahrt wird, entscheidet jede Sammlung für sich; es zu behalten kostet Speicherplatz und verliert nichts. Das ProRAW eines iPhones zeichnet 10 Bit auf: genug für eine PHOTARCH-Studie, nicht für eine Reproduktion, die 12 verlangt.

Auf dieser Website Leitfäden · Standards · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Dateiformate in der Archivfotografie · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch Raw · TIFF · Bittiefe · XMP

Standard

Dublin Core

Dublin Core ist ein kleines, allgemeines Vokabular zur Beschreibung einer Ressource. Sein Kern sind fünfzehn Elemente: Titel, Urheber, Thema, Beschreibung, Herausgeber, Beitragende, Datum, Typ, Format, Kennung, Quelle, Sprache, Beziehung, Abdeckung und Rechte. Es wird von der Dublin Core Metadata Initiative (DCMI) gepflegt, und die fünfzehn Elemente sind zugleich eine ISO-Norm, ISO 15836-1:2017. Die DCMI Metadata Terms fügen mehrere Dutzend weitere Eigenschaften und Klassen hinzu.

Seine Stärke ist, dass nahezu jeder Katalog und jedes Repositorium es versteht; seine Grenze ist, dass es flach ist, eine Liste von Feldern ohne die Ereignisse und Beziehungen, die ein Museumsdatensatz enthält. OAI-PMH, das Protokoll, mit dem Aggregatoren Datensätze einsammeln, verlangt von jedem Repositorium, unqualifiziertes Dublin Core unter dem Präfix oai_dc anzubieten.

In der PHOTARCH-Methode ist Dublin Core die Basisschicht des Datensatzes. Es wird in das XMP jedes exportierten Bildes geschrieben – Titel, Urheber, Rechte, Quelle –, damit die Datei sich in jedem Programm selbst erklären kann. Jedes Objekt lässt sich außerdem als Dublin-Core-XML exportieren, wobei Titel, Typ, Material, Epoche, Institution, Fundort, Fotograf, Aufnahmedatum, Lizenz und ARK-Kennung den Elementen zugeordnet werden, und die OAI-PMH-Schnittstelle des Archivs liefert jedes veröffentlichte Objekt in oai_dc. Wo ein reichhaltigerer, um Ereignisse aufgebauter Datensatz gebraucht wird, wird dasselbe Objekt als LIDO exportiert.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Standards · Metadaten · Die europäischen Konservierungsnormen · Terminologie · Handbuch · Fotografien hereinholen · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · OAI-PMH — das Archiv ernten · Handbuch · Linked Art — der Datensatz als CIDOC-CRM · Handbuch · Dublin-Core-XML-Export · Handbuch · LIDO-XML-Export · Handbuch · XMP — eingebettete Metadaten in Bilddateien

Siehe auch LIDO · XMP · ARK · IIIF

Standard

EXIF

Exchangeable image file format

EXIF – in der eigenen Schreibweise des Standards Exif, kurz für Exchangeable image file format – ist die Gesamtheit der Tags, die eine Kamera in ein Bild schreibt, um festzuhalten, wie es aufgenommen wurde: Datum und Uhrzeit, Kameramodell, Belichtungszeit, Brennweite, eine GPS-Position, wo es eine gibt, und vieles mehr. Es ist ein Standard, der gemeinsam von CIPA, der Camera & Imaging Products Association, und JEITA herausgegeben wird und festlegt, wie die Tags in JPEG- und TIFF-Dateien gespeichert werden. Die aktuelle Ausgabe ist Exif 3.1 von 2026; CIPA veröffentlicht außerdem einen Begleitstandard, Exif metadata for XMP.

In der PHOTARCH-Methode ist EXIF der eigene Datensatz der Kamera, und er wird gelesen, aber nie neu geschrieben: Was die Kamera aufgezeichnet hat, bleibt so, wie die Kamera es geschrieben hat. Der beschreibende Datensatz – Titel, Bildunterschrift, Rechte, Fotograf – wird gesondert als XMP in jede Kopie geschrieben, die heruntergeladen oder exportiert wird.

Manche EXIF-Angaben lassen sich nicht zum Messen verwenden. Die Auflösungsfelder XResolution und YResolution werden von den meisten Programmen als Druckeinstellungen gelesen, nicht als Größe eines Pixels am Objekt; deshalb reist der Maßstab als Image Scale Metadata. Die Fokusentfernung hat keinen definierten Bezugspunkt und keine definierte Genauigkeit: gut genug für eine grobe Entfernung, nicht um Millimeter festzulegen. In einer Raw-Datei beschreiben die gewöhnlichen Tags meist die kleine eingebettete Vorschau; die Bit, die die Kamera aufgezeichnet hat, werden daher stattdessen aus dem Header des Raw-Bildes selbst gelesen.

Auf dieser Website Standards · Metadaten · Technische Anforderungen · Maßstab in der Objektfotografie · Bittiefe in der Archivfotografie · Objekte anhand von Fotografien vermessen · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei

Siehe auch XMP · Raw · Bittiefe · ISM

Standard

FADGI

Federal Agencies Digital Guidelines Initiative

FADGI, die Federal Agencies Digital Guidelines Initiative, ist ein Zusammenschluss von Bundesbehörden der Vereinigten Staaten, angesiedelt bei der Library of Congress. Ihre Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, frei lesbar und inzwischen in dritter Ausgabe vom Mai 2023, beschreiben, was eine gute digitale Kopie eines Buches, Dokuments, einer Karte, Fotografie oder eines Gemäldes ist und wie sich das durch Messung belegen lässt.

Die Richtlinien bewerten auf vier Sternen. Vier, drei und zwei Sterne entsprechen den Stufen A, B und C von ISO 19264-1; ein Stern wird nur zur Orientierung angeboten. Jede Stufe legt Werte je Materialart fest – Pixel pro Zoll der Vorlage, Bittiefe, Farbraum und wie weit die Farbe als Mittelwert ΔE2000 abweichen darf –, gemessen mit Testtargets und Analysesoftware. Ein Stern wird durch Bildanalyse erreicht, nicht erklärt, und ohne ein geregeltes Qualitätssicherungsprogramm kann keine FADGI-Konformität behauptet werden.

Keine seiner fünfzehn Materialarten ist ein dreidimensionales Objekt. Die nächstliegende, Gemälde und andere zweidimensionale Kunst (§3.13), verlangt 300 ppi bei einem und zwei Sternen, 450 bei dreien und 600 bei vieren sowie einen mittleren ΔE2000 unter 6,5, 5, 3,5 und 2. PHOTARCH bewertet Objekte stattdessen nach seinen eigenen Stufen – eine Studie verlangt 12 px/mm am Objekt, etwa 300 ppi, eine Reproduktion 24, etwa 600 – und wendet FADGI nur auf flache Vorlagen wie Gemälde, Dokumente und Drucke an.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Hintergrund · Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Prinzipien und Aufbau · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Maßstab in der Objektfotografie · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Objekte für die Fotografie ausleuchten · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Settings · Handbuch · Ein Objekt auf dem Telefon

Siehe auch ISO 19264-1 · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

Begriff

Farbraum (sRGB, Adobe RGB)

Ein Farbraum ist die festgelegte Menge von Farben, auf die sich die Zahlen eines Bildes beziehen. Dieselben RGB-Werte bedeuten in verschiedenen Farbräumen verschiedene Farben, daher muss eine Datei angeben, in welchem Farbraum sie liegt, normalerweise indem sie ihr ICC-Profil mitführt. Farbräume unterscheiden sich in ihrem Gamut, dem Umfang der Farben, die sie fassen können.

sRGB, 1999 als IEC 61966-2-1 genormt, ist der Standard-RGB-Farbraum von Computern und Web und derjenige, den die meisten Bildschirme darstellen können. Adobe RGB (1998), von Adobe definiert, hat einen größeren Gamut, der die typischen Farben des Offsetdrucks einschließt. eciRGB v2 und ProPhoto RGB sind weitere große Farbräume, die in den Standards für flache Vorlagen genannt werden. FADGI empfiehlt für alle Master einen einzigen gut beschriebenen Standardfarbraum; für Gemälde lässt es sRGB bei einem und zwei Sternen gelten und verlangt bei drei und vier Adobe RGB, ProPhoto oder eciRGB v2. Metamorfoze verlangt bei Full eciRGB v2, lässt bei Light Adobe RGB zu und sRGB nur bei Extra Light.

