إضاءة القطع للتصوير

من الممارسات الشائعة في تصوير قطع المتاحف أن تُوضع القطعة داخل خيمة إضاءة، حيث يسقط الضوء بالتساوي من كل الجهات. وهذا خيار خاطئ لقطعة يُراد دراستها. فالضوء المتساوي يسطّح النقوش البارزة، ويزيد من صعوبة رؤية آثار الأدوات والبِلى، ويترك القطعة على الخلفية البيضاء كأنها قصاصة مقتطعة. وتعطي منهجية PHOTARCH ضوءها اتجاهًا عن قصد: ضوء رئيسي واحد من أعلى اليسار يسقط نحو أسفل اليمين، وهو نفسه في كل صورة. وأسباب ذلك والأبحاث التي تقف خلفه في المبادئ والإعداد؛ أما هذا الدليل فعن تنفيذه.

من أين ينبغي أن يأتي الضوء؟

تخيّل القطعة في مركز وجه ساعة، وأنت تنظر إليها من الأعلى. يقف الضوء الرئيسي عند العاشرة والنصف وعلى ارتفاع 45° فوق السطح، ويسقط الظل نحو الرابعة والنصف.

ولكل جزء من ذلك سببه. فالنظام البصري يفترض ضوءًا من الأعلى وإلى اليسار قليلًا، ويقرأ الشكل أسرع ما يكون حين يكون الضوء هناك. وقد أضاءت الرسوم الغربية موضوعاتها أساسًا من اليسار منذ مطلع القرن الخامس عشر، وجعل الرسم الأثري التظليل من أعلى اليسار قاعدة في الرسم قبل التصوير الفوتوغرافي بزمن طويل، فتُقرأ الصورة المضاءة بهذه الطريقة كما يُقرأ رسم للقطعة نفسها. وعند 45° تلقي القطعة ذات الجوانب المستقيمة ظلًّا بطول ارتفاعها تقريبًا، وهذا يعطي فكرة عن ارتفاعها: تقديرًا لا قياسًا.

وجهة اليسار اصطلاح لا قانون في الرؤية، والمنهجية تقول ذلك. وما يجعله جديرًا بالإبقاء أن كل صورة تُنجَز بالمنهجية تستعمل الاصطلاح نفسه.

لماذا لا ضوء متساويًا؟

تقيس معايير التصوير للتراث الثقافي، ومنها FADGI وMetamorfoze، مدى تساوي سقوط الضوء على المجال، لأنها كُتبت للأصول المسطحة: صفحة أو مطبوعة أو لوحة، تُضاء بالتساوي من جانبين، حيث يكون المجال المتساوي هو المقصود كله. أما القطعة فليست مسطحة. وشكلها لا يظهر إلا عبر فروق الضوء عليها: الجانب المواجه للمصباح والجانب المنصرف عنه.

لذلك لا يُراد لصورة PHOTARCH أن تستوفي متطلب المعايير من الضوء المتساوي، ولا شيء في المنهجية يحاول ذلك. وهذا خروج مقصود، مبيَّن في المعايير.

والسبب نفسه يستبعد إعدادين كثيرًا ما يُوصى بهما للقطع الصغيرة. فـضوء تعبئة بقوة الضوء الرئيسي يعطي ظلّين ويلغي التظليل الذي يرسمه الضوء الرئيسي. وخيمة الإضاءة، التي تحيط بالقطعة بالضوء من كل الجهات، تزيل معظم التظليل: فتبدو الصورة نظيفة وتبدو القطعة مسطحة بلا وزن. والمقصود عكس ذلك: أن تُظهر الخطوة من جانبها المضيء إلى جانبها المعتم شكلها، وأن تبدو الصورة كما تبدو القطعة في اليد.

الظل معلومة

الظل عند التقاء القطعة بالخلفية يضع القطعة على تلك الخلفية ويبيّن مدى ارتفاعها. فالرؤية تستعمل ظلال التلامس للحكم على الموضع والعمق؛ وإذا أُزيل الظل بدت القطعة كأنها تطفو. وترفع بعض المعايير المؤسسية القطع على زجاج تحديدًا للتخلص من الظلال. أما PHOTARCH فتُبقيها، وتتركها تسقط على الخلفية البيضاء، انظر خلفية بيضاء.

