Normas

Cómo PHOTARCH se alinea con las normas existentes de imagen y metadatos, y en qué se diferencia de ellas.

La necesidad de normalización en la imagen del patrimonio cultural se reconoce desde hace tiempo. Instituciones como la Library of Congress y la Biblioteca Nacional de los Países Bajos han publicado directrices técnicas detalladas para garantizar la calidad de preservación, la fidelidad del color y la accesibilidad a largo plazo de los sucedáneos digitales (FADGI, 2023; Metamorfoze, 2025). PHOTARCH se apoya en la base que han sentado estas iniciativas, adaptando sus principios a las exigencias específicas de fotografiar objetos de archivos y colecciones. A diferencia del escaneado de documentos planos o de los flujos de digitalización generales, fotografiar objetos tridimensionales, con textura y ricos en contexto exige consideraciones adicionales: control del ángulo, escala física, estructura de la iluminación y una lógica visual coherente en colecciones enteras.

Qué regulan las normas existentes

Las directrices FADGI (Federal Agencies Digital Guidelines Initiative) establecen un sistema de calificación por estrellas con objetivos medibles de resolución, ruido, exactitud del color y respuesta tonal. Metamorfoze —el programa nacional neerlandés de preservación, dirigido por la KB y el Nationaal Archief— fija niveles mínimos de calidad de imagen para la digitalización en bibliotecas y archivos. ISO 19264-1 es la norma de calidad de dispositivos en la que ambos se apoyan ahora. Sus expectativas técnicas se trasladan con provecho a la fotografía: perfiles ICC, cartas de color, control del rango tonal.

Conviene ser exactos sobre lo que no cubren, porque ese hueco es la razón de que exista este método. La edición de 2023 de FADGI no tiene ningún capítulo sobre objetos tridimensionales: sus quince tipos de material (capítulo 3, secciones 3.1–3.15) van de los volúmenes encuadernados y los documentos a las fotografías, las pinturas, la película de rayos X y el microfilm. Metamorfoze se ocupa de originales planos. ISO 19264-1 mide el equipo, frente a una carta de prueba, y no dice nada sobre la fotografía de un objeto. Ninguna de las tres especifica un fondo, una dirección de la luz, si se conserva una sombra ni cómo se registra el tamaño de lo fotografiado.

Esto no es una crítica. Fueron escritas para libros, manuscritos y hojas de archivo, y cumplen bien esa tarea. Pero un objeto no es una página.

Las tres normas, una por una

PHOTARCH no evalúa los objetos según ellas. Los evalúa según sus propios tres niveles —véase Para qué sirve una fotografía más abajo— y ofrece las tres, claramente rotuladas, para pinturas, documentos, grabados y otros originales planos, que es para lo que fueron escritas. Cada una tiene su propia página: qué es, qué mide, sus niveles y cómo situarse ante ella cuando el original es un objeto.

• FADGI — las directrices federales de EE. UU. Cuatro niveles de estrellas, cifras por tipo de material y una conformidad que es un programa entero y no un solo archivo.
• ISO 19264-1 — la norma internacional con la que se alinean las otras dos. Mide la cámara o el escáner sobre una carta de prueba, en los niveles A, B y C.
• Metamorfoze — las directrices neerlandesas de preservación para el papel. Full, Light y Extra Light, y un maestro que debe poder sustituir al original.

Las normas europeas de conservación

FADGI, ISO 19264-1 y Metamorfoze tratan de la calidad de una imagen. Las normas europeas para la conservación del patrimonio cultural, redactadas por CEN/TC 346, abordan la fotografía desde el otro lado. Exigen fotografías en los informes de estado de conservación, en los registros de muestreo y en la documentación de conservación, y dicen qué deben llevar: una escala, una referencia de color, una anotación, una fecha, un identificador persistente. No dicen cómo se consigue nada de ello. Las normas europeas de conservación las repasa cláusula por cláusula, con lo que hace PHOTARCH ante cada requisito.

El mismo comité escribe las palabras con las que los conservadores describen los objetos. Terminología muestra cómo los registros de PHOTARCH toman sus términos del Getty AAT, de EN 15898, de CEN/TS 17135 y de EN 16095, y cómo viajan esos términos en Linked Art.

Donde todavía no hay nada

Las normas europeas de conservación son las que más se acercan. EN 16095 pide que las fotografías de un informe de estado de conservación se hagan con unidades de referencia normalizadas, como escalas y valores RGB, y EN 16085 pide una escala métrica y una referencia de color en cada fotografía de una muestra. Exigen que la escala y la referencia de color estén presentes; ninguna dice cómo debe medirse la escala, cómo debe comprobarse el color ni cómo debe permanecer cualquiera de las dos con el archivo (Las normas europeas de conservación).

