المسرد

مفهوم

إزاحة التضاريس

THE CAMERA — straight above the middle of the frame
THE OBJECT — 40 mm across, its middle 100 mm out

Drawn to scale, the scale guide's case: 25 mm high, from 500 mm. In the middle of the frame such an object measures about 5.3 % too wide; 100 mm from the middle, about 16 % along the line to the middle.

في صورة التُقطت من أعلى مباشرةً، لا تُرسم النقطة التي تعلو الأرض حيث يقع أسفلها. بل تنزاح على خط يمتد من مركز الصورة — النقطة الواقعة أسفل العدسة مباشرةً — وبعيدًا عنه. وتسمّي المساحة الجوية هذا إزاحة التضاريس (relief displacement). ويعطي دليل المساحة التصويرية الصادر عن US Army Corps of Engineers مقدارها بالعلاقة d = r × h ÷ H: فهي تزداد مع بُعد النقطة r عن المركز وارتفاعها h، وتنقص مع ارتفاع الكاميرا H. أما النقطة في المركز فلا تنزاح أبدًا. ويجب أن تحسب الخرائط حسابها في الفسيفساءات والصور المتعامدة (orthophotos)، وتستعملها في قياس ارتفاعات الأجسام الرأسية.

وعلى حامل النسخ تنطبق الهندسة نفسها على قطعة موضوعة على اللوح. فتُدفع حوافها المرتفعة إلى الخارج، فوق التكبير الذي يناله كل جزء مرتفع أصلًا لقربه من العدسة. وفي دليل المقياس في المنهجية، تُقاس قطعة جوانبها شديدة الانحدار، ارتفاعها 25 mm، وصُوّرت من 500 mm، أعرض بنحو 5.3 % مما هي عليه في وسط الإطار. وإذا وُضعت على بُعد 100 mm من الوسط، قيست أعرض بنحو 16 % على امتداد الخط المتجه إلى الوسط، بينما تبقى على 5.3 % في الاتجاه المتعامد مع ذلك الخط. وخرزة طولها 25 mm في الموضع نفسه ينتقل خطؤها من 2.6 % إلى 4.7 %.

وعلاج المنهجية أن تُوضع القطعة في وسط الإطار.

المصادر

مصدرUS Army Corps of Engineers (1993). EM 1110-1-1000, Photogrammetric Mapping, ch. 10, §10-5c, Relief displacement.

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · مقياس الرسم في تصوير القطع

انظر أيضًا المنظر العمودي (F) · العدسة التيليسنتريكية · هامش الخطأ · GUM

طريقة

الاستقطاب المتقاطع

LAMP AND FILM — its light vibrates in one direction
THE REFLECTION — keeps the polarisation: stopped at the lens
THE SCATTERED LIGHT — has lost it: passes
POLARISER ON THE LENS — turned 90° to the film

A schema, not to scale. The reflection is blocked; what reaches the lens is the scattered light, so glare goes and colours look more saturated, at the cost of light.

الاستقطاب المتقاطع طريقة للتصوير بلا انعكاسات سطحية. فغشاء استقطاب فوق المصباح لا يسمح إلا بمرور الضوء الذي يهتز في اتجاه واحد. ويُدار مستقطِب ثانٍ على العدسة حتى يقف بزاوية قائمة على الأول. والضوء المنعكس عن سطح لامع يحتفظ باستقطاب المصباح فيُحجب؛ أما الضوء المتشتت تشتتًا منتشرًا فقد فقده فيمرّ. وبذلك يختفي في معظمه التوهّج الصادر عن الطلاء الزجاجي والورنيش والمعدن المصقول، وتبدو الألوان أكثر تشبّعًا. وتكلّف المرشِّحات ضوءًا أيضًا، فتطول مدد التعريض أو تتسع الفتحات.

ويستعمله مصوّرو التراث للخزف المطلي بالزجاج والمعدن وغيرهما من القطع اللامعة، وفي المسح الفوتوغرامتري، حيث تُفسد الإضاءات العالية الانعكاسية النموذج وملمسه.

وفي منهجية PHOTARCH هو خيار مقصود لا إعداد افتراضي. فهو يزيل جزءًا كبيرًا مما يجعل المعدن يبدو معدنًا، ويغيّر اللون؛ ولذلك يُستعمل في جلسة كاملة، بما في ذلك بطاقة الألوان، ويُسجَّل مع الصور. وبدونه تعالج المنهجية القطع اللامعة بناشر أكبر أمام الضوء الرئيسي، يوزّع الإضاءة العالية الحادة على مساحة أوسع وأنعم، وببطاقة بيضاء في الجهة المقابلة تمنح الأسطح المصقولة ما تنعكس عليه في جهة الظل. ثم يُفحص تحذير الإضاءات العالية على القطعة نفسها، لا على الخلفية وحدها.