ضوء التعبئة: يلطّف الظل ولا يزيله

قبالة الضوء الرئيسي ضع ضوء تعبئة: لوحة بيضاء، أو مصباحًا ثانيًا أضعف من الضوء الرئيسي بوضوح. فهو يرفع جانب الظل بما يكفي لإظهار التفاصيل فيه، ويبقى الظل ظلًّا. أبقِ بعض الضوء هناك: فحيث لا يصل أي ضوء إلى الجانب المنصرف عن المصباح يسودّ، والأسود لا يحمل معلومة، لا سطحًا ولا تفصيلًا ولا ما يمكن قياسه. وكثيرًا ما تكفي لوحة، وهي لا تغلب الضوء الرئيسي. والمصباح المستعمل ضوءَ تعبئة ينبغي أن يبقى أضعف من الضوء الرئيسي بوضوح: فبالقوة نفسها يعطي ظلّين ويسطّح القطعة من جديد.

وحجم معدِّل الضوء الرئيسي، أي الـsoftbox أو المُنعِّم أو الـbeauty dish الذي يشكّل ضوءه، يحدد مدى نعومة حافة الظل: فكلما كبر مصدر الضوء قياسًا إلى بعده صارت الحافة أنعم. أبقِه نفسه داخل السلسلة الواحدة. والقطعة الأكبر تحتاج إلى المصباح أبعد كي تُضاء بالتساوي، وعندئذٍ تحتاج إلى معدِّل أكبر ليبقى ظلها بالنعومة نفسها.

1. الضوء الرئيسي — 10:30 · على ارتفاع 45°
2. ضوء التعبئة — قبالة الضوء الرئيسي؛ يرفع الظل ولا يزيله أبدًا
3. الظل الساقط — بطول ارتفاع القطعة

اختيار مصدر الضوء

• لوحة LED واحدة تكفي لاتباع المنهجية، ما دامت تحمل نوعًا واحدًا من LED (انظر أدناه).
• مصباح LED عالي CRI، أو فلاش استوديو مع معدِّل يعطي لونًا أفضل ونتيجة أنظف. ويبيّن مؤشر تجسيد الألوان (CRI) مدى أمانة المصباح في إظهار الألوان مقارنةً بضوء مرجعي؛ والمصباح الذي في طيفه فجوات قد يجعل لونين مختلفين يبدوان متشابهين.
• نوع واحد فقط من الضوء. أطفئ أضواء الغرفة وظلّل النوافذ. فمصدران مختلفا اللون لا يصحّحهما معًا توازن أبيض واحد.
• العلاقة نفسها بالقطعة في كل مرة. من مصدر صغير يضعف الضوء تقريبًا بمربع المسافة، فالمصباح المقرَّب يغيّر السطوع ومدى سرعة تلاشي الضوء عبر القطعة معًا. ويبيّن القسم التالي ما يبقى ثابتًا حين تكون القطعة أكبر.

ما داخل لوحة LED؟

لوحة LED مصابيح صغيرة كثيرة خلف مُنشِر واحد، وهي ليست متشابهة دائمًا. فبعض اللوحات تحمل نوعًا واحدًا من LED، كلها بلون واحد. وبعضها يمزج أبيضين، دافئًا وباردًا، ويضبط لون الضوء برفع أحدهما وخفض الآخر. وبعضها يمزج الأحمر والأخضر والأزرق، وأحيانًا مع أبيضين، ليصنع أي لون.

وللمزج ثمن. فالضوء عندئذٍ مجموع بضع نطاقات منفصلة لا امتداد متصل واحد، فيكون في طيفه قمم وفجوات. ولونان على القطعة لا يختلفان إلا حيث في الضوء فجوة يخرجان متشابهين، ولا يفرّق بينهما أي توازن للون الأبيض بعد ذلك، انظر دقة اللون. وقرب القطعة تقف مصابيح LED المنفصلة أيضًا بزوايا مختلفة قليلًا إليها، وقد تأخذ حافة الظل هدبًا ملوّنًا خافتًا.

اختر لوحة بنوع واحد من LED وCRI عالٍ، لا لوحة تمزج الدرجات.

المسافة: قانون التربيع العكسي

من مصباح صغير ينتشر الضوء على مساحة تنمو بمربع المسافة، فيقلّ الضوء الواصل إلى سطح بمربع المسافة: ضعف المسافة هو ربع الضوء، أي ستوبان أقل.

