Norme

Come PHOTARCH si allinea alle norme esistenti sull’imaging e sui metadati — e in che cosa se ne differenzia.

La necessità di standardizzazione nell’imaging del patrimonio culturale è riconosciuta da tempo. Istituzioni come la Library of Congress e la Biblioteca nazionale dei Paesi Bassi hanno pubblicato linee guida tecniche dettagliate per garantire la qualità di conservazione, la fedeltà del colore e l’accessibilità a lungo termine dei surrogati digitali (FADGI, 2023; Metamorfoze, 2025). PHOTARCH si basa sul fondamento posto da queste iniziative, adattandone i principi alle esigenze specifiche della fotografia degli oggetti di archivi e collezioni. A differenza della scansione di documenti piani o dei flussi di digitalizzazione generici, fotografare oggetti tridimensionali, con superfici texturizzate e ricchi di contesto richiede considerazioni aggiuntive: controllo dell’angolo, scala fisica, struttura dell’illuminazione e una logica visiva coerente in intere collezioni.

Che cosa regolano le norme esistenti

Le linee guida FADGI (Federal Agencies Digital Guidelines Initiative) delineano un sistema di valutazione a più stelle con obiettivi misurabili per risoluzione, rumore, accuratezza del colore e risposta tonale. Metamorfoze — il programma nazionale olandese di conservazione, gestito dalla KB e dal Nationaal Archief — fissa livelli minimi di qualità dell’immagine per la digitalizzazione in biblioteche e archivi. ISO 19264-1 è la norma sulla qualità dei dispositivi su cui ora entrambe si appoggiano. Le loro aspettative tecniche si trasferiscono utilmente alla fotografia: profili ICC, target colore, controllo della gamma tonale.

Vale la pena essere esatti su ciò che non coprono, perché la lacuna è la ragione per cui questo metodo esiste. L’edizione 2023 di FADGI non ha alcun capitolo sugli oggetti tridimensionali: i suoi quindici tipi di materiale (capitolo 3, sezioni 3.1–3.15) vanno dai volumi rilegati e dai documenti alle fotografie, ai dipinti, alle lastre radiografiche e ai microfilm. Metamorfoze si occupa di originali piani. ISO 19264-1 misura l’attrezzatura, rispetto a un target di prova, e non dice nulla sulla fotografia di un oggetto. Nessuna delle tre specifica un fondo, una direzione della luce, se un’ombra vada conservata o come si registri la dimensione di ciò che si fotografa.

Non è una critica. Sono state scritte per libri, manoscritti e fogli d’archivio, e fanno bene quel lavoro. Ma un oggetto non è una pagina.

Le tre norme, una per una

PHOTARCH non valuta gli oggetti secondo di esse. Li valuta secondo i propri tre livelli — vedi A che cosa è adatta una fotografia più sotto — e offre le tre norme, con un’etichetta ben visibile, per dipinti, documenti, stampe e altri originali piani, che è ciò per cui sono state scritte. Ciascuna ha una pagina propria: che cos’è, che cosa misura, i suoi livelli e come rapportarsi a essa quando l’originale è un oggetto.

• FADGI — le linee guida federali statunitensi. Quattro livelli a stelle, numeri per tipo di materiale e una conformità intesa come intero programma e non come singolo file.
• ISO 19264-1 — la norma internazionale a cui le altre due si allineano. Misura la fotocamera o lo scanner su un target di prova, nei livelli A, B e C.
• Metamorfoze — le linee guida olandesi di conservazione per la carta. Full, Light ed Extra Light, e un master che deve poter sostituire l’originale.

Le norme europee di conservazione

FADGI, ISO 19264-1 e Metamorfoze riguardano la qualità di un’immagine. Le norme europee per la conservazione del patrimonio culturale, redatte dal CEN/TC 346, affrontano la fotografia dall’altro lato. Richiedono fotografie nelle schede sullo stato di conservazione, nelle registrazioni di campionamento e nella documentazione di conservazione, e dicono che cosa queste fotografie devono contenere: una scala, un riferimento colore, un’annotazione, una data, un identificatore persistente. Non dicono come ottenere nulla di tutto ciò. Le norme europee di conservazione le passa in rassegna clausola per clausola, con ciò che PHOTARCH fa per ciascun requisito.