المصادر

انظر أيضًا الجلسة · ColorChecker · توازن اللون الأبيض · القصّ

مفهوم

البكسلات لكل مليمتر

RECORD SHOT — 4 px/mm, about 100 ppi
STUDY — 12 px/mm, about 300 ppi
REPRODUCTION — 24 px/mm, about 600 ppi

One square millimetre of the object, with the pixels each of PHOTARCH's levels asks for across it. One px/mm is 25.4 ppi. A record shot is held to its 4 only when the picture has a scale.

البكسلات لكل مليمتر (px/mm) هي دقة الصورة مقيسة على القطعة نفسها: كم بكسلًا يقع على امتداد مليمتر واحد منها. وهي طول القطعة بالبكسلات مقسومًا على طولها بالمليمترات، ولذلك لا يمكن حسابها إلا حين يكون للصورة مقياس. وتعطي معايير التصوير عادةً الكمية نفسها بالبكسلات لكل بوصة من الأصل، ppi؛ وتشير FADGI إلى أن البكسلات لكل مليمتر تُستعمل أيضًا. وواحد px/mm يساوي 25.4 ppi.

وهي ليست ميغابكسلات الكاميرا، ولا قيمة ppi المكتوبة في ترويسة الملف. فكاميرا بـ 24 ميغابكسل تضع 96 px/mm على قطعة طولها 50 mm ممتدة على 4,800 بكسل من الإطار، لكنها تضع 9 px/mm فقط على قطعة طولها 600 mm ممتدة على 5,400. ومقلوبها، أي المليمترات لكل بكسل، هو المقياس الذي يسجّله الملف في Image Scale Metadata. وزيادة البكسلات لا تعني دائمًا زيادة التفاصيل: ففي التكبير العالي يشوّش الحيود ما كانت البكسلات قادرة على تسجيله، وتشير FADGI إلى أن الدقة لا تضمن وحدها جودة المعلومات.

وتطلب مستويات PHOTARCH 4 px/mm على الأقل (نحو 100 ppi) لصورة التوثيق حين يكون للصورة مقياس، و12 px/mm (نحو 300 ppi) لصورة الدراسة — وهو يكفي لطباعة القطعة بالحجم الطبيعي عند 300 dpi — و24 px/mm (نحو 600 ppi) لصورة الاستنساخ، التي تُطبع بضعف الحجم الطبيعي. وبلا مقياس لا تكون الصورة إلا صورة توثيق، ولا تعدو ذلك.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · اختيار كاميرا لتصوير القطع · FADGI · الدليل · Edit › Info — ما تعرفه القطعة · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا التكبير · ISM · الحيود · FADGI

مفهوم

التكبير

1:1 · LIFE SIZE — 10 mm on 10 mm of sensor
1:2 · HALF LIFE SIZE — 10 mm on 5 mm of sensor

Drawn to scale, a simple lens model: the object at the focal length × (1 + 1/m) in front of the lens, the sensor at the focal length × (1 + m) behind it.

يقارن التكبير، ويُعطى أيضًا نسبةَ استنساخ، حجم صورة القطعة على المستشعر بحجم القطعة نفسها. وعند 1:1، أو 1.0×، أي الحجم الطبيعي، يغطي 10 mm من القطعة 10 mm من المستشعر؛ وعند 1:2، أي نصف الحجم الطبيعي، يغطي 5 mm. وتذكر مواصفات العدسة أقصى تكبير لها، وهو الذي تبلغه عند أقرب تركيز. وتبلغ عدسات الماكرو لكاميرات 35 mm الحجم الطبيعي، وبعضها يتجاوزه؛ أما معظم العدسات الأخرى فلا تبلغ منه إلا كسرًا.

وفي التصوير القريب يحدّد التكبير الكثير مما تستطيعه الصورة. فهو يحدّد الدقة عند القطعة: فعند التكبير m تضع العدسة m مليمتر من المستشعر على كل مليمتر من القطعة، ولذلك تكون البكسلات لكل مليمتر m مقسومًا على خطوة البكسل — نحو 167 px/mm بالحجم الطبيعي مع بكسلات 0.006 mm. ويحدّد مسافة العمل: ففي نموذج مبسّط للعدسة تقع القطعة على بُعد البعد البؤري × (1 + 1/m) من العدسة، أي 200 mm لعدسة 100 mm بالحجم الطبيعي، ولذلك تقف العدسة الأطول أبعد عند التكبير نفسه. ويتحكم في عمق المجال أكثر مما يفعل البعد البؤري. ويرفع كذلك العدد البؤري الفعلي، إلى نحو العدد البؤري × (1 + m).