In der Methode ist der Master ein TIFF in Adobe RGB oder weiter, mit eingebettetem Profil, und eine Reproduktion verlangt ein 16-Bit-TIFF in Adobe RGB oder weiter. Zugriffskopien sind 8-Bit-JPEGs in sRGB, die auf nahezu jedem Bildschirm und in jedem Browser gleich aussehen.

Auf dieser Website Leitfäden · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Print: Objekte auf Papier auslegen

Siehe auch ICC-Profil · CIELAB (L*) · Master · Zugriffskopie

Begriff

Fehlerspanne

Jede Messung kann ein wenig danebenliegen, und die Fehlerspanne sagt, um wie viel. Zwei Zahlen stehen dahinter, und sie sind leicht zu verwechseln.

Die Standardunsicherheit ist die grundlegende: eine Standardabweichung, errechnet aus allem, was die Messung falsch machen kann. Für sich allein deckt sie nur etwa zwei von drei Fällen ab. Die angegebene Spanne – die erweiterte Unsicherheit – ist die Standardunsicherheit multipliziert mit einem Erweiterungsfaktor, meist 2, sodass sie in etwa 95 von 100 Fällen zutrifft. Eine Perle von 25 mm, aus 500 mm Entfernung auf dem Board fotografiert und auf ihre mittlere Höhe korrigiert, hat eine Standardunsicherheit von etwa 1,4 %; ihre Fehlerspanne bei 95 % beträgt etwa ± 2,9 %.

Zwei Größen lassen sich unterscheiden, wenn sie sich um mehr als beide Spannen zusammen unterscheiden. Eine Spanne sagt auch, wofür eine Aufnahme taugt: Ein Maßstab, der um mehr als 1 % unsicher ist, kann keine Reproduktion tragen.

In PHOTARCH ist das ± neben einer Größe die erweiterte Unsicherheit bei etwa 95 %. Die Datei hält die relative Standardunsicherheit fest, wie Image Scale Metadata es verlangt, sodass jeder Leser sie erweitern kann, wie der GUM es vorsieht.

Auf dieser Website Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch GUM · Reliefverschiebung · Pixel pro Millimeter · ISM

Verfahren

Fokusstapel

Ein Fokusstapel ist eine Serie von Fotografien desselben Objekts von derselben Stelle aus, jede ein wenig tiefer fokussiert als die vorige, in Software zu einem Bild verrechnet, in dem das ganze Objekt scharf ist. Er ist der Weg über die Grenze der Schärfentiefe hinaus: Im Nahbereich braucht ein kleines, tiefes Objekt mehr Tiefe, als eine Blende liefert, bevor die Beugung die Details aufweicht. Naturkundliche Sammlungen nutzen ihn für kleine Präparate, mit Programmen wie Helicon Focus und Zerene Stacker.

Jeder Schritt muss kleiner sein als die Tiefe, die eine Aufnahme hält, damit sich die scharfen Scheiben überlappen. Ein zu großer Schritt lässt ein Band, das keine Aufnahme scharf hält, und das Stapeln kann es danach nicht scharf machen. Nur der Fokus wandert; Kamera, Objekt und Lampe bleiben, wo sie sind. Im Beispiel der Methode wird die Venus, 47,7 mm tief, bei einem Viertel der Lebensgröße und f/8 in fünfzehn Aufnahmen fotografiert, jede hält 3,8 mm und liegt 3,1 mm tiefer als die vorige.

Die Standards unterscheiden sich in der Frage, ob ein Stapel ein Master sein kann. Metamorfoze hält das Stapeln aus dem Erhaltungsmaster heraus und erlaubt es in den daraus erzeugten User Files. FADGI erwähnt es nicht, behandelt aber ein zusammengesetztes Bild als Produktionsmaster und seine Aufnahmen als Archivmaster. PHOTARCH akzeptiert den Stapel – ein TIFF oder eine PSD mit den Einzelaufnahmen als Ebenen – als fertiges Bild, das wie jedes andere beurteilt wird, wobei die Raw-Einzelaufnahmen daneben aufbewahrt werden und der Datensatz festhält, dass es sich um einen Stapel handelt.

Auf dieser Website Standards · Technische Anforderungen · Bittiefe in der Archivfotografie · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Dateiformate in der Archivfotografie · Metamorfoze · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch Schärfentiefe · Beugung · Master · Metamorfoze · FADGI

Standard

GUM

Guide to the expression of uncertainty in measurement

Der GUM ist das internationale Regelwerk dafür, zu sagen, wie weit einer Messung zu trauen ist. Er wird vom Joint Committee for Guides in Metrology herausgegeben – dem BIPM, ISO, IEC und fünf weiteren internationalen Organisationen – und ist frei herunterladbar. Seine aktuelle Ausgabe ist JCGM 100:2008, der Leitfaden von 1995 mit kleinen Korrekturen.

Sein zentraler Gedanke ist, dass ein Ergebnis ohne seine Unsicherheit nicht vollständig ist: eine Zahl dafür, wie weit der wahre Wert um den gemessenen herum liegen kann. Der GUM drückt sie als Standardunsicherheit aus, eine Standardabweichung, und führt die Unsicherheiten mehrerer Quellen zusammen, indem er ihre Quadrate addiert und die Wurzel zieht. Ein bekannter, systematischer Fehler wird nicht in der Spanne versteckt: Das Ergebnis wird um ihn korrigiert, und nur was an der Korrektur unsicher bleibt, wird hinzugefügt (§3.2.4). Ist von einer Größe nur bekannt, dass sie irgendwo zwischen zwei Grenzen liegt, ohne Grund, einen Punkt dazwischen vorzuziehen, nimmt der GUM ihre Mitte als Wert und die Breite geteilt durch √12 als Standardunsicherheit (§4.3.7). Um ein Ergebnis anzugeben, wird die Standardunsicherheit meist verdoppelt – ein Erweiterungsfaktor k = 2 –, was ein Intervall ergibt, das etwa zu 95 % zutrifft (§6.3.3).

PHOTARCH folgt ihm bei Messungen an einem Objekt mit Höhe. Der Umriss liegt irgendwo zwischen der Fläche, auf der das Objekt liegt, und seiner vollen Tiefe H; ein an der Fläche genommener Maßstab wird daher auf H ÷ 2 korrigiert, und die Streuung, H ÷ (√12 × D) bei einer Kamera im Abstand D, wird zur eigenen Unsicherheit des Maßstabs addiert. Das Ergebnis wird als ± bei etwa 95 % angegeben.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch Fehlerspanne · Reliefverschiebung · ISM

Format

ICC-Profil

International Color Consortium profile

Ein ICC-Profil ist eine kleine Datei in einem vom International Color Consortium definierten Format, die sagt, was die Zahlen eines Bildes als Farbe bedeuten. Es setzt die Farbwerte eines Geräts – einer Kamera, eines Bildschirms, eines Druckers – oder eines Farbraums wie Adobe RGB in Beziehung zu einer geräteunabhängigen Referenz auf Grundlage der CIE-Farbmetrik, dem Profilverbindungsraum, damit Farbmanagement-Software Farben von einem zum anderen überführen kann. Das Format ist als ICC.1:2022 und als internationale Norm ISO 15076-1 veröffentlicht. Ein Profil kann in eine Bilddatei eingebettet werden, sodass ihre Farben mit ihr auf jeden Computer reisen.