Lo stesso comitato scrive le parole con cui i restauratori descrivono gli oggetti. Terminologia mostra come le schede di PHOTARCH prendano i propri termini dal Getty AAT, da EN 15898, CEN/TS 17135 ed EN 16095, e come questi termini viaggino in Linked Art.

Dove ancora non esiste nulla

Le norme europee di conservazione sono le più vicine. EN 16095 chiede che le fotografie di una scheda sullo stato di conservazione siano realizzate con unità di riferimento standardizzate, come scale e valori RGB, ed EN 16085 chiede una scala metrica e un riferimento colore in ogni fotografia di un campione. Richiedono che la scala e il riferimento colore ci siano; nessuna di esse dice come si debba misurare la scala, come si debba controllare il colore o come l’una e l’altro debbano restare con il file (Le norme europee di conservazione).

Non è una lacuna inventata per essere colmata. È la condizione in cui il metodo è stato sviluppato, ed è il motivo per cui PHOTARCH specifica cose che nessuna norma sull’imaging specifica: dove sta la luce, su che cosa poggia l’oggetto, se la sua ombra viene conservata e quanti millimetri copre un pixel. Su un punto va contro le norme anziché oltre di esse: queste chiedono una luce che cada in modo uniforme sul campo, mentre PHOTARCH dà di proposito una direzione alla propria luce.

La terza cifra è una questione aperta, e vale in entrambi i sensi. Le ragioni a favore di un fondo bianco esposte in Principi e installazione poggiano su ricerche sulla percezione e sulla pratica, non su una verifica con fotografie di oggetti, e anche le ragioni a favore del grigio non hanno alcuna verifica del genere.

Un’altra assenza va ricordata qui, perché spetta a PHOTARCH colmarla. Misurare oggetti da fotografie calibrate è una pratica consolidata — gli studi sulla litica hanno controllato tali misure con il calibro. Ciò che non è stato pubblicato è quanto sia accurata una scala portata nel file: i marcatori della tavola a confronto con il calibro, tra fotocamere, obiettivi e istituzioni diversi. Finché non lo sarà, l’incertezza dichiarata da ogni file PHOTARCH è ricavata dalla misura stessa e dice che cosa copre; nessuno l’ha ancora verificata dall’esterno. Lo studio si può svolgere su qualsiasi collezione fotografata sulla tavola.

Dove le norme tacciono, i principi no

Nessuna norma dice come si debba fotografare un oggetto. Ma il settore si attiene a principi che lo riguardano direttamente, e un metodo viene giudicato rispetto a essi prima che qualcuno apra un documento ISO. Sono quelli rispetto ai quali PHOTARCH è costruito.

Correzione, non ritocco

L’editoria scientifica ha tracciato nel 2004 la linea tra correggere un’immagine e cambiare ciò che essa mostra, e da allora la linea ha tenuto. Luminosità, contrasto e bilanciamento del colore si possono regolare se la modifica si applica all’intera immagine e non nasconde nulla di ciò che c’era; nessun singolo elemento può essere esaltato, oscurato, spostato, rimosso o introdotto; e i dati originali vengono conservati.

La correzione del colore di PHOTARCH dalla carta di riferimento è del primo tipo: una sola correzione per l’intera immagine, la stessa per ogni fotografia della sessione. Il master non viene mai riscritto. Il fondo bianco è del secondo tipo, e va detto chiaramente. Il fondo attorno all’oggetto viene portato al bianco attraverso una maschera, si può rimuovere la polvere sul fondo, e alcune impostazioni di presentazione agiscono solo sull’oggetto o solo sul fondo. I pixel dell’oggetto restano fuori dall’imbiancamento; la maschera si può correggere a mano; l’ombra viene conservata; e tutto è applicato alle copie, mai al master, e conservato con la fotografia come impostazioni anziché impresso in essa.