1. مصباح صغير
2. على 2 × المسافة — 4 × المساحة، و1/4 الضوء، و−2 ستوب
3. على 3 × المسافة — 9 × المساحة، و1/9 الضوء، و−3.2 ستوب

وفي الإعداد لذلك نتيجتان. الأولى التعريض: فالمصباح المنقول من 50 إلى 100 سم يحتاج إلى ستوبين زيادة، ولهذا تنتمي المسافة إلى سجل جلسة التصوير وتبقى ثابتة طوال الجلسة. وقد تحتاج القطعة الأكبر إلى مصباح أبعد. فيرجع على الخط نفسه، إلى الأعلى وإلى الخارج، كي يبقى على 45°، وخلف معدِّل أكبر كي يبدو بالحجم نفسه من القطعة كما كان: فالثابت هو العلاقة بين الضوء والقطعة. ولم يعد الضوء هو نفسه، فتلك جلسة جديدة، وتُصوَّر لوحة اللون من جديد. والثانية الخلفية. فجانبها القريب أدنى إلى المصباح في أعلى اليسار من جانبها البعيد، فيكون أسطع. وعلى امتداد 30 سم من الخلفية، بفعل المسافة وحدها، يتلقى الجانب البعيد ضوءًا أقل من القريب بنحو 1.1 ستوب والمصباح على 50 سم، و0.6 على 100 سم، و0.3 على 200 سم: فمضاعفة المسافة تنصّف التلاشي تقريبًا.

1. المصباح — على ارتفاع 45° فوق الحافة القريبة؛ المسافات ليست بمقياس

والتلاشي جزء من ضوء له اتجاه، والمنهجية لا تحاول إزالته؛ وتُرفع الخلفية إلى الأبيض في النسخ المنشورة. وإبعاد المصباح يسوّي الخلفية، لكنه يكلّف ضوءًا، وتصير حافة الظل أقسى، كما يبيّن القسم التالي.

حجم الضوء وحافة الظل

ومدى نعومة حافة الظل يتوقف على مدى كِبَر الضوء كما يبدو من القطعة: حجم المصدر قياسًا إلى بعده. فالضوء من كل جزء من مصدر كبير يمر بحافة القطعة بزاوية مختلفة قليلًا، فلا ينتهي الظل بخط بل بحزام، من الظل التام إلى الضوء التام.

1. مصدر صغير
2. مصدر كبير — على المسافة نفسها

وعرض ذلك الحزام نحو حجم الضوء × ارتفاع الحافة ÷ بُعد الضوء. فـsoftbox بعرض 60 سم على بعد 60 سم يعطي حزامًا بعرض نحو 10 مم تحت حافة ارتفاعها 10 مم. والـsoftbox نفسه إذا نُقل إلى 120 سم نصّف الحزام وجعل الضوء أقسى. والمُنشِر الأكبر ينشر أيضًا اللمعات على المعدن والطلاء الزجاجي، كما يلي. وليس الناعم ولا القاسي هو الجواب الصحيح: المهم ألا يتغير داخل السلسلة، حيث يعطي المعدِّل نفسه على المسافة نفسها كل صورة الظل نفسه.

المعدن والزجاج والأسطح اللامعة

المعدن يعكس المصباح ولا ينشره. فالمصدر الصغير العاري يصنع لمعة صغيرة قاسية تُقصّ؛ والمُنشِر الأكبر أمام الضوء الرئيسي ينشرها في لمعة أعرض وأنعم. واللوحة البيضاء المقابلة تعطي الأسطح المصقولة ما تعكسه على جانب الظل. افحص تحذير الإضاءات العالية على القطعة نفسها، لا على الخلفية وحدها: فالمنطقة المقصوصة في القطعة لا تحمل شيئًا يمكن استرداده.

الطلاء الزجاجي اللامع والحجر المصقول واللّك تتصرف كالمعدن. ويفيدها مُنشِر أكبر واللوحة المقابلة؛ أما تحريك المصباح فلا يفيدها، ويكسر السلسلة.

شكل المعدِّل يظهر في كل لمعة، لأن السطح اللامع يعكس الضوء نفسه. اختر معدِّلًا مستديرًا أو ثُمانيًّا أو سداسيًّا: فتُقرأ لمعته كلمعة الشمس. أما الـsoftbox المربع أو المستطيل فيضع نافذة صغيرة في كل لمعة. والاستثناء هو strip box، الطويل الضيق: ففي إناء أو قطعة منحنية أخرى، كطاسة أو مزهرية، تمتد لمعته الطويلة الواحدة على امتداد الحافة وتعلّم الانحناء، وهذا ما يحدّد الشكل.