Zwei Verwendungen werden leicht verwechselt. Ein Eingabeprofil beschreibt eine Kamera: wie ihre Raw-Zahlen in diesem Licht zu Farben werden. Es lässt sich aus einer in der Sitzung fotografierten Farbtafel erstellen, und FADGI empfiehlt genau das – ein Profil für jede Sitzung, angewendet auf deren Aufnahmen, die dann für den Master in einen einheitlichen Standardfarbraum umgerechnet werden. Der Ausgabefarbraum ist der, in dem die fertige Datei geschrieben wird, und sein Profil geht mit der Datei.

In der Methode liefert der in jeder Aufnahmesitzung fotografierte ColorChecker das Farbprofil dieser Sitzung. Der Master ist ein TIFF in Adobe RGB mit eingebettetem Profil, und die Zugriffskopien sind JPEGs in sRGB, ebenso eingebettet, damit jedes Programm die Zahlen auf dieselbe Weise liest.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Prinzipien und Aufbau · Standards · Technische Anforderungen · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Die fotografische Methode von PHOTARCH · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Edit › Exposure — die Referenzkarte · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Massenexport des Datensatzes (CSV) · Handbuch · ICC-Farbprofile

Siehe auch Farbraum (sRGB, Adobe RGB) · ColorChecker · CIELAB (L*) · TIFF

Standard

IIIF

International Image Interoperability Framework

IIIF, das International Image Interoperability Framework – ausgesprochen „Triple-Eye-Eff“ –, ist eine Reihe offener Standards zur Auslieferung von Bildern und ihren Beschreibungen im Web, die Bibliotheken, Archive und Museen auf der ganzen Welt nutzen. Zwei davon sind hier am wichtigsten. Die Image API gibt jedem Bereich eines Bildes, in jeder Größe, Drehung, Qualität und jedem Format, eine eigene Adresse, sodass ein Viewer nur die Kacheln abruft, die er braucht, um in ein sehr großes Bild hineinzuzoomen. Die Presentation API beschreibt ein Objekt als Manifest: seine Bilder, deren Reihenfolge und Größe sowie seinen Titel, seine Metadaten und seine Lizenz. Jeder IIIF-Viewer, etwa Mirador oder der Universal Viewer, kann die Manifeste jeder Sammlung öffnen, nebeneinander.

Die Image API hat drei Konformitätsstufen. Auf Stufe 0 muss ein Server nur die Größen und Kacheln liefern, die er angibt, sodass er aus einer vorab erstellten Menge von Dateien bestehen kann.

Das PHOTARCH-Archiv veröffentlicht jedes Objekt auf diese Weise: Image API 3 auf Stufe 0, mit Kacheln, die einmal beim Veröffentlichen eines Bildes erzeugt werden, und einem Manifest der Presentation API 3 in voller Auflösung des Masters, ohne Konto zugänglich. Der Maßstab geht über den Dienst Physical Dimensions von IIIF mit: ein Faktor, der die Pixel der Leinwand in eine physische Größe umrechnet, hier in Millimetern. IIIF selbst warnt, dass solche Angaben oft fehlen oder unzuverlässig sind, weshalb die Methode festhält, wie ihr Maßstab gemessen wurde und wie sicher er ist.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Standards · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · Linked Art — der Datensatz als CIDOC-CRM · Handbuch · IIIF — tiefes Zoomen und Manifeste · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei

Siehe auch ISM · Master · LIDO · Dublin Core

Format

ISM

Image Scale Metadata

ISM, Image Scale Metadata, ist eine offene Spezifikation, um den wahren Maßstab eines Bildes in der Bilddatei mitzuführen. Eine Handvoll XMP-Felder gibt an, wie viele Millimeter ein Pixel am Objekt abdeckt, auf welchem Pixelraster das gilt, wie der Maßstab gewonnen wurde – mit einem Lineal, einem Messschieber, einem Kalibrierziel, aus der Optik oder auf andere Weise – und wie sicher er ist, als relative Standardunsicherheit. Sie ist ein Entwurf zur Kommentierung, Version 0.2 vom Oktober 2026, veröffentlicht unter CC BY 4.0 auf w3id.org/ism, mit Referenzbibliotheken in JavaScript und Python unter MIT, Testdateien, einem Validator und einem Viewer. Version 0.2 ergänzt dreidimensionale Modelle; an den Bildern hat sich gegenüber 0.1 nichts geändert. Die Idee stammt aus der medizinischen Bildgebung, wo eine DICOM-Datei angibt, wie groß ein Pixel ist und auf welchem Raster.

Das Raster hält die Zahl ehrlich. Ein Leser, der auf eine proportional verkleinerte Kopie trifft, skaliert den Maßstab um; eine auf eine andere Form beschnittene Kopie wird erkannt, und es wird kein Maßstab angezeigt. Der Maßstab gilt nur in einer Ebene, die die Datei benennen kann. Drei Konformitätsstufen bauen aufeinander auf: A gibt den Maßstab an, B was er wert ist, C wo das Objekt auf dem Raster liegt.

ISM wurde für die Messungen der PHOTARCH-Methode entwickelt und wird unabhängig von ihr veröffentlicht. Die Methode schreibt sie in jedes exportierte Bild eines vermessenen Objekts, stellt die TIFF-Auflösungsfelder entsprechend ein und führt dieselbe Angabe in den IIIF-Manifesten des Archivs mit. Eine Reproduktion verlangt einen Maßstab von Messschieber oder Board, nicht von einem Lineal, mit einer Unsicherheit von höchstens 1 %.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Hintergrund · Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Prinzipien und Aufbau · Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Urheberrecht & Open Access · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Maßstab in der Objektfotografie · Objekte anhand von Fotografien vermessen · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Die fotografische Methode von PHOTARCH · Handbuch · Edit › Measure — Maßstab und Größe · Handbuch · 3D-Modelle — das Objekt in drei Dimensionen · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · Wie das Messen funktioniert · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei

Siehe auch XMP · Pixel pro Millimeter · Fehlerspanne · IIIF · C2PA

Standard

ISO 19264-1

ISO 19264-1 ist die internationale Norm zur Analyse der Bildqualität von Kameras und Scannern, die zur Digitalisierung von Kulturgut eingesetzt werden. Sie arbeitet mit einem einzigen Bild eines festgelegten Testtargets und legt fest, welche Eigenschaften gemessen werden – darunter Tonwerte, Weißabgleich, Farbe, Schärfe, Rauschen und Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung –, wie sie gemessen werden und wie die Ergebnisse berichtet werden. Teil 1 behandelt reflektierende Vorlagen wie Papier, Drucke und Gemälde; durchsichtige Vorlagen bleiben einem künftigen Teil vorbehalten. Die aktuelle Ausgabe wurde im Juni 2021 vom ISO-Komitee für Fotografie, TC 42, veröffentlicht und ersetzt eine technische Spezifikation von 2017; eine Überarbeitung ist im Gange.

Ihre Toleranzen sind in drei Stufen gegliedert, A, B und C, wobei A die strengste ist, und stehen in einem informativen Anhang. Die vier, drei und zwei Sterne von FADGI entsprechen ihnen, und die höchste Stufe von Metamorfoze, Full, ist weitgehend an Stufe A ausgerichtet, die einen mittleren Farbabstand von höchstens 4 und ein Maximum von 10 verlangt.

Die Norm qualifiziert den Aufbau, nicht eine bestimmte Fotografie: Sie sagt, ob Kamera, Objektiv und Licht getreu wiedergeben können, nicht wie eine Vorlage zu platzieren oder auszuleuchten ist. PHOTARCH bewertet Objekte nicht nach ihr. Für flache Vorlagen leitet die Methode eine ISO-Stufe aus der FADGI-Bewertung ab, über die eigene Entsprechung von FADGI; ein Testtarget wird nicht nach der Norm selbst analysiert.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Settings · Handbuch · Ein Objekt auf dem Telefon

Siehe auch FADGI · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

Standard

ISO 3664

ISO 3664 ist die internationale Norm für die Betrachtungsbedingungen in der grafischen Technik und der Fotografie: das Licht und das Umfeld, unter denen Drucke und Durchsichtvorlagen beurteilt und verglichen werden. Sie wird vom ISO-Komitee für Fotografie, TC 42, erarbeitet. Die Ausgabe von 2009 wurde zurückgezogen, als im Juli 2025 die vierte Ausgabe, ISO 3664:2025, erschien; der Anwendungsbereich der neuen Ausgabe umfasst Bilder auf Farbmonitoren nicht mehr.