La stessa regola porta con sé un avvertimento che si applica direttamente: un fondo che scompare del tutto può portare via con sé dettagli deboli. Per questo l’imbiancamento si ferma all’oggetto anziché a una soglia di luminosità, e per questo si conserva il master — dove nulla è stato imbiancato. Il sigillo su un file esportato non nomina ancora questi passaggi uno per uno: un fondo imbiancato vi è registrato come regolazione del colore.

Oggetti tridimensionali: esigenze specifiche

Gli oggetti di archivi e collezioni, quelli archeologici in particolare, sono materialmente complessi, spesso irregolari e richiedono tipicamente una documentazione da più angoli. Sono anche strettamente legati al contesto — spaziale, tipologico e comparativo — il che pone esigenze maggiori in fatto di metadati e ripetibilità. Una singola immagine di un frammento di ceramica non è semplicemente un oggetto visivo; fa parte di un sistema più ampio di interpretazione che coinvolge tipologia, cronologia e provenienza. PHOTARCH risponde a queste esigenze estendendo le norme esistenti sull’immagine in un metodo specifico per il settore. Integra la geometria dell’illuminazione e strumenti fisici di riferimento per consentire il confronto diretto tra oggetti di collezioni, paesi e scavi diversi. Questo integra — e non sostituisce — norme come FADGI e Metamorfoze.

Norme sui metadati

Ogni scheda di oggetto in PHOTARCH è mappata su norme descrittive consolidate.

Dublin Core offre lo strato di base dell’interoperabilità. I quindici elementi fondamentali — titolo, tipo, data, autore, diritti e così via — sono compilati per ogni oggetto e disponibili per l’esportazione come XML. Questo rende le schede leggibili da qualsiasi sistema che comprenda il Dublin Core, compresi i repository istituzionali e i cataloghi bibliotecari.

LIDO (Lightweight Information Describing Objects) è la norma usata dalle reti museali europee e dagli aggregatori. PHOTARCH genera un file XML LIDO v1.0 per oggetto, che copre classificazione dell’oggetto, informazioni sul luogo di conservazione, evento di produzione, materiale, tecnica, datazione, luogo di rinvenimento e diritti. Questa esportazione è destinata all’invio ai portali nazionali del patrimonio e alle piattaforme di scoperta tra collezioni.

EXIF e IPTC. Il master non viene mai alterato: i suoi dati EXIF generati dalla fotocamera (data di acquisizione, lunghezza focale, impostazioni di esposizione) restano come li ha scritti la fotocamera. I campi descrittivi (titolo, didascalia, diritti, fotografo) sono scritti in ogni copia quando viene scaricata o esportata. Questo garantisce che ogni file che lascia l’archivio porti con sé la propria documentazione, ovunque finisca.

La scala portata nel file

Una fotografia mostra la dimensione di un oggetto solo se chi guarda sa quanto è grande un pixel sull’oggetto. PHOTARCH lo scrive in ogni immagine esportata di un oggetto misurato come Image Scale Metadata (ISM): alcuni campi XMP che indicano i millimetri per pixel, la griglia di pixel a cui si applica la scala e come è stata misurata — con un righello nell’immagine, con il calibro sull’oggetto o da un target. Qualsiasi programma può leggere i campi e disegnare una vera barra di scala, anche dopo che il file è stato ridimensionato o ruotato; una copia ritagliata in un’altra forma viene riconosciuta e la sua scala non viene usata. I campi di risoluzione del TIFF sono impostati di conseguenza, e i manifesti IIIF dell’archivio portano la stessa scala attraverso il servizio di dimensioni fisiche di IIIF.

Il progetto non è nuovo, e non vuole esserlo. L’imaging medico porta la propria scala come campo dagli anni Novanta: DICOM registra la spaziatura dei pixel sul rivelatore e la spaziatura nel paziente come due numeri distinti, vieta che l’uno si sostituisca all’altro e ha un campo per indicare come è stata ottenuta la calibrazione. ISM chiede a una fotografia le stesse tre cose — il numero, la griglia a cui appartiene e come ci si è arrivati — in una manciata di campi anziché in quelli di un’intera industria. Ciò che manca non è l’idea ma un posto dove metterla: nessuna norma sull’imaging per il patrimonio culturale porta una scala, neppure una.

