خلفية بيضاء لتصوير القطع

الخلفية التي تستقر عليها القطعة تظهر في كل صورة لها، وتغيّر طريقة رؤية القطعة. وتصوّر PHOTARCH على خلفية بيضاء وتُبقي الظل الذي تلقيه القطعة عليها. يشرح هذا الدليل لماذا، وكيف تُعرَّض الخلفية البيضاء دون أن تضيع القطعة، ولماذا ليست الصورة على الأبيض هي نفسها القصاصة المقتطعة.

الخلفية هي لوحة PHOTARCH، أو عند غيابها ورقة بيضاء مقوّاة لامعة أو نصف لامعة. ولا تكون مطفأة: فالورقة المطفأة لها ملمسها الخاص، وهو يظهر في الظل.

لماذا تُصوَّر القطع على الأبيض؟

تعدّ العين أسطع ما في المشهد أبيضَ وتحكم على كل درجة أخرى قياسًا إليه. وعلى الخلفية البيضاء يكون هذا المرجع هو نفسه في كل صورة: الخلفية. أما على الرمادي فكثيرًا ما يكون أسطع ما في المشهد جزءًا من القطعة نفسها، كلمعة أو طلاء زجاجي فاتح، وهو يتغير من قطعة إلى أخرى، فتُقيَّم الصورتان بمقياسين مختلفين قبل أن يقارن بينهما أحد.

وفي مجموعة يُراد مقارنتها عبر آلاف الصور يحسم الأمر مرجعٌ ثابت. قد تؤدي الخلفية الرمادية الغرض، لكن الرمادي مقياس، ويمكن أن يقع الرمادي في أي موضع منه. وحتى لو اتفقت كل المجموعات على بطاقة واحدة، كرمادي 18 %، فإن تعريض كل مصوّر سيضعها على درجة مختلفة قليلًا في الصورة. ولا يضيف الأبيض شكًّا كهذا: فالخلفية تُعرَّض تحت نقطة القصّ مباشرةً، وتُرفع في النسخ إلى الأبيض الكامل، فيستقر الأبيض أبيضَ دائمًا.

وللأبيض فضائل عملية أيضًا. فالقصّ يظهر فورًا في المخطط التكراري (histogram)، ولا حاجة إلى اقتطاع شيء كي تتميز القطعة من الخلفية، والخلفية المنتظمة هي ما تحتاجه البرمجيات لتجد القطعة بموثوقية. ويجد تطبيق PHOTARCH القطعة على الخلفية البيضاء ويحجبها بقناع. ويُحفظ القناع قناةَ ألفا: قناة رابعة إلى جانب الأحمر والأخضر والأزرق تبيّن مقدار انتماء كل بكسل إلى القطعة، من الانتماء الكامل إلى انعدامه. وبه يمكن عرض القطع جنبًا إلى جنب على أي خلفية، كل منها دون خلفيتها. وقد بنت مخططات تسجيل كبرى مجموعاتها على القاعدة نفسها: فمخطط الآثار المنقولة (Portable Antiquities Scheme) يطلب صور القطع على خلفية بيضاء، وتميل رقمنة التاريخ الطبيعي إلى ذلك أيضًا.

أبيض أم رمادي؟

وللرمادي حجة حقيقية واحدة. فالمحيط الأبيض يجعل القطعة تبدو أغمق قليلًا وأقل تشبعًا، وهو التباين المتزامن، ولهذا تحدد ISO 3664، معيار ظروف المشاهدة، المحيط في صندوق المشاهدة، وهو محيط محايد في طبعتها لعام 2009. وهذا المعيار ينظم الغرفة والإطار المحيط بالصورة، لا خلفية الصورة نفسها. ولا يوجد معيار دولي يحدد خلفية لصور القطع. وفي تطبيق PHOTARCH يمكن عرض القطع على خلفية رمادية بدلًا من البيضاء، بدرجة تُضبط بدقة.

واختارت بعض المجموعات غير ذلك: فبعضها يصوّر على رمادي فاتح، وبعضها على رمادي أو أسود مع إزالة الظل. أما PHOTARCH فتختار الأبيض مع إبقاء الظل. ولأن لكل صور PHOTARCH الأبيض نفسه، فإن الأثر الذي كان الرمادي سيتفاداه واحد فيها كلها ويُلغى عند المقارنة. يبقى الرمادي هو المرجع في صنع الصورة؛ والأبيض هو الخلفية لـعرضها. وتفصيل الحجة في المبادئ والإعداد.