Ihr Referenzlicht ist die CIE-Normlichtart D50, eine Phase des Tageslichts von etwa 5.000 K; die Ausgabe von 2009 verlangte außerdem einen Farbwiedergabeindex von mindestens 90, mit mindestens 80 für jede der ersten acht Testfarben, und ein neutral erscheinendes Umfeld des Drucks. Das Umfeld ist der Bereich neben dem Bild, in der Ebene der Betrachtung, der beeinflusst, wie sich das Auge anpasst; die Norm hält es getrennt von jedem Rand, der zum Bild gehört, etwa unbedrucktem weißem Papier, und von den Seitenwänden einer Betrachtungskabine. FADGI verweist für die Betrachtungskabine neben dem Monitor auf ISO 3664, bei 5.000 K und einem CRI von 90 oder besser.

Für die Fotografie von Objekten übernimmt die Methode daraus das ehrliche Argument für einen grauen Hintergrund – ein weißes Umfeld lässt ein Objekt etwas dunkler und weniger gesättigt wirken – und auch die Grenze dieses Arguments: Die Norm regelt den Raum und den Rahmen um ein Bild, nicht den Hintergrund darin. PHOTARCH fotografiert in jedem Bild auf demselben Weiß, sodass die Wirkung in allen gleich ist und sich im Vergleich aufhebt.

Auf dieser Website Prinzipien und Aufbau · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie

Siehe auch CRI · Weißabgleich · CIELAB (L*) · FADGI

Format

JPEG

Joint Photographic Experts Group

JPEG ist das alltägliche Format für Fotografien auf Bildschirmen und im Web, benannt nach der Joint Photographic Experts Group, die 1992 den Standard ISO/IEC 10918 verfasst hat. In der von Kameras und Browsern verwendeten Form fasst es 8 Bit pro Kanal und nutzt verlustbehaftete Kompression: Das Bild wird in Blöcke von 8 × 8 Pixeln zerlegt, und Details, die das Auge voraussichtlich nicht vermisst, werden verworfen, wodurch die Datei typischerweise zehn- bis zwanzigmal kleiner wird. Bei jedem Bearbeiten und erneuten Speichern eines JPEG geht mehr verloren.

Das macht es richtig zum Veröffentlichen und falsch zum Aufbewahren. FADGI führt JPEG auf keiner Stufe als Master-Format auf. Die Library of Congress bevorzugt unkomprimierte Master und akzeptiert JPEG, wo ein Bild nur in verlustbehafteter Form existiert. Metamorfoze geht von einem unkomprimierten TIFF-Master aus und lässt JPEG nur mit Zustimmung des Auftraggebers zu; in sRGB erreicht ein Master höchstens die niedrigste Stufe, Extra Light.

In der PHOTARCH-Methode ist das JPEG die Zugriffskopie: 8 Bit, sRGB eingebettet, aus dem Master erzeugt und neu erzeugt statt bearbeitet. Nach den eigenen Stufen von PHOTARCH ist ein JPEG-Master höchstens eine Belegaufnahme, denn eine Studie verlangt ein Raw mit mindestens 10 aufgezeichneten Bit und einen verlustfreien Master.

Auf dieser Website Leitfäden · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · Die europäischen Konservierungsnormen · Terminologie · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Fotografien hereinholen · Handbuch · Capture — das iPhone als Kamera · Handbuch · Capture › Tethered — eine Kamera am Kabel · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · Camera — am Reprostativ fotografieren · Handbuch · Kontoeinstellungen · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · Open Access und Urheberrecht

Siehe auch Zugriffskopie · Verlustfreie und verlustbehaftete Kompression · Farbraum (sRGB, Adobe RGB) · TIFF

Verfahren

Kreuzpolarisation

Die Kreuzpolarisation ist eine Möglichkeit, ohne Oberflächenreflexe zu fotografieren. Eine Polarisationsfolie vor der Lampe lässt nur Licht durch, das in einer Richtung schwingt. Ein zweiter Polarisator am Objektiv wird gedreht, bis er rechtwinklig zum ersten steht. Licht, das von einer glänzenden Oberfläche reflektiert wird, behält die Polarisation der Lampe und wird gesperrt; diffus gestreutes Licht hat sie verloren und kommt durch. Das Spiegeln von Glasur, Firnis und poliertem Metall verschwindet weitgehend, und die Farben wirken gesättigter. Die Filter kosten außerdem Licht, sodass die Belichtungszeiten länger oder die Blenden weiter geöffnet werden müssen.

Fotografen im Denkmal- und Museumsbereich nutzen sie für glasierte Keramik, Metall und andere glänzende Objekte sowie in der Photogrammetrie, wo spiegelnde Lichter das Modell und seine Textur beeinträchtigen.

In der PHOTARCH-Methode ist sie eine bewusste Entscheidung, keine Voreinstellung. Sie nimmt viel von dem, was Metall nach Metall aussehen lässt, und sie verändert die Farbe; deshalb wird sie für eine ganze Aufnahmesitzung eingesetzt, die Farbkarte eingeschlossen, und mit den Aufnahmen festgehalten. Ohne sie behandelt die Methode glänzende Objekte mit einem größeren Diffusor vor dem Hauptlicht, der ein hartes Glanzlicht zu einem breiten, weicheren aufspreizt, und einer weißen Karte gegenüber, die polierten Flächen auf der Schattenseite etwas zum Spiegeln gibt. Die Lichterwarnung wird dann am Objekt selbst geprüft, nicht nur am Hintergrund.

Auf dieser Website Objekte für die Fotografie ausleuchten

Siehe auch Aufnahmesitzung · ColorChecker · Weißabgleich · Clipping

Standard

LIDO

Lightweight Information Describing Objects

LIDO, Lightweight Information Describing Objects, ist ein XML-Schema, um Informationen über Museumsobjekte an Online-Sammlungen, Portale und Aggregatoren zu liefern. Version 1.0 wurde im November 2010 auf der CIDOC-Konferenz des ICOM in Shanghai veröffentlicht. Es ging aus CDWA Lite und museumdat hervor und ist eine Anwendung des CIDOC Conceptual Reference Model. Gepflegt wird es von der LIDO Working Group des Internationalen Komitees für Dokumentation (CIDOC) des ICOM. Version 1.1 folgte im Dezember 2021 und ist abwärtskompatibel: Jeder gültige LIDO-1.0-Datensatz ist weiterhin gültig.

Wo Dublin Core eine flache Liste ist, ordnet LIDO einen großen Teil eines Datensatzes um Ereignisse, jedes mit Typ, Akteuren, Datum, Ort, Verfahren und Materialien. Ein Datensatz kann dann sagen, wer ein Objekt wann und wo hergestellt hat und was danach mit ihm geschah, ebenso, wer es jetzt besitzt. Ein LIDO-Datensatz kann an viele Portale geliefert werden, ohne dass für jedes eine eigene Zuordnung nötig ist.

In der PHOTARCH-Methode lässt sich jedes Objekt als LIDO-1.0-XML-Datei exportieren, die Klassifikation, Titel, Aufbewahrungsort und Inventarnummer, Fundort, das Herstellungsereignis mit Epoche, Material und Technik, Rechte und den ARK als Datensatz-ID umfasst. Die OAI-PMH-Schnittstelle des Archivs liefert jedes veröffentlichte Objekt ebenfalls in LIDO. Es eignet sich für nationale Kulturerbe-Aggregatoren und Sammlungsmanagementsysteme; Europeana selbst nimmt EDM entgegen, geliefert über einen Aggregator.

