الخلفية

لماذا يحتاج تصوير القطع إلى نهج موحَّد

تحمل القطع في الأرشيفات والمجموعات معناها لا من شكلها ومادتها فحسب، بل من طريقة توثيقها وعرضها ومقارنتها كذلك. والتصوير الفوتوغرافي من أيسر أشكال التوثيق وأوسعها استخدامًا، غير أنه يظل متفاوتًا تفاوتًا لافتًا بين المؤسسات والمنشورات والعصور. وقد حسّنت الرقمنة إمكانية الوصول إلى مجموعات التراث تحسينًا كبيرًا، لكنها لم تُحسّن بالضرورة قابليتها للمقارنة ولا وضوحها. فقد تظهر القطعة نفسها في أرشيفات مختلفة بإضاءة وزوايا وتوازن ألوان وصيغ ملفات مختلفة، مما يجعل المقارنة المباشرة عسيرة والقراءة البصرية غير موثوقة (FADGI, 2023; Grosvenor, 2024).

المشكلة ليست في القطعة بل في الصورة

أغلب صور القطع في المجموعات اليوم إما عَرَضية، أو مرتبطة بمشروع بعينه، أو مصنوعة بروح فنية. وقد تفي هذه المقاربات باحتياجات قصيرة الأمد أو بأغراض جمالية، لكنها لا تدعم الاتساق على المدى البعيد ولا التوحيد ولا قابلية القراءة الآلية. فالمشكلة ليست في القطع ذاتها، بل في طريقة تصويرها. فمن دون منهجية مشتركة للمقياس والزاوية والإضاءة والبيانات الوصفية، تصبح كل صورة جزيرة بصرية معزولة عن المجموعات التي تنتمي إليها. ويمسّ ذلك كل شيء، من إدارة المتاحف وسير العمل التحريري إلى التصنيف القائم على الذكاء الاصطناعي واستراتيجيات الحفظ الرقمي.

من Sandby Borg إلى Sösdala: منهجية تتشكّل

نشأت منهجية PHOTARCH أثناء حفريات عام 2014 في Sandby Borg بجزيرة Öland في السويد. فلما كان من المتوقع أن يُنقَّب في الموقع على مدى مواسم كثيرة، واجه الفريق تحديًا منهجيًا: كيف تُوثَّق اللقى بحيث تبقى متسقة بصريًا من عام إلى آخر، رغم تغيّر المعدات أو العاملين أو الظروف البيئية. ولم تقدّم المقاربات القائمة حلًا موثوقًا، فوُضعت منهجية جديدة.

ثم طُبّقت المنهجية لاحقًا على عُدّة الخيل من Sösdala في جنوب السويد، فأتاحت تصوير لقى من عصر وسياق مختلفين بالإعداد نفسه. فنتجت صور يمكن مقارنتها جنبًا إلى جنب مباشرةً، عبر المواقع والمؤسسات، مع الحفاظ على لغة بصرية متماسكة.

اختبار على نطاق واسع

في عام 2022 اختُبرت المنهجية اختبارًا أشدّ صرامة حين نالت Fujifilm Challenge Grant. فقد صُوِّرت أكثر من 200 قطعة أثرية في ثلاث مؤسسات: Moesgaard Museum (الدنمارك)، وKalmar County Museum، وLund University Historical Museum (السويد). وكان الهدف معرفة ما إذا كانت PHOTARCH قادرة على التوسع عبر ظروف مؤسسية متباينة مع الاستمرار في إنتاج مخرجات متسقة قابلة للمقارنة. وأظهرت مجموعات الصور الناتجة إضاءة ومدى نغمي ومعايرة ألوان شبه متطابقة، على الرغم من اختلاف المعدات وبيئات التعامل مع القطع.

عرضٌ على الميدان

ابتداءً من عام 2023 حُملت المنهجية إلى العاملين مع المجموعات، وفي مقدمتهم علماء الآثار. فقد عُرضت في الاجتماعات السنوية للجمعية الأوروبية لعلماء الآثار (European Association of Archaeologists)، بجناح خاص في Belfast عام 2023، وفي Rome عام 2024، أمام علماء آثار يعملون مباشرةً مع المجموعات.