ولذلك فإن الحدّ على عدد البكسلات التي تقع على القطعة الصغيرة — كالعملات والخرز والصوّان — ليس في كثير من الأحيان عدد بكسلات الكاميرا، بل مدى قرب العدسة.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المبادئ والإعداد · اختيار كاميرا لتصوير القطع · اختيار عدسة لتصوير القطع · قياس القطع من الصور · الدليل · صفحات القطع — ما تراه · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · ما تخزّنه PHOTARCH لكل قطعة · الدليل · IIIF — التكبير العميق والبيانات (manifests)

انظر أيضًا البكسلات لكل مليمتر · عمق المجال · الحيود · العدسة التيليسنتريكية

طريقة

الجلسة

الجلسة دورة واحدة عند الكاميرا لا يتغيّر فيها الضوء: المصباح نفسه ومعدِّل الضوء نفسه، في المكان نفسه وعلى المسافة نفسها، وبإعدادات الكاميرا نفسها. وتبدأ بإطار لـ ColorChecker، موضوع حيث ستستقر القطع، في الضوء نفسه. وكل قطعة تُصوَّر بعده، من كل جانب، تُضاء بالطريقة نفسها — فالكاميرا هي التي تنتقل بين المناظر، لا المصباح أبدًا — ولذلك يخدم تصحيح واحد من تلك البطاقة كل إطار في الجلسة.

وتسمّي إرشادات التصوير الأمر نفسه جلسة (session). وتوصي FADGI بتصوير هدف في بداية كل جلسة، وبصنع ملف تعريف ICC لكل جلسة وتطبيقه على صورها، وبتصوير الهدف مرة أخرى قبل الاستئناف حين تنقطع الجلسة.

والقاعدة التي تترتب على ذلك قصيرة: إذا تغيّر الضوء فهي جلسة جديدة، وتُصوَّر البطاقة من جديد قبل القطعة التالية. فتحريك المصباح أو تغيير معدِّله يبدأ جلسة. والاستقطاب المتقاطع، حين يُستعمل، يُستعمل في جلسة كاملة، بما في ذلك بطاقة الألوان. والجلسة هي أيضًا ما يُسجَّل: فمصدر الضوء ومعدِّله وزاويته ومسافته تنتمي إلى الصور، إذ لا يمكن لأي ملف أن يعرفها ما لم يكتبها أحد.

المصادر

مصدرFADGI (2023). Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, 3rd edition, §2.4.17 Color Management and §5.2 Large Scale Project Workflow.

انظر أيضًا ColorChecker · توازن اللون الأبيض · ملف تعريف ICC · المنظر العمودي (F) · FADGI

مفهوم

الحيود

EFFECTIVE f/8 — under two pixels
EFFECTIVE f/16 — f/8 at life size: more than three pixels

Drawn to scale for green light, 0.00055 mm: the disc is 2.44 × 0.00055 × the f-number across. Close up the lens works at the f-number × (1 + m), so at life size f/8 works as f/16.

ينحني الضوء قليلًا حين يمرّ بحافة فتحة. وبسبب ذلك لا تُكوّن العدسة صورة النقطة نقطةً أبدًا، بل قرصًا ضوئيًا صغيرًا، هو قرص Airy، يبلغ قطره نحو 2.44 × الطول الموجي × العدد البؤري. وكلما صغرت الفتحة كبر القرص، وازدادت نعومة كل ما في الصورة، بما في ذلك ما هو في البؤرة. ولذلك يكون للعدسات عادةً فتحة هي الأشدّ حدّة: فإذا اتسعت عنها غلبت زيوغ العدسة نفسها، وإذا ضاقت غلب الحيود.

وفي التصوير القريب تعمل العدسة بعدد بؤري أعلى من المضبوط. ويأخذ دليل العدسات في المنهجية هذه الفتحة الفعلية على أنها العدد البؤري × (1 + m)، فتتصرف f/8 بالحجم الطبيعي كأنها f/16؛ ويتوقف مدى ابتعاد العدسة الحقيقية عن ذلك على تركيبها. وعند f/16 يبلغ قطر القرص للضوء الأخضر، بطول موجي 0.00055 mm، نحو 2.44 × 0.00055 × 16 ≈ 0.021 mm: أي أكثر من ثلاثة بكسلات في مستشعر بكسلاته 0.006 mm. وحينئذ لا تساوي البكسلات التفاصيل، لأن الحيود يشوّش ما كان يمكن أن تسجّله.