Auf dieser Website Standards · Die europäischen Konservierungsnormen · Terminologie · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · OAI-PMH — das Archiv ernten · Handbuch · Linked Art — der Datensatz als CIDOC-CRM · Handbuch · Dublin-Core-XML-Export · Handbuch · LIDO-XML-Export

Siehe auch Dublin Core · IIIF · ARK

Begriff

Master

Ein Master ist die Datei, die langfristig aufbewahrt wird und aus der jede andere Kopie entsteht. FADGI definiert den Archivmaster (archival master) als die beste Kopie, die eine digitalisierende Organisation herstellt, aufbewahrt ohne Verlust ihrer wesentlichen Merkmale und als Quelle für Produktionsmaster und Derivate genutzt; es lässt auch primary anstelle von master gelten. Beste Praxis, so FADGI, ist ein verlustfreier Master, und für Gemälde und andere flache Kunst nennt es als Master-Formate TIFF und JPEG 2000.

Die Standards ziehen die Grenze an unterschiedlichen Stellen. Für Metamorfoze ist der Erhaltungsmaster (preservation master) die unbearbeitete Kamera- oder Scannerdatei der ersten Generation mit eingebettetem Farbraum; Zusammensetzen und Fokusstapeln gehören in die daraus erzeugten User Files. FADGI nennt ein aus mehreren Aufnahmen zusammengesetztes Bild einen Produktionsmaster und bewahrt die Aufnahmen selbst als Archivmaster auf.

Für ein dreidimensionales Objekt ist der Master der PHOTARCH-Methode das fertige Bild: aus dem Raw entwickelt, oder ein Fokusstapel aus Raw-Einzelaufnahmen, die daneben aufbewahrt werden. Er ist ein TIFF in Adobe RGB mit eingebettetem Profil, unkomprimiert oder verlustfrei komprimiert, in der Tiefe, in der das Bild aufgenommen wurde – 8 Bit bleiben 8, alles Tiefere wird als 16 geschrieben. Einmal geschrieben, wird er nie wieder überschrieben; das Aufhellen des Hintergrunds und jede andere Änderung geschehen an Kopien. Sein SHA-256 wird festgehalten, wenn er ins Archiv kommt, und er bleibt bewusst ohne C2PA-Siegel, damit er sich in jeder Software öffnen lässt.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Prinzipien und Aufbau · Leitfäden · Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Das Archiv in der App und die Testgalerie · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · IIIF — tiefes Zoomen und Manifeste · Handbuch · SHA-256-Prüfsummen · Handbuch · Open Access und Urheberrecht

Siehe auch Zugriffskopie · Raw · TIFF · Verlustfreie und verlustbehaftete Kompression · Fokusstapel · SHA-256

Standard

Metamorfoze

Metamorfoze ist das niederländische nationale Programm zur Erhaltung des Papiererbes, 1997 vom Ministerium für Bildung, Kultur und Wissenschaft ins Leben gerufen und bei der KB, der Nationalbibliothek der Niederlande, angesiedelt. Es fördert die Erhaltung und Digitalisierung gefährdeten Papiererbes, und jedes von ihm geförderte Projekt muss seinen Preservation Imaging Guidelines von Hans van Dormolen folgen, die frei lesbar sind; Version 2.0 erschien im April 2025.

Ihr Hauptziel ist, dass alles, was im Original sichtbar ist, auch im Erhaltungsmaster sichtbar ist, weil die Originale nach der Digitalisierung aus der Benutzung genommen werden. Es gibt drei Stufen: Full für Originale, die als Kunstwerke gelten; Light für Bücher, Zeitungen und Handschriften; und Extra Light für Textdokumente auf Einzugsscannern. Full verlangt eciRGB v2 und einen mittleren Farbabstand von höchstens 3, ohne dass ein Feld über 7 liegt, gemessen an einem ColorChecker Digital SG; Light lässt einen Mittelwert von 4 und ein Maximum von 14 zu. Die Messung folgt ISO 19264-1, sofern die Richtlinien nichts anderes sagen.

Die Richtlinien sind für Papier geschrieben. PHOTARCH bewertet Objekte nach seinen eigenen Stufen und wendet Metamorfoze nur auf flache Vorlagen an, wo seine Farbwerte Richtwerte sind, weil die Methode einen ColorChecker Classic liest und nicht den Digital SG. Der Gedanke eines farbmanagten, nie veränderten Masters wird übernommen. Wo Metamorfoze Zusammensetzen und Fokusstapeln aus dem Master heraushält, akzeptiert PHOTARCH einen Fokusstapel jedoch als Master eines Objekts, das keine einzelne Aufnahme scharf halten kann.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Hintergrund · Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Prinzipien und Aufbau · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Objekte für die Fotografie ausleuchten · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Settings · Handbuch · Ein Objekt auf dem Telefon

Siehe auch FADGI · ISO 19264-1 · ColorChecker · Master

Begriff

Pixel pro Millimeter

Pixel pro Millimeter (px/mm) ist die Auflösung einer Aufnahme, am Objekt selbst gemessen: wie viele Pixel auf einen Millimeter von ihm fallen. Sie ist die Länge des Objekts in Pixeln geteilt durch seine Länge in Millimetern und lässt sich daher nur berechnen, wenn die Aufnahme einen Maßstab hat. Standards für die Bilddigitalisierung geben dieselbe Größe meist in Pixeln pro Zoll der Vorlage an, ppi; FADGI merkt an, dass auch Pixel pro Millimeter verwendet werden. Ein px/mm entspricht 25,4 ppi.

Sie ist weder die Megapixelzahl der Kamera noch die ppi, die im Header einer Datei stehen. Eine Kamera mit 24 Megapixeln legt auf ein 50 mm großes Objekt, das sich über 4.800 Pixel des Bildes erstreckt, 96 px/mm, auf ein 600 mm großes Objekt über 5.400 Pixel aber nur 9 px/mm. Ihr Kehrwert, Millimeter pro Pixel, ist der Maßstab, den eine Datei in Image Scale Metadata festhält. Mehr Pixel bedeuten nicht immer mehr Detail: Bei hohem Abbildungsmaßstab verwischt die Beugung, was die Pixel aufzeichnen könnten, und FADGI merkt an, dass die Auflösung für sich allein die Qualität der Information nicht garantiert.

Die Stufen von PHOTARCH verlangen mindestens 4 px/mm (etwa 100 ppi) für eine Belegaufnahme, wenn die Aufnahme einen Maßstab hat, 12 px/mm (etwa 300 ppi) für eine Studie – genug, um das Objekt in Lebensgröße mit 300 dpi zu drucken – und 24 px/mm (etwa 600 ppi) für eine Reproduktion, die in doppelter Lebensgröße gedruckt wird. Ohne Maßstab kann eine Aufnahme eine Belegaufnahme sein und nichts darüber hinaus.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Prinzipien und Aufbau · Leitfäden · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch Abbildungsmaßstab · ISM · Beugung · FADGI

Format

Raw

Eine Raw-Datei enthält, was der Sensor einer Kamera aufgezeichnet hat, bevor daraus ein Bild wurde. Die meisten Sensoren sehen Farbe durch ein Muster aus roten, grünen und blauen Filtern, und das Raw bewahrt diese Werte, wie sie sind: Das Demosaicing zu Vollfarb-Pixeln, der Weißabgleich und die Tonwertkurve geschehen alle danach, durch einen Raw-Entwickler, und lassen sich erneut ausführen. Die meisten Raw-Formate sind die eigenen des Kameraherstellers – CR3, NEF, ARW, RAF –, und die Hersteller veröffentlichen wenig darüber, sodass ein Format Gefahr läuft, unlesbar zu werden, sobald es niemand mehr unterstützt.

In der PHOTARCH-Methode ist das Raw das Kameraoriginal: im tiefsten Raw-Modus der Kamera fotografiert und genau so aufbewahrt, wie die Kamera es geschrieben hat. Es ist nicht der Erhaltungsmaster. Auch FADGI zählt Raw-Dateien zu den ungeeigneten Mastern, da jede erst angepasst werden müsste, bevor sie sich verwenden ließe; der Master ist ein aus dem Raw entwickeltes Bild.