Este no es un hueco inventado para poder llenarlo. Es la condición en la que se desarrolló el método, y por eso PHOTARCH especifica cosas que ninguna norma de imagen especifica: dónde se coloca la luz, sobre qué descansa el objeto, si se conserva su sombra y cuántos milímetros cubre un píxel. En un punto va contra las normas y no más allá de ellas: piden una luz que caiga de manera uniforme sobre el campo, y PHOTARCH da a su luz una dirección a propósito.

La tercera cifra es una pregunta abierta, y corta en ambos sentidos. El argumento a favor de un fondo blanco que se expone en Principios y montaje se apoya en la investigación sobre percepción y en la práctica, no en una prueba con fotografías de objetos, y el argumento a favor del gris tampoco tiene una prueba así.

Aquí corresponde una ausencia más, porque llenarla es tarea propia de PHOTARCH. Medir objetos a partir de fotografías calibradas es una práctica establecida: los estudios de industria lítica han contrastado esas mediciones con calibres. Lo que no se ha publicado es cuán exacta es una escala llevada en el archivo: los marcadores del tablero frente a calibres, con distintas cámaras, objetivos e instituciones. Hasta que se publique, la incertidumbre que declara cada archivo PHOTARCH se calcula a partir de la propia medición y dice qué cubre; nadie la ha puesto aún a prueba desde fuera. El estudio puede hacerse con cualquier colección fotografiada sobre el tablero.

Donde las normas callan, los principios no

Ninguna norma dice cómo debe fotografiarse un objeto. Pero el sector se atiene a principios que lo afectan directamente, y un método se juzga frente a ellos antes de que nadie abra un documento ISO. Estos son aquellos frente a los que se construye PHOTARCH.

Corrección, no retoque

La publicación científica trazó en 2004 la línea entre corregir una imagen y cambiar lo que muestra, y la línea se ha mantenido desde entonces. El brillo, el contraste y el balance de color pueden ajustarse si el cambio se aplica a toda la imagen y no oculta nada de lo que había; ninguna característica aislada puede realzarse, oscurecerse, moverse, eliminarse ni introducirse; y se conservan los datos originales.

La corrección de color de PHOTARCH a partir de la carta de referencia es del primer tipo: una sola corrección para toda la imagen, la misma para cada fotografía de la sesión. El maestro nunca se reescribe. El fondo blanco es del segundo tipo, y conviene decirlo con claridad. El fondo que rodea el objeto se lleva al blanco mediante una máscara, puede eliminarse el polvo del fondo y unos pocos ajustes de presentación actúan solo sobre el objeto o solo sobre el fondo. Los píxeles propios del objeto quedan fuera del blanqueado; la máscara puede corregirse a mano; la sombra se conserva; y todo ello se aplica a copias, nunca al maestro, y se guarda con la fotografía como ajustes y no incorporado a ella.

La misma regla trae una advertencia que se aplica directamente: un fondo que desaparece por completo puede llevarse consigo detalles tenues. Por eso el blanqueado se detiene en el objeto y no en un umbral de brillo, y por eso se conserva el maestro, donde nada se ha blanqueado. El sello de un archivo exportado todavía no nombra estos pasos uno por uno: un fondo blanqueado queda registrado en él como un ajuste de color.

Objetos tridimensionales: necesidades específicas

Los objetos de archivos y colecciones, los arqueológicos en particular, son materialmente complejos, a menudo irregulares, y suelen exigir documentación desde varios ángulos. Están además estrechamente ligados a su contexto —espacial, tipológico y comparativo—, lo que impone mayores exigencias de metadatos y repetibilidad. Una sola imagen de un fragmento de cerámica no es simplemente un objeto visual; es parte de un sistema de interpretación más amplio que incluye tipología, cronología y procedencia. PHOTARCH responde a estas necesidades extendiendo las normas de imagen existentes a un método propio de un ámbito concreto. Integra la geometría de la iluminación y herramientas físicas de referencia para permitir la comparación directa entre objetos de distintas colecciones, países y excavaciones. Esto complementa, y no sustituye, normas como FADGI y Metamorfoze.

Normas de metadatos

Cada registro de objeto en PHOTARCH está vinculado a normas descriptivas establecidas.

Dublin Core aporta la capa básica de interoperabilidad. Los quince elementos básicos —título, tipo, fecha, autor, derechos, etcétera— se rellenan para cada objeto y pueden exportarse como XML. Así, los registros resultan legibles para cualquier sistema que entienda Dublin Core, incluidos los repositorios institucionales y los catálogos de bibliotecas.

