صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي

نادرًا ما تكون صورة القطعة ملفًا واحدًا. فهناك ما كتبته الكاميرا، والصورة المطوَّرة منه والمحفوظة للمدى الطويل، والنسخ المصنوعة لصفحة ويب أو تقرير أو طلب إعارة. ولكل منها وظيفة، ولكل وظيفة صيغة تلائمها. والخلط بينها مكلف: فالمجموعة التي لا تحتفظ إلا بنسخها فقدت جودةً لا تستطيع استردادها.

الأصل والنسخة الرئيسية والنسخة

• أصل الكاميرا هو الملف كما كتبته الكاميرا: ملف raw لم يُمسّ. وهو يحمل كل ما سجّله المستشعر.
• النسخة الرئيسية للحفظ هي الصورة المطوَّرة منه والمحفوظة للمدى الطويل: في فضاء لوني محدد، غير مضغوطة أو مضغوطة بلا فقدان. ومنها تُصنع كل النسخ. وبعد كتابتها لا تُعاد كتابتها.
• نسخة الإتاحة تُصنع من النسخة الرئيسية لاستعمال بعينه: أصغر حجمًا، ومضغوطة، وفي الفضاء اللوني للشاشات. ويمكن إعادة صنعها في أي وقت، فلا تحمل شيئًا لا يمكن التفريط فيه.

تصوغ Metamorfoze فكرة النسخة الرئيسية بدقة: ملف غير معالَج من الجيل الأول وفضاؤه اللوني مضمَّن فيه. ويُستبعد منه الدمج بالخياطة والتكديس البؤري ويُتركان للنسخ.

RAW

يحمل ملف raw بيانات المستشعر قبل أن تتحول إلى صورة: قبل فك الفسيفساء اللونية (demosaicing) وتوازن اللون الأبيض ومنحنى الدرجات اللونية. ويحتفظ بكل بت سجّلته الكاميرا، أي 12 أو 14 في معظم الكاميرات و16 في بعضها، ويمكن إعادة اتخاذ كل قرار يخص الصورة انطلاقًا منه.

ومعظم صيغ raw من صنع الشركة المصنِّعة للكاميرا نفسها، مثل CR3 وNEF وARW وRAF، وتقرؤها برامج جرى تعليمها كل صيغة على حدة. وهذا يلائم الأصل، لكنه لا يصلح وحده نسخةً رئيسية طويلة الأمد: فالصيغة التي لا يحدّث أحد قارئها خطر.

DNG

DNG صيغة raw تنشر Adobe مواصفتها علنًا. وتكتبها بعض الكاميرات مباشرة؛ وApple ProRAW في iPhone ملف DNG. وتحويل صيغ raw المملوكة إلى DNG خطوة أرشيفية شائعة، لأن الصيغة موثَّقة ومقروءة على نطاق واسع. أما الاحتفاظ بملف raw الأصلي للشركة المصنِّعة بجانب DNG فقرار يعود إلى كل مجموعة؛ وكلفته مساحة تخزين، ولا يضيّع شيئًا.

TIFF

TIFF هي صيغة النسخة الرئيسية للحفظ. تقبل FADGI صيغة TIFF أو JPEG 2000 للنسخ الرئيسية، ويقرأ TIFF عمليًّا كل برنامج صور. ويمكن تخزينه غير مضغوط أو بـضغط بلا فقدان (LZW أو ZIP)، فيصغر الملف دون أن يتغير بكسل واحد. ويحمل ملف تعريف لوني مضمَّنًا وبيانات وصفية.

وعمليًّا يحمل TIFF عمق 8 أو 16 بتًّا للقناة. وتُكتب اللقطة ذات 12 أو 14 بتًّا في ملف بعمق 16 بتًّا، يحمل كل ما فيها دون فقدان، وينبغي أن تبيّن البيانات الوصفية للملف كم بتًّا سجّلت الكاميرا فعلًا. وسبب ذلك وما تطلبه المعايير في عمق البتات.

JPEG

JPEG هي صيغة الإتاحة. تحمل 8 بتات للقناة وتستعمل ضغطًا مع فقدان: فتُسقط تفصيلًا يستبعد أن تفتقده العين، وتُسقط أكثر مع كل تحرير وحفظ جديد. وبفضاء sRGB تبدو الصورة نفسها على كل شاشة تقريبًا وفي كل متصفح.

ولذلك تصلح للنشر ولا تصلح للحفظ. فلا تمنح FADGI ملف JPEG أي مستوى بوصفه نسخةً رئيسية. وتقبل Metamorfoze ملف JPEG، لكنه بفضاء sRGB لا يبلغ أكثر من Extra Light، وهو مستوى الوثائق النصية المحفوظة حاملةً للنص.

HEIF وJPEG 2000

HEIF، الصيغة التي تحفظ بها هواتف كثيرة، يمكن أن تحمل 10 بتات وتضغط أفضل من JPEG، لكنها أقل انتشارًا في القراءة وهي مع فقدان في الاستعمال المعتاد. أما JPEG 2000 فيمكن أن تكون بلا فقدان وتقبلها FADGI للنسخ الرئيسية؛ وتستعملها بعض برامج الرقمنة الكبيرة، لكن برامج الاستعمال اليومي التي تفتحها أقل.

ما يُؤرشف وما يُنشر

	الصيغة	البتات للقناة	الفضاء اللوني	هل يتغير لاحقًا؟
أصل الكاميرا	Raw أو DNG	كما سُجِّلت	— (بيانات raw)	أبدًا
النسخة الرئيسية للحفظ	TIFF، بلا فقدان	كما صُوِّرت: 8، أو 16 لما هو أعمق	Adobe RGB أو أوسع، مضمَّن	أبدًا
نسخة الإتاحة	JPEG	8	sRGB، مضمَّن	تُصنع من جديد من النسخة الرئيسية

احتفظ بمجموع اختباري لكل نسخة رئيسية ولكل أصل، فبصمة SHA-256 تبيّن بعد سنوات هل ما زال الملف هو الذي خُزِّن، واحتفظ بالسجل مع الصورة، في البيانات الوصفية للملف نفسه، كي يبقى بعد خروجه من قاعدة البيانات.

يصدّر تطبيق PHOTARCH النسخة الرئيسية بصيغة TIFF بفضاء Adobe RGB وبالعمق الذي صُوِّرت به الصورة، وبجانبها ملف JPEG نسخةً للإتاحة، ولا يعيد كتابة الأصل الذي استورده. وفي مستويات PHOTARCH نفسها لا تتجاوز النسخة الرئيسية بصيغة JPEG مستوى صورة توثيق: فصورة الدراسة تطلب ملف raw بعمق 10 بتات مسجَّلة على الأقل ونسخة رئيسية بلا فقدان، وصورة الاستنساخ 12 بتًّا وملف TIFF بعمق 16 بتًّا بفضاء Adobe RGB أو أوسع.