والذي لا ينبغي أن يحدث هو الخلط: رمادي لبعض القطع وأبيض لأخرى يصنع مجموعتين لا يمكن وضعهما جنبًا إلى جنب. وهذا يصدق على F، المنظر العمودي، وهو الصورة التي تُقارَن بها كل قطعة. أما المناظر الأخرى فقد تختلف، وكذلك الصور المصنوعة لغرض آخر: فصورة لمعرض، على خلفية سوداء ومن زاوية، يمكن أن تضاف إلى سجل القطعة بجانب المنظر الذي تعرضه، لا في مكان F أبدًا. وقد يكون للقطعة أكثر من F، أي F1 وF2 وهكذا، بإضاءة أخرى أو خلفية أخرى، ما دام أحدها مصنوعًا كما تصفه المنهجية.

كيف تُعرِّض خلفية بيضاء دون قصّ القطعة

التعريض للقطعة، والأبيض يبيّن موضعها. ينبغي أن يقع أسطع جزء من الخلفية تحت نقطة القصّ مباشرةً، وفي عرض 8 بتات نحو 250 من 255، مما يترك هامشًا صغيرًا فوقه. ويبيّن تحذير الإضاءات العالية في الكاميرا أو الزيبرا (zebra) موضع هذه النقطة.

لا تترك الأمر للتعريض التلقائي في الكاميرا. فمقياس الضوء في الكاميرا يهدف إلى جعل ما يراه رماديًّا متوسطًا، فإذا كان الإطار في معظمه خلفية بيضاء أعتم الصورة حتى يصير الأبيض رماديًّا، وتعتم القطعة معه. وقد درج المصورون منذ زمن على ضبط التعريض ببطاقة رمادية: بطاقة رمادية 18 % توضع حيث ستكون القطعة وتُقاس، فتخرج الدرجات المتوسطة سليمة أيًّا كان ما يحيط بها. وهي طريقة تنجح، وكانت مع الفيلم أضمن الطرق. أما منهجية PHOTARCH فتقرأ الأبيض بدلًا من ذلك. فالأبيض موجود في كل صورة، وشاشات الكاميرا نفسها تبيّن موضعه، وإذا ضُبط تحت نقطة القصّ مباشرةً وضع أسطع جزء في الصورة حيث يحمل ملف raw أكبر قدر من المعلومات، دون قراءة وسيطة قد تخطئ. وسبب الرمادي المتوسط في كيف تُصوَّر القطع.

وهناك خطآن شائعان:

• ترك الخلفية رمادية. فالاعتماد على مقياس الضوء وترك الأبيض يقع على ستوبين أو ثلاثة تحت سقفه يهدر أعلى الملف، والتصحيح الذي يرفع الصورة بعد ذلك يرفع الضجيج معها. المزيد في عمق البتات.
• قصّ القطعة. فالمعدن المصقول والطلاء الزجاجي قد يكونان أسطع من الخلفية. افحص تحذير الإضاءات العالية على القطعة أيضًا؛ فالمنطقة المقصوصة في القطعة لا تحمل شيئًا يمكن استرداده.

يأتي الضوء من أعلى اليسار، فتكون الخلفية أسطع قليلًا في ذلك الجانب منها في الجانب الآخر. وهذا التدرّج يلازم الضوء ذا الاتجاه. وفي النسخ المنشورة يزيله رفعُ الخلفية إلى الأبيض، ويبقى الضوء على القطعة كما سقط عليها، انظر إضاءة القطع للتصوير.

ضبط التعريض بالزيبرا وتحذير الإضاءات العالية

تؤدي شاشتان في الكاميرا العمل. فـتحذير الإضاءات العالية، ويسمى أيضًا highlights أو blinkies أو تحذير التعريض الزائد، يجعل الأجزاء المقصوصة من الصورة تومض عند استعراضها: وهو يبيّن هل صار شيء ما أبيض خالصًا. أما الزيبرا فتضع خطوطًا على أجزاء المعاينة الحية الأسطع من مستوى تختاره: وهي تبيّن الأمر نفسه قبل التقاط الصورة، ويمكن أن تحذّر دون القمة بقليل.