LIDO (Lightweight Information Describing Objects) es la norma que usan las redes de museos y los agregadores europeos. PHOTARCH genera un archivo XML LIDO v1.0 por objeto, que cubre la clasificación del objeto, la información del depósito, el evento de producción, el material, la técnica, la datación, el lugar de hallazgo y los derechos. Esta exportación está pensada para su envío a portales nacionales de patrimonio y a plataformas de descubrimiento entre colecciones.

EXIF e IPTC. El maestro nunca se altera: sus datos EXIF generados por la cámara (fecha de captura, distancia focal, ajustes de exposición) permanecen tal como los escribió la cámara. Los campos descriptivos (título, pie, derechos, fotógrafo) se escriben en cada copia cuando se descarga o se exporta. Así se asegura que cada archivo que sale del archivo lleve su propia documentación, vaya donde vaya a parar.

Escala llevada en el archivo

Una fotografía solo muestra el tamaño de un objeto si quien la mira sabe qué tamaño tiene un píxel sobre el objeto. PHOTARCH lo escribe en cada imagen exportada de un objeto medido como Image Scale Metadata (ISM): unos pocos campos XMP que dan los milímetros por píxel, la cuadrícula de píxeles a la que se aplica la escala y cómo se midió —con una regla en la imagen, con calibres sobre el objeto o a partir de una carta—. Cualquier programa puede leer los campos y dibujar una barra de escala real, también después de cambiar el tamaño del archivo o girarlo; una copia recortada a otra forma se reconoce y no se usa su escala. Los campos de resolución del TIFF se ajustan para coincidir, y los manifiestos IIIF del archivo llevan la misma escala mediante el servicio de dimensiones físicas de IIIF.

El diseño no es novedoso, ni pretende serlo. La imagen médica lleva su escala como un campo desde los años noventa: DICOM registra el espaciado de los píxeles en el detector y el espaciado en el paciente como dos números separados, prohíbe que uno haga las veces del otro y tiene un campo para indicar cómo se obtuvo la calibración. ISM pide a una fotografía las mismas tres cosas —el número, la cuadrícula a la que pertenece y cómo se llegó a él— en un puñado de campos y no en los de toda una industria. Lo que falta no es la idea, sino un lugar donde ponerla: ninguna norma de imagen para el patrimonio cultural lleva escala alguna.

ISM es un formato abierto, independiente de PHOTARCH, y cualquier software puede escribirlo o leerlo. La especificación en borrador (CC BY 4.0), una biblioteca de referencia (MIT), archivos de prueba, un validador y un visor que dibuja la escala a partir de un archivo están publicados en image-scale-metadata.github.io, en una organización propia sin PHOTARCH en el nombre.

Content Credentials

Desde 2026 cada imagen publicada, y cada archivo descargado del archivo, lleva un manifiesto C2PA: un registro firmado de cómo se hizo la imagen —fotografiada, color ajustado, recortada, publicada— y de la escala que contiene, refrendado por una autoridad independiente de sellado de tiempo para que siga probándose a sí mismo después de que caduque el certificado de firma.

Así, la escala aparece dos veces en el mismo archivo. En el XMP puede leerla cualquier cosa y cambiarla cualquier cosa. Dentro del manifiesto está firmada: no puede alterarse, solo romperse, y se avisa al lector de qué ocurrió. Esa es la diferencia entre una declaración y un atestado.

Hasta que el producto haya pasado por el Conformance Program de C2PA, el certificado es propio de PHOTARCH, de modo que un validador informará de una firma válida de un firmante desconocido. Todo lo demás del manifiesto ya es correcto.

Linked Art y vocabulario controlado

Los registros de objeto se publican como Linked Art —CIDOC-CRM expresado en JSON-LD—, que es la forma que leen los sistemas de museos y los agregadores. El material, la técnica y el período están vinculados al Getty Art & Architecture Thesaurus, de modo que una palabra de un registro de PHOTARCH signifique lo que significa en otros lugares y no solo aquí.