وكان أهمَّها مؤتمر 2and3D Photography في Rijksmuseum في Amsterdam في نيسان/أبريل 2024. والمؤتمر معروف بإرشاداته في تصوير مقتنيات المتاحف، وجمهوره من المصوّرين والقيّمين وأخصائيي التصوير في المتاحف والأرشيفات ومؤسسات البحث، وهم أقدر الناس على الحكم على صمود منهجية كهذه.

القياس جاء أخيرًا

بدأت المنهجية وسيلةً لجعل الصور تبدو متماثلة من عام إلى آخر. أما ما عجزت عنه زمنًا طويلًا فهو أن تقول ما حجم أي شيء فيها.

شريط المقياس إلى جانب القطعة لا يؤكد إلا حجم شريط المقياس نفسه. فهو يقع على مستوى مختلف، وعلى بُعد مختلف عن العدسة، ومن يقيس عليه يقيس الشيء الخطأ بقدر ما يختلف المستويان. وتطلّب الحل سطحًا معايَرًا، هو لوحة PHOTARCH بعلاماتها في زواياها، يستطيع برنامج أن يحسب منه كم مليمترًا يغطي البكسل الواحد، مصحِّحًا المنظور في العملية نفسها. ومنذ عام 2026 يُكتب هذا الرقم في الملف نفسه، فيبقى حاضرًا مهما نُسخ الملف أو غُيِّر حجمه أو نُسي أمره.

وهذا هو النصف الثاني من القصة، وهو الذي يحوّل الصورة المتسقة إلى شيء يمكن القياس عليه بعد عشرين عامًا.

مواصفة واحدة وُهبت، ومنهجية احتُفظ بها

لا تهدف PHOTARCH إلى استبدال معايير الرقمنة القائمة مثل FADGI أو Metamorfoze، ولا تطلب من مؤسسة اعتماد برنامج تصوير جديد. بل تقدّم منهجية مصمَّمة لتعقيدات القطع ثلاثية الأبعاد في الأرشيفات والمجموعات، ومنها القطع الأثرية.

غير أن أمرًا صغيرًا كان ناقصًا، فنُشر ولم يُحتفَظ به: وسيلة تتيح لملف الصورة أن يقول كم يبلغ حجم البكسل على القطعة. وقد وُهبت Image Scale Metadata عن قصد، المواصفة بترخيص CC BY 4.0 والمكتبة المرجعية بترخيص MIT، في منظمة مستقلة لا يرد فيها اسم PHOTARCH، تحديدًا كي لا تكون لنا. إن صيغة لا يقرؤها إلا أرشيف واحد ليست حلًا للمشكلة التي وُجدت المنهجية لحلّها. وهي مصمَّمة للمصوّرين والقيّمين والباحثين والطلاب الذين يريدون إنتاج صور ذات معنى وقابلة للتشغيل البيني بموارد متواضعة. وعلى خلاف خطوط التصوير الراقية التي تتطلب ماسحات باهظة أو بيئات مخبرية شديدة الضبط، يمكن تطبيق PHOTARCH بكاميرات استهلاكية ومجموعات إضاءة محمولة، شريطة اتباع مبادئها. إنها تخفض عتبة الدخول من دون أن تتنازل عن الدقة.

لماذا الآن؟

يقف تصوير التراث الثقافي عند منعطف. فتنامي حجم الصور الرقمية، مقرونًا بالتقدم في التعلم الآلي، أتاح إمكانات جديدة ورتّب مسؤوليات جديدة. وإذا أريد لصور القطع في المجموعات أن تكون نافعة بعد عشرين أو خمسين عامًا، فلا بد أن تكون أكثر من بكسلات: لا بد أن تكون بيانات. وPHOTARCH جزء من ذلك المستقبل. فهي لا تقدّم تقنية فحسب، بل فلسفة قوامها الانفتاح وقابلية المقارنة والصرامة في التوثيق البصري. إنها تدخّل صغير له آثار بعيدة المدى في كيفية رؤيتنا للماضي ومشاركتنا له ودراستنا إياه.

المراجع

• إرشاداتFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3rd ed. Library of Congress.
• إرشاداتMetamorfoze (2025). Preservation Imaging Guidelines, version 2.0 (first edition 2012). KB / Nationaal Archief.
• تعليقGrosvenor, B. (2024). Image fees and UK copyright law — a breakthrough.
• صيغةImage Scale Metadata (ISM) 0.1, draft specification, reference library and test files.