1. الضوء الرئيسي — 10:30 · على ارتفاع 45°
2. الكاميرا — منظر عمودي
3. مسطح وأفقي — يرتد الضوء بزاوية 45° في الاتجاه الآخر ولا يبلغ الكاميرا
4. منحنٍ نحو المصباح — يصعد الضوء رأسًا إلى العدسة: لمعة

الزجاج يمرّر الضوء. وعلى الخلفية البيضاء قد يكاد الزجاج الشفاف يختفي؛ ولوحات سوداء توضع خارج الإطار مباشرةً، على الجانبين، تعطي حوافه خطًّا داكنًا دون تحريك الضوء الرئيسي. والزجاج الملوّن يلقي ظلًّا ملوّنًا، وهذا جزء مما تسجّله الصورة.

الانعكاسات، والضوء المستقطَب

السطح اللامع يعمل كالمرآة: يُظهر كل ما أمامه. وعلى قطعة مصقولة يكون ذلك المصباح، لمعةً. واللوحة لامعة أيضًا، وقد تُظهر المصباح أو نافذة أو ضوء سقف على هيئة بقعة شاحبة على الخلفية، أو القطعة نفسها معكوسة تحتها. ومن الأعلى مباشرةً يغادر انعكاس المصباح نفسه اللوحة بزاوية 45° نحو الرابعة والنصف ولا يبلغ الكاميرا. أما ضوء الغرفة فيبلغها، وهذا سبب آخر للعمل في غرفة معتمة.

ويمكن أيضًا فرز الضوء بحسب طريقة اهتزازه. فالضوء العادي يهتز في كل اتجاه عبر مساره. أما مرشِّح الاستقطاب فيمرّر الجزء الذي يهتز في اتجاه واحد فقط ويحجب الباقي: وهو ما يزيل وهج الماء في النظارات الشمسية المستقطِبة. والضوء المنعكس من سطح لامع يحتفظ بالاتجاه الذي كان عليه؛ والضوء المتناثر من سطح مطفأ يفقده.

والاستقطاب المتعامد يستفيد من ذلك. فتوضع طبقة استقطاب فوق المصباح، ويُدار مستقطِب ثانٍ على العدسة حتى يصير في زاوية قائمة مع الطبقة. فتُحجب الانعكاسات، وهي ما تزال تهتز في اتجاه المصباح؛ ويمرّ الضوء المتناثر من السطح، وهو الحامل للونه وتفاصيله. فيختفي وهج الطلاء الزجاجي والورنيش والمعدن المصقول في معظمه، وتبدو الألوان أكثر تشبعًا.

وله ثمن. فهو يزيل كثيرًا مما يجعل المعدن يبدو معدنًا، ويغيّر اللون، وتكلّف المرشحات ضوءًا، فتطول التعريضات أو تتسع الفتحات. ولا يزيل انعكاسات الضوء الذي لم يمر بالطبقة، كضوء الغرفة. ولذلك فهو في منهجية PHOTARCH خيار لجلسة تصوير كاملة لا إعداد افتراضي: فتُصوَّر لوحة اللون والمرشحات في مكانها، ويُسجَّل الخيار مع الصور.

الكاميرا تتحرك والضوء لا يتحرك

متى ضُبط الضوء بقي حيث هو. وبين المناظر تتحرك الكاميرا حول القطعة، ولا تُدار القطعة إلا حيث يحتاج منظر إلى ذلك، كقلبها لرؤية الوجه السفلي، أو ربع دورة لاثنين من المناظر المائلة، ولا يُنقل المصباح أبدًا. فيُضاء المنظر نفسه لقطعتين بالطريقة نفسها، في هذا الاستوديو وفي أي استوديو آخر يتبع المنهجية. سجّل المصباح ومعدِّله وبعده وزاوية الضوء مع الصور: فلا ملف يستطيع معرفتها ما لم يدوّنها أحد.

تترك مستويات تطبيق PHOTARCH الضوء خارجها وتقول ذلك: فالتساوي ليس هدفًا، لأن القطعة تُضاء من جانب واحد عن قصد، واتجاه الضوء مما يسجّله المصوِّر. أما الأصول المسطحة، من لوحات ووثائق ومطبوعات، فتُضاء بالتساوي من جانبين، ولا يقيس التطبيق مدى هذا التساوي.