Para qué sirve una fotografía

La app PHOTARCH evalúa cada fotografía según los tres niveles propios de PHOTARCH. Dicen para qué puede usarse la imagen, y cada requisito se mide, no se declara:

	Imagen de registro	Estudio	Reproducción
Resolución sobre el objeto	≥ 4 px/mm (≈ 100 ppi), cuando hay escala	≥ 12 px/mm (≈ 300 ppi): se imprime a tamaño real a 300 dpi	≥ 24 px/mm (≈ 600 ppi): se imprime al doble del tamaño real
Escala	no se exige	fijada, con su método y su incertidumbre	con calibres o con el tablero, no con una regla; incertidumbre ≤ 1 %
Color	no se exige	una ColorChecker en la sesión; ΔE2000 medio ≤ 5	ΔE2000 medio ≤ 3, y el percentil 90 ≤ 6
Exposición	—	≤ 1 % del objeto recortado	≤ 0.1 % del objeto recortado
Captura y archivo	cualquiera	un raw, o un archivo sin pérdida como un apilado de enfoque en TIFF o PSD; ≥ 10 bits; un maestro sin pérdida	un raw o un archivo sin pérdida; ≥ 12 bits; un TIFF de 16 bits en Adobe RGB o más amplio
Nitidez	—	≥ 80 % del objeto enfocado	≥ 95 % del objeto enfocado

Las dos cifras de nitidez son provisionales. La nitidez se mide como una proporción del objeto: qué parte de él está enfocada. Las zonas con muy poca textura no pueden juzgarse en un sentido ni en otro; se dejan fuera de la proporción, y la app informa de cuánto se dejó fuera. Antes de tomar la imagen, los indicadores Sharp, Exposure y Board de Capture dicen si el centro del encuadre está nítido, si las altas luces se están recortando y si el tablero se ve plano y a escuadra.

Dos cosas quedan fuera de la evaluación, y se dice: la uniformidad de la luz, que no es un objetivo, porque el método ilumina un objeto desde un lado para que se lean su forma y su sombra (véase Principios y montaje); y la dirección de la luz, que el fotógrafo registra con las imágenes.

En el caso de un raw, los bits son los que registró la cámara, leídos del propio encabezado del archivo raw, no los del archivo en el que se escribieron. Un raw ordinario de 14 bits puede, por tanto, alcanzar Reproducción, y un ProRAW de 10 bits de un iPhone puede alcanzar Estudio. Una imagen terminada que se incorpora como archivo sin pérdida —un apilado de enfoque exportado como TIFF, o conservado como PSD con sus exposiciones como capas— se juzga como cualquier otra por los bits que contiene: un apilado de 16 bits puede alcanzar Reproducción, uno de 8 bits es una imagen de registro. El maestro de un PSD se escribe como un TIFF de su composición. Una imagen se exporta con la profundidad con la que se fotografió: 8 bits siguen siendo 8, y todo lo que sea más profundo se escribe como 16, con el número registrado en el archivo.

Las normas de imagen, para originales planos

FADGI, ISO 19264-1 y Metamorfoze no se muestran por defecto. Un ajuste para originales planos —pinturas, documentos, grabados— las activa, cada una claramente rotulada, y la app informa entonces del nivel que alcanza cada norma en lo que puede medir: el formato de archivo y el espacio de color, la resolución sobre el objeto a partir de su escala medida, y la exactitud del color, el balance de blancos y el tono a partir de la ColorChecker fotografiada en la misma sesión. En este modo la profundidad de bits sigue la regla propia de FADGI y se juzga sobre el archivo, con los bits que registró la cámara mostrados al lado. Los originales planos se iluminan de forma uniforme desde dos lados; la app no mide cuán uniforme es.

La app dice también qué no mide para estas normas: su nitidez sobre una carta de prueba, el aumento de nitidez, el ruido, la uniformidad de la luz, la desalineación de canales y la modulación de ganancia. Dos de los niveles son indirectos y así se rotulan. El nivel ISO se deriva a través de la correspondencia de FADGI, no de una carta de prueba analizada según ISO 19264-1; y las cifras de color de Metamorfoze son orientativas, porque Metamorfoze mide sobre una ColorChecker Digital SG y PHOTARCH lee una ColorChecker Classic.

Una luz verde significa, por tanto, que nada de lo medido lo impide. No es una declaración de conformidad certificada, y la aplicación lo dice en lugar de dejar que un nivel se confunda con un certificado.

Identificación persistente

Cada objeto de PHOTARCH lleva un identificador persistente ARK (Archival Resource Key) bajo el NAAN 73195. Los ARK son identificadores resolubles y estables que siguen siendo válidos aunque cambie la estructura de URL del archivo. El identificador aparece en cada registro de objeto y se resuelve mediante el resolvedor de PHOTARCH en archive.photarch.com/id/.

Los ARK fueron desarrollados por la California Digital Library y los usan instituciones destacadas como la Bibliothèque nationale de France y el Internet Archive. No tienen tasas de licencia y no exigen pertenecer a ninguna institución.