ISM è un formato aperto, indipendente da PHOTARCH, e qualsiasi software può scriverlo o leggerlo. La bozza di specifica (CC BY 4.0), una libreria di riferimento (MIT), dei file di prova, un validatore e un visualizzatore che ricava la scala da un file sono pubblicati su image-scale-metadata.github.io, in un’organizzazione a sé senza PHOTARCH nel nome.

Content Credentials

Dal 2026 ogni immagine pubblicata, e ogni file scaricato dall’archivio, porta un manifesto C2PA: una registrazione firmata di come è stata prodotta l’immagine — fotografata, colore regolato, ritagliata, pubblicata — e della scala che contiene, controfirmata da un’autorità indipendente di marcatura temporale così che continui a provare se stessa dopo la scadenza del certificato di firma.

La scala compare quindi due volte nello stesso file. Nell’XMP può essere letta da qualsiasi programma e modificata da qualsiasi programma. All’interno del manifesto è firmata: non può essere alterata, solo rotta, e un lettore viene avvisato di quale dei due casi si è verificato. È la differenza tra una dichiarazione e un’attestazione.

Finché il prodotto non sarà passato attraverso il Conformance Program di C2PA, il certificato è di PHOTARCH stessa, quindi un validatore indicherà una firma valida di un firmatario sconosciuto. Tutto il resto del manifesto è già corretto.

Linked Art e vocabolario controllato

Le schede degli oggetti sono pubblicate come Linked Art — CIDOC-CRM espresso in JSON-LD — che è la forma letta dai sistemi museali e dagli aggregatori. Materiale, tecnica e periodo sono mappati sul Getty Art & Architecture Thesaurus, così che una parola in una scheda PHOTARCH significhi ciò che significa altrove e non solo qui.

A che cosa è adatta una fotografia

L’app PHOTARCH valuta ogni fotografia secondo i tre livelli propri di PHOTARCH. Dicono per che cosa si può usare l’immagine, e ogni requisito è misurato, non dichiarato:

	Immagine di registrazione	Studio	Riproduzione
Risoluzione sull’oggetto	≥ 4 px/mm (≈ 100 ppi), quando c’è una scala	≥ 12 px/mm (≈ 300 ppi): si stampa a grandezza naturale a 300 dpi	≥ 24 px/mm (≈ 600 ppi): si stampa al doppio della grandezza naturale
Scala	non richiesta	impostata, con il suo metodo e la sua incertezza	da calibro o tavola, non da un righello; incertezza ≤ 1%
Colore	non richiesto	un ColorChecker nella sessione; ΔE2000 medio ≤ 5	ΔE2000 medio ≤ 3 e 90º percentile ≤ 6
Esposizione	—	≤ 1% dell’oggetto bruciato	≤ 0,1% dell’oggetto bruciato
Acquisizione e file	qualsiasi	un RAW o un file senza perdita, come un focus stack in TIFF o PSD; ≥ 10 bit; un master senza perdita	un RAW o un file senza perdita; ≥ 12 bit; un TIFF a 16 bit in Adobe RGB o più ampio
Nitidezza	—	≥ 80% dell’oggetto a fuoco	≥ 95% dell’oggetto a fuoco

Le due cifre per la nitidezza sono provvisorie. La nitidezza è misurata come quota dell’oggetto: quanta parte di esso è a fuoco. Le aree con troppa poca texture non si possono giudicare né in un senso né nell’altro; sono escluse dalla quota, e l’app indica quanta parte è stata esclusa. Prima che l’immagine venga scattata, le spie Sharp, Exposure e Board in Capture dicono se il centro dell’inquadratura è nitido, se le alte luci sono bruciate e se la tavola viene letta piana e ortogonale.