Was ein Raw wert ist, hängt von den Bit ab, die die Kamera aufgezeichnet hat. Die meisten Kameras zeichnen 12 oder 14 auf, einige Mittelformatkameras 16 und das Apple ProRAW eines iPhones 10; manche zeichnen bei Serien- oder Stummschaltungsaufnahmen weniger auf. Die Stufen von PHOTARCH verlangen mindestens 10 aufgezeichnete Bit für eine Studie und 12 für eine Reproduktion. Die Angabe wird aus dem Header des Raw-Bildes selbst gelesen, nicht aus den EXIF-Tags, die in einer Raw-Datei meist die kleine eingebettete Vorschau beschreiben.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Leitfäden · Standards · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Ein weißer Hintergrund für die Objektfotografie · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · Metamorfoze · Handbuch · Fotografien hereinholen · Handbuch · Capture — das iPhone als Kamera · Handbuch · Capture › Tethered — eine Kamera am Kabel · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Camera — am Reprostativ fotografieren

Siehe auch DNG · Bittiefe · Master · Weißabgleich

Begriff

Reliefverschiebung

In einer senkrecht nach unten aufgenommenen Fotografie wird ein Punkt, der über dem Boden steht, nicht dort abgebildet, wo sein Fußpunkt liegt. Er ist entlang einer Linie verschoben, die von der Bildmitte – dem Punkt unmittelbar unter dem Objektiv – nach außen verläuft, und von ihr weg. Die Luftbildkartierung nennt das Reliefverschiebung. Das Photogrammetrie-Handbuch des US Army Corps of Engineers gibt ihre Größe als d = r × h ÷ H an: Sie wächst mit dem Abstand r des Punktes von der Mitte und seiner Höhe h und nimmt mit der Höhe H der Kamera ab. Ein Punkt in der Mitte wird gar nicht verschoben. Die Kartierung muss sie in Mosaiken und Orthofotos berücksichtigen und nutzt sie, um die Höhen senkrechter Objekte zu messen.

Am Reprostativ gilt dieselbe Geometrie für ein Objekt auf dem Board. Seine erhabenen Ränder werden nach außen gedrückt, zusätzlich zur Vergrößerung, die jeder erhabene Teil ohnehin erfährt, weil er dem Objektiv näher ist. Im Maßstabsleitfaden der Methode wird ein steilwandiges Objekt von 25 mm Höhe, aus 500 mm Entfernung fotografiert, in der Bildmitte etwa 5,3 % zu breit gemessen. 100 mm von der Mitte entfernt platziert, wird es entlang der Linie zur Mitte etwa 16 % zu breit gemessen, quer zu dieser Linie bleibt es bei 5,3 %. Eine Perle von 25 mm am selben Ort geht von 2,6 % auf 4,7 %.

Das Mittel der Methode ist, das Objekt in die Mitte des Bildes zu legen.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch Senkrechtaufnahme (F) · Telezentrisches Objektiv · Fehlerspanne · GUM

Begriff

Schärfentiefe

Ein Objektiv fokussiert nur auf eine Entfernung. Die Schärfentiefe ist der Bereich vor und hinter dieser Entfernung, der noch scharf wirkt. Die Schärfe hört an seinen Rändern nicht auf, sondern nimmt allmählich ab, sodass der Bereich davon abhängt, wie viel Unschärfe als scharf akzeptiert wird – dem Zerstreuungskreis. Abblenden vergrößert ihn ungefähr proportional zur Blendenzahl: Zwei Blendenstufen, von f/5,6 auf f/11, verdoppeln ihn etwa. Im Nahbereich hängt er hauptsächlich vom Abbildungsmaßstab ab und kaum von der Brennweite.

Nah an einem kleinen Objekt wird er sehr dünn. Der Objektivleitfaden der Methode errechnet ihn als etwa 2 × Blendenzahl × c × (1 + m) ÷ m², wobei c, die akzeptierte Unschärfe, als zwei Pixel von 0,006 mm angesetzt wird. Bei f/8 sind das etwa 0,4 mm in Lebensgröße und 3,8 mm bei einem Viertel der Lebensgröße. Die PHOTARCH-Venus ist 47,7 mm hoch; bei einem Viertel der Lebensgröße und f/8 ist ein Band von etwa 3,8 mm von ihr scharf – der größte Teil ihres Umrisses und wenig sonst.

Die Methode fokussiert deshalb von Hand auf den Umriss des Objekts, denn er wird gemessen, und prüft dann den höchsten Punkt. Sie blendet auf f/8–f/11 ab und nicht weiter: Darüber hinaus weicht bei den meisten Kameras die Beugung mehr auf, als die zusätzliche Tiefe gewinnt. Ein Objekt, das tiefer ist, als sich so halten lässt, wird als Fokusstapel fotografiert. Eine Studie verlangt, dass mindestens 80 % des Objekts scharf sind, eine Reproduktion 95 %; beide Werte sind vorläufig.

Auf dieser Website Eine Kamera für die Objektfotografie wählen · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen

Siehe auch Beugung · Fokusstapel · Abbildungsmaßstab

Verfahren

Senkrechtaufnahme (F)

Die Senkrechtaufnahme ist die Fotografie, die senkrecht von oben auf ein Objekt aufgenommen wird, so wie es auf dem Board liegt, mit der Kamera auf einem Stativ, rechtwinklig zur Fläche. In den Bezeichnungen der Methode für Kamerapositionen ist sie F, Front: die Oberseite, so wie das Objekt liegt. Back ist die Seite, auf der es ruht; Top und Down sind die Enden oben und unten in der Senkrechtaufnahme, Left und Right ihre Seiten, und ATL, ATR, ADL und ADR die vier Diagonalen.

Sie ist das Hauptbild: dasjenige, das das Archiv zuerst zeigt und von dem aus gemessen wird. F ist die eine Aufnahme, die jedes Objekt haben muss. Andere Ansichten ergänzen sie und ersetzen sie nie, denn ein Objekt ohne F hat keine Aufnahme, die sich messen und neben eine andere legen lässt. Sie orientiert auch die übrigen: Das Ende oben in der Senkrechtaufnahme ist Top.

Andere Fachgebiete, die aus Fotografien messen, positionieren die Kamera ebenso. Die forensischen Laborrichtlinien sagen, die beste Position sei meist unmittelbar über dem Gegenstand, mit der Kamera senkrecht zu ihm; die Luftbildkartierung nennt sie ein Senkrechtluftbild, aufgenommen mit lotrechter optischer Achse. Eine Senkrechtaufnahme misst den Umriss – Länge und Breite von oben gesehen – nur in einer Ebene genau und zeigt nie die Dicke. Deshalb hält die Methode die mit einem Messschieber gemessene Tiefe des Objekts daneben fest.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch Reliefverschiebung · Aufnahmesitzung · Pixel pro Millimeter · ISM

Standard

SHA-256

Secure Hash Algorithm, 256-bit

SHA-256 ist eine Hashfunktion: eine Berechnung, die jedes Byte einer Datei liest und eine 256 Bit lange Zahl zurückgibt, meist als 64 hexadezimale Zeichen geschrieben. Sie ist einer der Algorithmen des Secure Hash Standard, FIPS 180-4, herausgegeben vom US-amerikanischen National Institute of Standards and Technology. Dieselbe Datei ergibt immer denselben Wert, und jede Änderung an ihr – ein Pixel, eine Zeile Metadaten – ergibt mit sehr hoher Wahrscheinlichkeit einen völlig anderen. Deshalb heißt der Wert Prüfsumme oder Fingerabdruck der Datei.

Archive verwenden Prüfsummen für die Fixity: die Gewähr, dass sich eine Datei nicht verändert hat. Eine Prüfsumme wird festgehalten, wenn eine Datei übernommen wird, dann nach dem Kopieren oder nach Jahren der Lagerung erneut berechnet und mit dem gespeicherten Wert verglichen. Eine Übereinstimmung zeigt, dass die Datei Bit für Bit die ist, die aufbewahrt wurde. Eine Abweichung zeigt, dass sich etwas verändert hat, aber nicht was und nicht wer es verändert hat; ein signierter Nachweis wie C2PA beantwortet diese anderen Fragen.

