اختيار كاميرا لتصوير القطع

لا حاجة إلى كاميرا بعينها لتصوير قطعة تصويرًا جيدًا. فما يحسم صلاحية الصورة للدراسة يُقاس في الصورة نفسها: كم بكسلًا يقع على كل مليمتر من القطعة، وكم بتًّا سجّلت الكاميرا، ومدى قرب اللون من المرجع. يستعرض هذا الدليل ما ينبغي النظر فيه عند اختيار كاميرا، ولماذا لا يجيب رقم الميغابكسل المكتوب على العلبة إلا عن جزء من السؤال. أما المعدات التي توصي بها المنهجية فمدرجة في المتطلبات التقنية.

ميغابكسلات أم بكسلات لكل مليمتر؟

الدقة التي تهم هي الدقة عند القطعة: عدد البكسلات على امتداد القطعة مقسومًا على طولها بالمليمترات. وتطلبها مستويات PHOTARCH الثلاثة، أي ما تصلح له الصورة، بالبكسلات لكل مليمتر؛ وتعطي معايير التصوير الشيء نفسه بالبكسلات لكل بوصة من الأصل:

مستوى PHOTARCH	البكسلات لكل مم عند القطعة	ppi (بكسل/مم × 25.4)	ما يتيحه
صورة توثيق	4	نحو 100	لا تُطلب إلا حين يكون في الصورة مقياس رسم
صورة دراسة	12	نحو 300	طباعة بالحجم الطبيعي عند 300 dpi
صورة استنساخ	24	نحو 600	طباعة بضعف الحجم الطبيعي

وبالنسبة إلى اللوحات والوثائق وغيرها من الأصول المسطحة يستطيع التطبيق أن يعرض أيضًا FADGI، وأقرب فئاتها إلى القطعة هي الفن ثنائي الأبعاد، وهي تطلب 300 ppi عند نجمة ونجمتين، و450 عند ثلاث، و600 عند أربع.

كاميرا بـ24 ميغابكسل أبعادها 6,000 × 4,000 بكسل. ومدى ما تبلغه يتوقف على حجم القطعة:

• قطعة بطول 50 مم على امتداد 4,800 بكسل من الإطار: 4,800 ÷ 50 = 96 بكسل/مم، أي نحو 2,440 ppi.
• قطعة بطول 300 مم على امتداد 5,400 بكسل: 5,400 ÷ 300 = 18 بكسل/مم، أي نحو 457 ppi، وهذا يكفي لصورة دراسة من حيث الدقة، لا لصورة استنساخ.
• قطعة بطول 600 مم على امتداد 5,400 بكسل: 5,400 ÷ 600 = 9 بكسل/مم، أي نحو 229 ppi، وهذا دون صورة الدراسة: صورة توثيق.

وفي القطع الكبيرة، كالأواني والسيوف وألواح القبور، يكون عدد البكسلات هو ما يحدّ الصورة. وفي الصغيرة نادرًا ما يكون كذلك.

هل يهم حجم المستشعر؟

في القطعة الصغيرة لا يكون الحدّ عدد البكسلات بل مدى اقتراب العدسة. فعند أكبر تكبير m للعدسة يقع على كل مليمتر من القطعة m مليمتر من المستشعر، فتكون البكسلات لكل مليمتر عند القطعة هي m مقسومًا على حجم البكسل (pixel pitch)، أي المسافة بين بكسلين.

مستشعر عرضه 36 مم وعليه 6,000 بكسل بالعرض حجم بكسله 36 ÷ 6,000 = 0.006 مم. ومع عدسة ماكرو بالحجم الطبيعي (m = 1) يعطي ذلك 1 ÷ 0.006 ≈ 167 بكسل/مم. ومستشعر عرضه 23.5 مم وعليه 6,000 بكسل نفسها حجم بكسله نحو 0.0039 مم، ويعطي نحو 255 بكسل/مم مع عدسة من النوع نفسه. وبالنسبة إلى قطعة أصغر من المستشعر مقسومًا على التكبير، أي أصغر من 36 × 24 مم بالحجم الطبيعي على المستشعر الأكبر، يضع المستشعر الأصغر، عند التكبير نفسه، بكسلات أكثر عليها. أما المستشعر الأكبر فلا يزيد إلا خلفية فارغة حولها.

1. هاتف — 9.84 × 7.38 مم و8,064 بكسل بالعرض
2. MICRO FOUR THIRDS — 17.3 × 13.0 مم و5,184 بكسل بالعرض
3. APS-C — 23.5 × 15.6 مم و6,000–7,728 بكسل بالعرض
4. 35 مم — 36 × 24 مم و6,000–9,984 بكسل بالعرض
5. صيغة متوسطة — 43.8 × 32.9 مم و8,256–11,656 بكسل بالعرض

وللمستشعر الأكبر فضائل أخرى. ففي التأطير نفسه يجمع ضوءًا أكثر، مما يعني عادةً ضجيجًا أقل، ويحتاج إلى عدسة أطول، فتعطي عمق ميدان أقل عند فتحة العدسة نفسها. والبكسلات ليست هي التفصيل أيضًا: فعند التكبير العالي يشوّش الحيود ما كانت البكسلات تستطيع تسجيله، انظر اختيار عدسة.