Due cose restano fuori dalla valutazione, e lo si dichiara: l’uniformità della luce, che non è un obiettivo, perché il metodo illumina un oggetto da un lato così che forma e ombra si leggano (vedi Principi e installazione); e la direzione della luce, che il fotografo registra insieme alle immagini.

Per un RAW, i bit sono quelli registrati dalla fotocamera, letti dall’intestazione del file RAW stesso, non quelli del file in cui sono stati scritti. Un normale RAW a 14 bit può quindi raggiungere Riproduzione, e un ProRAW a 10 bit di un iPhone può raggiungere Studio. Un’immagine finita portata dentro come file senza perdita — un focus stack esportato come TIFF, o conservato come PSD con le sue esposizioni come livelli — è giudicata come ogni altra in base ai bit che contiene: uno stack a 16 bit può raggiungere Riproduzione, uno a 8 bit è un’immagine di registrazione. Il master di un PSD viene scritto come TIFF del suo composito. Un’immagine viene esportata alla profondità con cui è stata fotografata: 8 bit restano 8, e tutto ciò che è più profondo viene scritto a 16, con il numero registrato nel file.

Le norme di imaging, per gli originali piani

FADGI, ISO 19264-1 e Metamorfoze non sono mostrate per impostazione predefinita. Un’impostazione per gli originali piani — dipinti, documenti, stampe — le attiva, ciascuna con un’etichetta ben visibile, e l’app indica poi il livello che ciascuna norma raggiunge su ciò che può misurare: il formato del file e lo spazio colore, la risoluzione sull’oggetto a partire dalla sua scala misurata, e l’accuratezza del colore, il bilanciamento del bianco e il tono dal ColorChecker fotografato nella stessa sessione. In questa modalità la profondità di bit segue la regola di FADGI stessa ed è giudicata sul file, con i bit registrati dalla fotocamera mostrati accanto. Gli originali piani sono illuminati in modo uniforme da due lati; l’app non misura quanto sia uniforme.

L’app dice anche che cosa non misura per queste norme: la loro nitidezza su un target di prova, lo sharpening, il rumore, l’uniformità della luce, il disallineamento dei canali e la modulazione del guadagno. Due dei livelli sono indiretti, e sono indicati come tali. Il livello ISO è derivato attraverso la corrispondenza di FADGI, non da un target di prova analizzato secondo ISO 19264-1; e i valori di colore di Metamorfoze sono indicativi, perché Metamorfoze misura su un ColorChecker Digital SG e PHOTARCH legge un ColorChecker Classic.

Una spia verde significa quindi che nulla di ciò che è stato misurato ostacola. Non è una dichiarazione di conformità certificata, e l’applicazione lo dice anziché lasciare che un livello sia scambiato per un certificato.

Identificazione persistente

Ogni oggetto in PHOTARCH porta un identificatore persistente ARK (Archival Resource Key) con NAAN 73195. Gli ARK sono identificatori risolvibili e stabili che restano validi anche se la struttura degli URL dell’archivio cambia. L’identificatore compare in ogni scheda di oggetto e si risolve tramite il resolver di PHOTARCH all’indirizzo archive.photarch.com/id/.

Gli ARK sono stati sviluppati dalla California Digital Library e sono usati da istituzioni importanti tra cui la Bibliothèque nationale de France e l’Internet Archive. Non comportano costi di licenza e non richiedono l’iscrizione ad alcuna istituzione.

Integrità dei file

A ogni file master in PHOTARCH viene assegnato un checksum SHA-256 al momento del caricamento. Il checksum è mostrato in ogni scheda di oggetto e incluso nelle esportazioni CSV di massa. Questo permette a istituzioni e ricercatori di verificare che un file non sia stato alterato dal momento in cui è stato acquisito — un requisito di base per la fiducia archivistica.