In PHOTARCH erhält jeder Master beim Eintritt ins Archiv ein SHA-256, das im Datensatz des Objekts angezeigt und im CSV-Sammelexport enthalten ist. Weil der Master nie überschrieben wird, gilt seine Prüfsumme, solange das Archiv besteht. Ein Download ist eine andere Datei, in die der Datensatz und das Siegel geschrieben sind, und hat daher eine eigene Prüfsumme; was einen Download belegt, ist sein Siegel.

Auf dieser Website Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Technische Anforderungen · Dateiformate in der Archivfotografie · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · SHA-256-Prüfsummen · Handbuch · Massenexport des Datensatzes (CSV)

Siehe auch C2PA · Master · Zugriffskopie

Begriff

Telezentrisches Objektiv

Ein gewöhnliches Objektiv sieht ein näheres Ding größer: Das Bild eines Objekts wächst nahezu proportional, wenn es näher kommt, sodass die Oberseite eines Objekts größer abgebildet wird als seine Basis. Ein telezentrisches Objektiv sammelt nur das Licht, dessen Zentralstrahlen parallel zu seiner Achse verlaufen. Innerhalb eines Entfernungsbereichs ändert sich sein Abbildungsmaßstab dann nicht, wenn das Objekt näher oder weiter weg rückt, und ein Objekt mit Höhe wird von oben bis zur Basis in einem Maßstab abgebildet.

Der Preis ist die Größe. Weil die Strahlen, die es nutzt, parallel sind, muss die Frontlinse mindestens so groß sein wie das Feld, das es sieht, was telezentrische Objektive größer, schwerer und teurer macht als gewöhnliche; die meisten decken nur einige Zentimeter ab. Sie werden in der industriellen Bildverarbeitung und Messtechnik eingesetzt, wo Teile anhand von Bildern vermessen werden.

Für Objekte in Sammlungen würde ein solches Objektiv den Fehler beseitigen, den die Höhe in einen Maßstab bringt und der von der Perspektive herrührt. Für Museumsobjekte ist keines im Einsatz bekannt: Der Maßstabsleitfaden der Methode merkt an, dass eines, das ein Feld von 31 × 21 cm abdeckt, einen Meter lang ist und etwa 39 kg wiegt. Die Methode verringert den Fehler stattdessen über den Abstand – ein längeres Objektiv, weiter zurück –, was ihn verkleinert, aber nie beseitigt, und gibt den Rest als Fehlerspanne an, errechnet aus der mit einem Messschieber gemessenen Tiefe des Objekts.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Maßstab in der Objektfotografie

Siehe auch Reliefverschiebung · Abbildungsmaßstab · Fehlerspanne · Senkrechtaufnahme (F)

Format

TIFF

Tagged Image File Format

TIFF ist ein Bildformat, das in den 1980er Jahren von Aldus und Microsoft entwickelt wurde; die Spezifikation gehört inzwischen Adobe. Seine aktuelle Version 6.0 stammt von 1992. Ein TIFF speichert das Bild zusammen mit Tags, die es beschreiben, und kann es unkomprimiert oder mit verlustfreier Kompression, LZW oder ZIP, aufbewahren, was die Datei kleiner macht, ohne ein einziges Pixel zu verändern. Es kann ein eingebettetes Farbprofil und Metadaten tragen.

TIFF ist seit langem das übliche Format für Erhaltungsmaster. FADGI nennt TIFF 6 das jahrzehntelang bewährte Master-Format der Standbild-Digitalisierung und führt es für Master neben JPEG 2000 auf. Metamorfoze setzt auf allen drei Stufen einen unkomprimierten TIFF-6.0-Master voraus, und die Library of Congress führt TIFF als bevorzugtes Format für digitale Fotografien.

In der PHOTARCH-Methode ist der Erhaltungsmaster ein TIFF in Adobe RGB, mit eingebettetem Farbprofil, und er wird nach dem Speichern nie wieder überschrieben. Er wird in der Tiefe geschrieben, in der das Bild aufgenommen wurde: 8 Bit bleiben 8, und eine tiefere Aufnahme – 10, 12, 14 oder 16 Bit – wird als 16 geschrieben, was sie verlustfrei fasst, wobei die von der Kamera aufgezeichneten Bit in den Metadaten der Datei angegeben sind. Eine Reproduktion verlangt ein 16-Bit-TIFF in Adobe RGB oder weiter.

Auf dieser Website Aus Fotografien messen: eine Geschichte · Leitfäden · Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Maßstab in der Objektfotografie · Bittiefe in der Archivfotografie · Ein Objektiv für die Objektfotografie wählen · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · Objekte anhand von Fotografien vermessen · FADGI · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen · Terminologie · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Fotografien hereinholen · Handbuch · Sort — das Raster · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten · Handbuch · Library › Import from the Web Archive · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei · Handbuch · Open Access und Urheberrecht

Siehe auch Master · Verlustfreie und verlustbehaftete Kompression · Bittiefe · ICC-Profil

Begriff

Verlustfreie und verlustbehaftete Kompression

Kompression macht eine Bilddatei kleiner, indem sie ihre Daten effizienter speichert, und sie kommt in zwei Arten vor. Verlustfreie Kompression gibt beim Öffnen der Datei genau die Daten zurück, die hineingegangen sind, Bit für Bit. Verlustbehaftete Kompression verwirft Informationen, um die Datei noch kleiner zu machen, und was zurückkommt, ist nicht mit dem identisch, was hineingegangen ist.

In Bilddateien sind die üblichen verlustfreien Verfahren LZW und ZIP in einem TIFF, verlustfreies JPEG 2000 und die verlustfreie Form von JPEG, die DNG-Raws verwenden können. Das gewöhnliche JPEG ist verlustbehaftet: Es kodiert das Bild in Blöcken von 8 × 8 Pixeln, verwirft Details, die das Auge voraussichtlich nicht vermisst, und macht die Datei typischerweise 10- bis 20-mal kleiner. Bei jedem Bearbeiten und erneuten Speichern verliert es ein wenig mehr. FADGI lässt verlustfreie Kompression für alle Zwecke zu; für einige Arten von Material erlaubt es Bundesbehörden außerdem, Master als JPEG 2000 mit bis zu 20:1 Kompression aufzubewahren, nach Augenschein als „visuell verlustfrei“ geprüft – was nicht dasselbe ist wie verlustfrei.

Die PHOTARCH-Methode hält beides auseinander. Der Master ist unkomprimiert oder verlustfrei komprimiert; die Zugriffskopie darf verlustbehaftet sein. Eine Studie verlangt einen verlustfreien Master, ein JPEG-Master ist daher höchstens eine Belegaufnahme. Wählen Sie in der Kamera ein unkomprimiertes oder verlustfrei komprimiertes Raw, wo eines angeboten wird.

Auf dieser Website Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Bittiefe in der Archivfotografie · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch TIFF · JPEG · DNG · Master · Zugriffskopie

Begriff

Weißabgleich

Jedes Licht hat eine eigene Farbe, und die Kamera zeichnet sie auf. Der Weißabgleich ist die Korrektur, die Neutrales wieder neutral macht, sodass ein Grau grau wird. Er wird in Kelvin nach der Farbtemperatur des Lichts eingestellt – eine Haushaltsglühlampe liegt bei etwa 2.700 K, Tageslicht und Blitz bei etwa 5.500 K –, mit einer zweiten Einstellung, der Tönung, für den Stich ins Grüne oder Magenta, den viele Lampen haben, allen voran LEDs. In einer Raw-Datei ist der Weißabgleich nur eine neben den Daten gespeicherte Einstellung und lässt sich daher nachträglich verlustfrei ändern.

Die Digitalisierungsstandards messen ihn an den Graufeldern einer Farbtafel, danach, wie weit sie vom Neutralen entfernt landen. Das Maß von FADGI ist ΔE2000 ohne die Helligkeit, geschrieben ΔE(a*b*); Metamorfoze verwendet dasselbe Maß und lässt auf seinen Stufen Full und Light höchstens 3 zu.