اضبط الزيبرا على 95 %، أو أقرب درجة في الكاميرا، وصوِّر بصيغة raw. ثم:

1. اجعل الكاميرا على التعريض اليدوي، كي لا يتغير شيء بين الصور.
2. ارفع التعريض إلى أن يُظهر أسطع جزء من الخلفية، وهو الجانب الأقرب إلى الضوء الرئيسي، خطوطًا. عندئذٍ تكون الخلفية فوق 95 %.
3. التقط صورة وانظر إلى تحذير الإضاءات العالية. ينبغي ألا تومض الخلفية. فإن ومضت فخفّض التعريض ثلث ستوب.
4. افحص القطعة أيضًا. فالخطوط أو الوميض على المعدن المصقول أو الطلاء الزجاجي أو قطعة فاتحة تعني أنها مقصوصة هناك، والمنطقة المقصوصة لا تحمل شيئًا يمكن استرداده.

والنافذة التي ينبغي البقاء فيها هي خطوط على الخلفية ولا وميض في أي مكان. وبين الاثنين تقع الخلفية عند نحو 250 من 255: أبيض، مع هامش صغير فوقه. والفرق بين المستويين هو الهامش. فالخلفية ليست مضاءة بالتساوي، وكلتا الشاشتين تقرآن المعاينة المعالَجة في الكاميرا لا ملف raw، الذي يحمل عادةً أكثر قليلًا في الأعلى.

أبقِ التعريض طوال الجلسة كلها، ولا تضبطه من جديد إلا حين يتغير الضوء.

وبعض الإعدادات يقرر هل يُوثق بالشاشتين. فتحذير الإضاءات العالية والزيبرا يقرآن المعاينة المعالَجة في الكاميرا نفسها لا ملف raw، فكل ما يغيّر تلك المعاينة يغيّر ما يعرضانه. ونمط الصورة لا يمس بيانات raw: إنه يغيّر المعاينة، والمظهر الافتراضي في برنامج raw الذي تصنعه الشركة المصنِّعة. فاختر نمط الكاميرا المحايد أو القياسي، مع ترك التباين في إعداده الأوسط، كي تتبع المعاينة ملف raw بأقرب ما يمكن. وأوقف الإعدادات التي ترفع الظلال أو تحمي الإضاءات العالية، وتسميها الشركات المدى الديناميكي أو أولوية الإضاءات العالية أو محسِّنات الإضاءة أو المدى. وبعضها يغيّر المعاينة وحدها. وبعضها الآخر يجعل الكاميرا تعرّض ملف raw أغمق ثم تُفتّح الصورة بعد ذلك، فلا يعود التعريض متطابقًا من جلسة إلى أخرى. وتحذّر الزيبرا في PHOTARCH لـ iPhone، وفي منظار تطبيق PHOTARCH على Mac، عند 97 %.

أبقِ الظل

الظل عند التقاء القطعة بالخلفية جزء من الصورة. فهو يضع القطعة على سطحها ويبيّن مدى ارتفاعها؛ وإن أُزيل بدت القطعة كأنها تطفو. اترك مجالًا حول القطعة كي ينتهي الظل داخل الإطار؛ فالظل الذي يمتد خارج الحافة لا يمكن تصحيحه بعد ذلك.

القصّ بالاقتطاع في مقابل التصوير على الأبيض

القصاصة المقتطعة تزيل الخلفية كليًّا وتضع القطعة على أبيض تصنعه البرمجيات. ويذهب الظل معها، وكذلك كل ما يقع قرب الحافة مما أخطأت في تقديره عملية التحديد: حافة متآكلة، أو نتوء رفيع، أو حافة زجاج شفافة. والخلفية التي تسقط كليًّا قد تأخذ معها تفصيلًا خافتًا.

أما التصوير على الأبيض فيحتفظ بكل ما رأته الكاميرا. ويمكن مع ذلك رفع الخلفية إلى أبيض منتظم في النسخ المنشورة، بشرط أن تتحقق ثلاثة أمور: أن يتوقف التغيير عند القطعة لا عند عتبة سطوع، وأن يبقى الظل، وأن تُحفظ النسخة الرئيسية، أي الصورة كما التُقطت، دون مساس بجانب النسخة. وهذا تصحيح للخلفية لا تنقيح للقطعة.

1. مقتطعة — بلا ظل: تطفو؛ والحافة حيث وضعها التحديد
2. مصوَّرة على الأبيض — الظل يضعها؛ والحافة حيث رأتها الكاميرا

يرفع تطبيق PHOTARCH الخلفية إلى الأبيض بقناع للقطعة في النسخ التي يصدّرها، ولا يمس بكسلات القطعة نفسها ولا ظلها، ولا يبيّض النسخة الرئيسية أبدًا.