الصيغة المتوسطة أم 35 مم: أين يقع الخط الفاصل

هناك نقطة تحوّل، ويمكن حسابها لكل قطعة. ويحددها أمران.

حين تملأ القطعة الإطار لا يهم إلا عدد البكسلات بالعرض. فتكون البكسلات لكل مليمتر عندئذٍ 0.9 × البكسلات بعرض الإطار ÷ طول القطعة، أيًّا كان حجم المستشعر. وكاميرا صيغة متوسطة بـ100 ميغابكسل عرضها 11,648 بكسلًا، وكاميرا 35 مم بـ61 ميغابكسل عرضها 9,504: وعلى أي قطعة تملأ الإطارين معًا تضع الكاميرا الأكبر نحو 23 % بكسلات أكثر. وكاميرا صيغة متوسطة بـ50 ميغابكسل عرضها 8,256، مثل كاميرا 35 مم بـ45 ميغابكسل، ولا تكسب شيئًا.

وحين لا تملأ القطعة الإطار تحسم العدسة. فعدسات الماكرو لصيغة 35 مم تبلغ الحجم الطبيعي (1:1)، وبعضها أكثر. أما عدسات الماكرو الخاصة بـFujifilm وHasselblad للصيغة المتوسطة فتقف عند نصف الحجم الطبيعي (1:2). وعند نصف الحجم الطبيعي لا يملأ مستشعرًا عرضه 43.8 مم إلا قطعة لا تقل عن 0.9 × 43.8 ÷ 0.5 ≈ 79 مم، وتضع كاميرا الـ100 ميغابكسل عليها 0.5 × 11,648 ÷ 43.8 ≈ 133 بكسل/مم على الأكثر. وكاميرا 35 مم بـ61 ميغابكسل عند 1:1 تعطي 0.9 × 9,504 ÷ طول القطعة، وهذا أكثر من 133 لأي قطعة أقصر من 0.9 × 9,504 ÷ 133 ≈ 64 مم.

فمع هذه العدسات إذن: دون نحو 64 مم تضع كاميرا 35 مم عالية الدقة بكسلات أكثر على القطعة، وفوقه تفعل ذلك كاميرا الصيغة المتوسطة بـ100 ميغابكسل. وأمام كاميرا 35 مم بـ24 ميغابكسل يقع الخط عند نحو 41 مم. ومع عدسة 1:1 من جهة ثالثة على كاميرا الصيغة المتوسطة ينزل إلى نحو 32 مم.

ما أطول قطعة يمكن تصويرها. يطلب كل مستوى عددًا من البكسلات على كل مليمتر من القطعة. وللكاميرا عدد ثابت من البكسلات بعرض إطارها، فكلما طالت القطعة قلّ ما يقع منها على كل مليمتر.

1. مليمتر واحد — من القطعة

يبيّن الجدول أطول قطعة تستطيع كل كاميرا تصويرها في إطار واحد مع بلوغ دقة مستوى ما، على أن يمتد أطول ضلع للقطعة على الضلع الطويل للإطار ويملأ 90 % من عرضه: 0.9 × البكسلات بالعرض ÷ البكسلات لكل مم. فكاميرا بـ61 ميغابكسل تضع على القطعة 0.9 × 9,504 ≈ 8,554 بكسلًا؛ وصورة الاستنساخ تطلب 24 لكل مليمتر، و8,554 ÷ 24 ≈ 356 مم. وسيف طوله 400 مم يحصل على 8,554 ÷ 400 ≈ 21 بكسل/مم، أي نحو 543 ppi: وهذا يكفي لصورة دراسة من حيث الدقة، لا لصورة استنساخ.

الكاميرا	البكسلات بالعرض	صورة توثيق (4 بكسل/مم)	صورة دراسة (12 بكسل/مم)	صورة استنساخ (24 بكسل/مم)
35 مم، 24 MP	6,000	1,350 مم	450 مم	225 مم
35 مم، 45 MP	8,256	1,858 مم	619 مم	310 مم
35 مم، 61 MP	9,504	2,138 مم	713 مم	356 مم
صيغة متوسطة، 100 MP	11,648	2,621 مم	874 مم	437 مم

والأرقام لإطار واحد. والبكسلات ليست هي التفصيل: فالتركيز والعدسة والحيود تحدد كم من هذه الدقة تحمله الصورة فعلًا. ويقيس تطبيق PHOTARCH كم من القطعة في البؤرة، 80 % على الأقل لصورة الدراسة و95 % لصورة الاستنساخ، وكلاهما مؤقت، لا مدى دقة التفصيل الذي تحلّه.