In der Methode wird der Weißabgleich einmal je Aufnahmesitzung eingestellt, anhand der Graufelder des ColorChecker, der dort fotografiert wird, wo das Objekt liegen wird, im selben Licht. Ein Klick auf ein Graufeld stellt ihn für jede Aufnahme der Sitzung ein. Deshalb verlangt die Methode nur eine Art Licht, bei ausgeschaltetem Raumlicht und abgeschatteten Fenstern: Zwei Quellen unterschiedlicher Farbe lassen sich nicht beide mit einem Weißabgleich korrigieren. Ein neues Licht ergibt eine neue Aufnahmesitzung und eine neue Aufnahme der Karte.

Auf dieser Website Leitfäden · Standards · Objekte für die Fotografie ausleuchten · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Handbuch · Camera — am Reprostativ fotografieren

Siehe auch ColorChecker · Aufnahmesitzung · ΔE2000 · CIELAB (L*) · Raw

Standard

XMP

Extensible Metadata Platform

XMP, die Extensible Metadata Platform, ist eine Möglichkeit, Informationen über eine Datei in der Datei selbst zu schreiben. Adobe hat es geschaffen, und seit 2012 ist es auch eine ISO-Norm, ISO 16684-1. Die Informationen werden als RDF/XML in einen Block geschrieben, der XMP-Paket heißt, und jede Art von Information hat einen eigenen Namensraum – etwa Dublin Core für Titel, Urheber und Rechte –, sodass neue Namensräume hinzukommen können, ohne die anderen zu stören. JPEG, TIFF, PNG und DNG haben jeweils einen festgelegten Platz für das Paket. Wo es sich nicht einbetten lässt – einige Raw-Formate haben keinen Platz dafür –, kann dasselbe Paket als Sidecar-Datei mit der Endung .xmp neben der Datei aufbewahrt werden.

In der PHOTARCH-Methode trägt das XMP-Paket den Datensatz, der mit jedem exportierten Bild reist: Dublin Core für die Basisbeschreibung, IPTC Extension für Ort und aufbewahrende Institution, den eigenen Namensraum von PHOTARCH für Inventarnummer, Epoche, Material und die Maße des Objekts in Millimetern sowie Image Scale Metadata für den Maßstab. Das EXIF der Kamera bleibt daneben unverändert erhalten.

Jedes Programm, das XMP verarbeitet, kann den Datensatz lesen und auch ändern. Deshalb wird der Maßstab in einer versiegelten Datei doppelt geschrieben: im XMP, wo ihn alles lesen kann, und signiert im C2PA-Manifest der Datei, wo er sich nicht verändern, sondern nur zerstören lässt.

Auf dieser Website Was ist PHOTARCH? · Standards · Metadaten · Woran Sie dem Bild vertrauen können · Maßstab in der Objektfotografie · Objekte anhand von Fotografien vermessen · Die europäischen Konservierungsnormen · Terminologie · Handbuch · Mitgliedschaft, Lizenz und Abonnement · Handbuch · Objektseiten — was Sie sehen · Handbuch · Fotografien hereinholen · Handbuch · 3D-Modelle — das Objekt in drei Dimensionen · Handbuch · Export — und wofür ein Bild taugt · Handbuch · Was PHOTARCH zu jedem Objekt speichert · Handbuch · Image Scale Metadata (ISM) — der Maßstab in der Datei · Handbuch · XMP — eingebettete Metadaten in Bilddateien

Siehe auch EXIF · Dublin Core · ISM · C2PA

Begriff

Zugriffskopie

Eine Zugriffskopie ist eine Datei, die aus dem Master für einen bestimmten Zweck – eine Webseite, einen Bericht, eine Leihanfrage – erzeugt und dafür verkleinert, komprimiert und umgewandelt wird. FADGI nennt solche Dateien Derivate (derivatives) und führt die weiteren Bezeichnungen auf: Service-, Zugriffs-, Auslieferungs-, Ansichts- oder Ausgabedateien. Sie sind ihrer Natur nach sekundär und in der Regel kein dauerhafter Teil der Sammlung; die für Endnutzer gedachten verwenden häufig verlustbehaftete Kompression wie JPEG. Metamorfoze nennt sie User Files und verlegt Bearbeitungen wie das Zusammensetzen mehrerer Aufnahmen dorthin statt in den Master.

Weil sie sich jederzeit aus dem Master neu erzeugen lässt, trägt eine Zugriffskopie nichts, was nicht verloren gehen dürfte. Ein Fehler wird behoben, indem man eine neue Kopie erzeugt, nicht indem man die alte bearbeitet: Ein JPEG verliert bei jedem Bearbeiten und Speichern ein wenig mehr.

In der PHOTARCH-Methode ist die Zugriffskopie ein 8-Bit-JPEG in sRGB mit eingebettetem Profil, das in nahezu jedem Browser und auf nahezu jedem Bildschirm gleich aussieht. Jedes Aufhellen des Hintergrunds geschieht nur an Kopien. Die PHOTARCH-App exportiert eine solche neben dem Master. Auch Downloads aus dem Archiv sind Kopien: Jeder ist eine neue Datei, in die im Moment der Erzeugung der Datensatz des Objekts als XMP geschrieben und die mit C2PA versiegelt wird; sie hat daher eine eigene Prüfsumme, die sich von der des Masters unterscheidet.

Auf dieser Website Leitfäden · Technische Anforderungen · Objekte für Archive und Sammlungen fotografieren · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · Dateiformate in der Archivfotografie

Siehe auch Master · JPEG · Farbraum (sRGB, Adobe RGB) · Verlustfreie und verlustbehaftete Kompression

Verfahren

ΔE2000

CIEDE2000-Farbabstandsformel

ΔE (Delta E) ist eine einzelne Zahl dafür, wie weit eine Farbe von einer anderen entfernt liegt. Beide Farben werden in CIELAB eingetragen und der Abstand zwischen ihnen wird gemessen. ΔE2000, oder CIEDE2000, ist die Formel, die die CIE 2001 veröffentlicht hat und die heute als ISO/CIE 11664-6 genormt ist. Sie baut auf CIELAB auf, gewichtet aber Unterschiede in Helligkeit, Buntheit und Farbton danach, wie das Auge sie beurteilt, mit weiteren Korrekturen für Blau- und Grautöne.

Im schlichten Verständnis der Methode bedeutet 0 identisch, ein Wert um 1 liegt nahe am kleinsten Unterschied, den ein geübtes Auge zwischen zwei nebeneinanderliegenden Feldern sieht, und größere Zahlen sind Unterschiede, die jeder sehen kann. Eine im Licht fotografierte Tafel ergibt ein ΔE je Feld, und die Standards geben den Mittelwert über alle Felder und die schlechtesten an. Der Weißabgleich wird mit einer Version derselben Formel gemessen, die die Helligkeit auslässt, geschrieben ΔE(a*b*). Metamorfoze verwendet eine Variante, die die Helligkeit entlang der gesamten Graustufenskala gleichmäßig gewichtet.

PHOTARCH misst ΔE2000 über die Felder des ColorChecker Classic, der in der Aufnahmesitzung fotografiert wird. Eine Studie verlangt einen Mittelwert von höchstens 5; eine Reproduktion einen Mittelwert von höchstens 3, mit dem 90. Perzentil bei höchstens 6; eine Belegaufnahme stellt keine Anforderung an die Farbe. Für flache Vorlagen verlangt die FADGI-Kategorie der Gemälde und zweidimensionalen Kunst einen Mittelwert unter 6,5, 5, 3,5 und 2, von einem Stern bis vier.

Auf dieser Website Leitfäden · Standards · Farbgenauigkeit und der ColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · Die europäischen Konservierungsnormen · Handbuch · Export — was die Stufen bedeuten

Siehe auch CIELAB (L*) · ColorChecker · FADGI · Metamorfoze