Integridad de los archivos

A cada archivo maestro de PHOTARCH se le asigna una suma de comprobación SHA-256 en el momento de la carga. La suma de comprobación se muestra en cada registro de objeto y se incluye en las exportaciones masivas en CSV. Esto permite a instituciones e investigadores verificar que un archivo no se ha alterado desde que se incorporó, un requisito básico para la confianza archivística.

Acceso y exportación

PHOTARCH admite los siguientes formatos de exportación para todos los registros de objeto:

• Dublin Core XML — metadatos descriptivos normalizados, adecuados para OAI-PMH y sistemas de bibliotecas
• LIDO XML — metadatos de museo estructurados para su agregación en portales de patrimonio
• CSV (conjunto de datos masivo) — cada objeto publicado con sus metadatos y la URL de su imagen, abierto a cualquiera en app.photarch.com/dataset.csv y reconstruido cada noche
• Identificador ARK — URI persistente para citar y enlazar

Hacia un futuro legible por máquina

Una de las ambiciones clave de PHOTARCH es hacer legible por máquina la fotografía de los objetos de colecciones sin sacrificar la interpretabilidad humana. Al estructurar los ángulos de cámara, incrustar metadatos y asegurar la coherencia visual, el método respalda no solo la comparación y la educación, sino también la categorización impulsada por IA y el análisis automatizado. A medida que los datos del patrimonio cultural se digitalizan cada vez más, la documentación visual coherente gana importancia tanto técnica como ética. Un método fotográfico seguido del mismo modo cada vez asegura no solo la preservación y la accesibilidad, sino también la capacidad de ver, estudiar y compartir los objetos con más claridad a lo largo de las generaciones.

Referencias · normas de imagen

• directricesFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3.ª ed. Library of Congress.Planas, encuadernadas, pinturas, película. Sin capítulo sobre objetos tridimensionales.
• directricesMetamorfoze (2025). Preservation Imaging Guidelines, versión 2.0 (primera edición 2012). KB / Nationaal Archief.El programa nacional neerlandés de preservación, para originales planos.
• normaISO 19264-1:2021. Imaging systems quality analysis — reflective originals.Métricas del dispositivo sobre una carta de prueba: OECF, ΔE, SFR, ruido, uniformidad.
• normaISO/TR 19263-1:2017. Best practices for digital image capture of cultural heritage material.
• institucionalRijksmuseum (2017). Manual for the Photography of 3D Objects.Uno de los dos manuales de estudio a nivel de objeto encontrados, y el más autorizado.
• institucionalCHIN. Canadian Museum of Civilization digitisation standards.La única norma nacional a nivel de objeto encontrada; fondo gris o negro, sin sombras.

Referencias · principios

• códigoICOM (2026). Code of Ethics for Museums. Adoptado por la 41.ª Asamblea General, París, 25 de junio de 2026.C.2 las copias respetan el original y se marcan como copias · C.5 documentación conforme a normas establecidas, registros abiertos · C.7 los métodos digitales mantienen la exactitud de los registros · E.5 patrimonio sensible.
• cartaThe London Charter for the Computer-based Visualisation of Cultural Heritage, versión 2.1, febrero de 2009.§4.6 documentación del proceso: paradatos.
• investigaciónRossner, M. & Yamada, K. M. (2004). What's in a picture? The temptation of image manipulation. Journal of Cell Biology 166(1), 11–15.Solo ajustes de la imagen completa; ninguna característica aislada realzada, oscurecida, movida, eliminada ni introducida; se conserva el original.
• principiosWilkinson, M. D. et al. (2016). The FAIR Guiding Principles for scientific data management and stewardship. Scientific Data 3, 160018.
• principiosCarroll, S. R. et al. (2020). The CARE Principles for Indigenous Data Governance. Data Science Journal 19, 43.Publicados por la Global Indigenous Data Alliance en 2019.

Referencias · metadatos y procedencia

• formatoImage Scale Metadata (ISM) 0.1, especificación en borrador (CC BY 4.0), biblioteca de referencia (MIT), archivos de prueba y visor.
• especificaciónC2PA — Coalition for Content Provenance and Authenticity. Especificación de Content Credentials.
• modeloICOM CIDOC. Linked Art · CIDOC Conceptual Reference Model.
• vocabularioGetty Research Institute. Art & Architecture Thesaurus.
• esquemaICOM CIDOC (2010). LIDO v1.0 Specification.
• identificadorCalifornia Digital Library. ARK Identifier Scheme, NAAN 73195.