Accesso ed esportazione

PHOTARCH supporta i seguenti formati di esportazione per tutte le schede degli oggetti:

• Dublin Core XML — metadati descrittivi standard, adatti a OAI-PMH e ai sistemi bibliotecari
• LIDO XML — metadati museali strutturati per l’aggregazione con i portali del patrimonio
• CSV (dataset di massa) — ogni oggetto pubblicato con i suoi metadati e l’URL dell’immagine, aperto a chiunque su app.photarch.com/dataset.csv e ricostruito ogni notte
• Identificatore ARK — URI persistente per la citazione e i collegamenti

Verso un futuro leggibile dalle macchine

Una delle ambizioni principali di PHOTARCH è rendere la fotografia degli oggetti nelle collezioni leggibile dalle macchine senza sacrificare l’interpretabilità umana. Strutturando gli angoli di ripresa, incorporando i metadati e garantendo la coerenza visiva, il metodo supporta non solo il confronto e la didattica, ma anche la categorizzazione guidata dall’IA e l’analisi automatica. Man mano che i dati del patrimonio culturale vengono digitalizzati, la documentazione visiva coerente acquista importanza sia tecnica sia etica. Un metodo fotografico seguito ogni volta allo stesso modo garantisce non solo conservazione e accessibilità, ma anche la capacità di vedere, studiare e condividere gli oggetti con maggiore chiarezza attraverso le generazioni.

Riferimenti · norme di imaging

• linee guidaFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3rd ed. Library of Congress.Originali piani, rilegati, dipinti, pellicole. Nessun capitolo sugli oggetti tridimensionali.
• linee guidaMetamorfoze (2025). Preservation Imaging Guidelines, version 2.0 (first edition 2012). KB / Nationaal Archief.Il programma nazionale olandese di conservazione, per gli originali piani.
• normaISO 19264-1:2021. Imaging systems quality analysis — reflective originals.Metriche del dispositivo su un target di prova: OECF, ΔE, SFR, rumore, uniformità.
• normaISO/TR 19263-1:2017. Best practices for digital image capture of cultural heritage material.
• istituzionaleRijksmuseum (2017). Manual for the Photography of 3D Objects.Una delle due norme di studio a livello di oggetto trovate, e la più autorevole.
• istituzionaleCHIN. Canadian Museum of Civilization digitisation standards.L’unica norma nazionale a livello di oggetto trovata; fondo grigio o nero, senza ombre.

Riferimenti · principi

• codiceICOM (2026). Code of Ethics for Museums. Adopted by the 41st General Assembly, Paris, 25 June 2026.C.2 le copie rispettano l’originale e sono contrassegnate come copie · C.5 documentazione secondo norme consolidate, schede aperte · C.7 i metodi digitali mantengono accurate le schede · E.5 patrimonio sensibile.
• cartaThe London Charter for the Computer-based Visualisation of Cultural Heritage, version 2.1, February 2009.§4.6 documentazione del processo: paradata.
• ricercaRossner, M. & Yamada, K. M. (2004). What's in a picture? The temptation of image manipulation. Journal of Cell Biology 166(1), 11–15.Solo regolazioni dell’intera immagine; nessun singolo elemento esaltato, oscurato, spostato, rimosso o introdotto; l’originale conservato.
• principiWilkinson, M. D. et al. (2016). The FAIR Guiding Principles for scientific data management and stewardship. Scientific Data 3, 160018.
• principiCarroll, S. R. et al. (2020). The CARE Principles for Indigenous Data Governance. Data Science Journal 19, 43.Pubblicati dalla Global Indigenous Data Alliance nel 2019.

Riferimenti · metadati e provenienza

• formatoImage Scale Metadata (ISM) 0.1, draft specification (CC BY 4.0), reference library (MIT), test files and viewer.
• specificaC2PA — Coalition for Content Provenance and Authenticity. Content Credentials specification.
• modelloICOM CIDOC. Linked Art · CIDOC Conceptual Reference Model.
• vocabolarioGetty Research Institute. Art & Architecture Thesaurus.
• schemaICOM CIDOC (2010). LIDO v1.0 Specification.
• identificatoreCalifornia Digital Library. ARK Identifier Scheme, NAAN 73195.