نادرًا ما تقف البتات عائقًا. تطلب صورة الاستنساخ 12 بتًّا مسجَّلة على الأقل، وصورة الدراسة 10. وكل هيكل 35 مم في البكسلات على القطعة، وعددها 26، يسجّل 14، فحجم القطعة هو الذي يحسم المستوى عندها لا البتات. وأربع من كاميراتها الـ51 تسجّل 16، وكلها هياكل صيغة متوسطة بـ100 ميغابكسل من Fujifilm وHasselblad، ولا يطلب أي مستوى ذلك. ولا تهم الستة عشر بتًّا إلا في الأصول المسطحة، حيث تطلب FADGI ملفًا بعمق 16 بتًّا عند ثلاث نجوم وأربع: فمع تفعيل المعايير يُحكم على عمق البتات بحسب الملف، ويُكتب ملف raw من 10 بتات أو أكثر في ملف كهذا، وتظهر بجانبه البتات التي سجّلتها الكاميرا.

ولحساب ذلك لكاميرتك وعدستك وقطعتك، استعمل البكسلات على القطعة: فهي تضع القطعة على مستشعر 51 كاميرا مع 109 عدسات، من أرقام الشركات المصنِّعة المنشورة، وتبيّن أي توليفة تضع أكبر عدد من البكسلات عليها.

البكسلات على القطعةضع قطعتك على مستشعر كاميرا وانظر كم بكسلًا تنال، لـ51 كاميرا و109 عدسات.→

Raw، والبتات التي تسجّلها الكاميرا

صوِّر بصيغة raw. فملف raw يحمل ما سجّله المستشعر قبل أن تحوّله الكاميرا إلى صورة، ويحمل درجات لونية أكثر من البتات الثماني في JPEG. وعددها يتوقف على الكاميرا: فأكثرها يسجّل 12 أو 14 بتًّا، وبعض كاميرات الصيغة المتوسطة 16، وApple ProRAW في iPhone يسجّل 10. وبعض الكاميرات تسجّل بتات أقل في التصوير المتتابع أو الصامت.

وتُبنى مستويات PHOTARCH على البتات التي سجّلتها الكاميرا، لا على الملف الذي كُتبت فيه: 10 على الأقل لصورة الدراسة و12 لصورة الاستنساخ، فيبلغ ملف raw بعمق 14 بتًّا أيًّا منهما. ومع تفعيل المعايير للأصول المسطحة يُحكم على عمق البتات كما تحكم FADGI، على الملف. والأرقام، وكيف تحسن الإفادة منها، في عمق البتات.

هاتف أم كاميرا مخصصة؟

الهاتف الذي يصوّر بصيغة raw يستطيع أن ينتج صورة تقيس جيدًا. لكن عدساته قصيرة البعد البؤري، فتحتاج القطعة الصغيرة إلى هاتف قريب منها؛ وعلى تلك المسافة تتضخم أجزاء القطعة التي ترتفع عن السطح الذي تستقر عليه أكثر مما تتضخم مع عدسة أطول وأبعد. وملف ProRAW في iPhone يحمل 10 بتات، أقل مما تسجّله معظم الكاميرات المخصصة: وهذا يكفي لصورة دراسة، لا لصورة استنساخ.

أما الكاميرا المخصصة ذات العدسات القابلة للتبديل فتستطيع أن تحمل عدسة ماكرو، وأن تقف أبعد، وأن تسجّل ملفات raw أعمق. ولا خطأ في أيٍّ من الخيارين: فالمستوى الذي تبلغه كل صورة يبيّن ما تصلح له.

الربط بالحاسوب والتحرير عن بُعد

أيًّا كانت الكاميرا، تجنّب لمسها بين اللقطات. فالمحرِّر السلكي أو اللاسلكي، أو مؤقت ذاتي من بضع ثوانٍ، يُبقي الحامل ساكنًا لحظة التعريض. أما الربط بالحاسوب (tethering)، أي توصيل الكاميرا بحاسوب فتظهر الصورة على الشاشة لحظة التقاطها، فيسهّل فحص البؤرة والتعريض بالحجم الكامل وتسمية الملفات فور ورودها. وتتيحه عدة برامج لتطوير raw، ومعظم برامج الشركات المصنِّعة للكاميرات نفسها.

يصوّر تطبيق PHOTARCH عبر iPhone مقترن به، ويستورد الصور من أي كاميرا أخرى ملفاتٍ؛ ولا يُدعم ربط كاميرا نظامية بالحاسوب.