والحيود هو سبب عدم إمكان المبالغة في إغلاق الفتحة لكسب عمق المجال. ففي معظم الكاميرات تبدأ الزيادة في العمق عند f/8 إلى f/11 بتكلّف الحدّة، ولا تنزل المنهجية عن ذلك. والقطعة الأعمق مما تستطيع f/11 إبقاءه حادًّا تُصوَّر بدلًا من ذلك بتكديس البؤر.

المصادر

في هذا الموقع كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · اختيار كاميرا لتصوير القطع · اختيار عدسة لتصوير القطع

انظر أيضًا عمق المجال · تكديس البؤر · التكبير · البكسلات لكل مليمتر

مفهوم

الضغط بلا فقدان وبفقدان

الضغط يصغّر ملف الصورة بتخزين بياناته على نحو أكثر كفاءة، وهو نوعان. فالضغط بلا فقدان يعيد، عند فتح الملف، البيانات التي أُدخلت نفسها بالضبط، بتًّا ببت. أما الضغط بفقدان فيتخلص من معلومات ليجعل الملف أصغر بعدُ، وما يعود ليس مطابقًا لما أُدخل.

وفي ملفات الصور تكون طرق الضغط بلا فقدان المعتادة هي LZW وZIP داخل ملف TIFF، وJPEG 2000 بلا فقدان، وصيغة JPEG بلا فقدان التي يمكن أن تستعملها ملفات DNG الخام. أما JPEG المعتاد فهو بفقدان: فهو يرمّز الصورة في كتل من 8 × 8 بكسلات، ويتخلص من تفاصيل لا يُحتمل أن تفتقدها العين، ويجعل الملف عادةً أصغر بما بين 10 و20 مرة. ويفقد شيئًا إضافيًا في كل مرة يُعدَّل فيها ويُحفظ من جديد. وتجيز FADGI الضغط بلا فقدان لجميع الاستخدامات؛ وفي بعض أنواع المواد تتيح للجهات الاتحادية أيضًا الاحتفاظ بملفات رئيسية بصيغة JPEG 2000 مضغوطة حتى 20:1، اختُبرت بالعين لتكون «بلا فقدان مرئي» — وهذا ليس مماثلًا للضغط بلا فقدان.

وتفصل منهجية PHOTARCH بين الأمرين. فالملف الرئيسي غير مضغوط أو مضغوط بلا فقدان؛ أما نسخة الإتاحة فقد تكون بفقدان. وتتطلب صورة الدراسة ملفًا رئيسيًا بلا فقدان، ولذلك فإن الملف الرئيسي بصيغة JPEG لا يرقى إلا إلى صورة توثيق في أحسن الأحوال. وفي الكاميرا، اختر ملف raw غير مضغوط أو مضغوطًا بلا فقدان حيثما كان ذلك متاحًا.

المصادر

في هذا الموقع عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار عدسة لتصوير القطع · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · Metamorfoze · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا TIFF · JPEG · DNG · الملف الرئيسي · نسخة الإتاحة

مفهوم

العدسة التيليسنتريكية

AN ORDINARY LENS — the top drawn larger than the base
A TELECENTRIC LENS — parallel lines of sight; its front as wide as the field

Drawn to scale from the lens guide: the lens 250 mm above the board, her top 47.7 mm up. Through an ordinary lens her top is drawn 23.6 % larger than the board under it, 47.7 ÷ 202.3; through a telecentric lens, at its own size.

العدسة العادية ترى الأقرب أكبر: فصورة القطعة تكبر تقريبًا بنسبة اقترابها، ولذلك يُرسم أعلى القطعة أكبر من قاعدتها. أما العدسة التيليسنتريكية (telecentric lens) فلا تجمع إلا الضوء الذي تسير أشعته المركزية موازية لمحورها. وضمن نطاق من المسافات، لا يتغيّر تكبيرها حينئذ مع اقتراب القطعة أو ابتعادها، وتُرسم القطعة ذات الارتفاع بمقياس واحد من أعلاها إلى قاعدتها.

والثمن هو الحجم. فلأن الأشعة التي تستعملها متوازية، يجب أن تكون مقدمة العدسة بحجم المجال الذي تراه على الأقل، فتكون العدسات التيليسنتريكية أكبر وأثقل وأغلى من العادية، ومعظمها لا يغطي إلا بضعة سنتيمترات. وتُستعمل في الرؤية الآلية والقياس الصناعي، حيث تُقاس القطع من الصور.

وفي قطع المجموعات، كانت مثل هذه العدسة تزيل الخطأ الذي يُدخله الارتفاع على المقياس، وهو خطأ ناتج عن المنظور. ولا يُعرف استعمالها لقطع المتاحف: فيشير دليل المقياس في المنهجية إلى أن عدسة تغطي مجالًا قدره 31 × 21 cm يبلغ طولها متر ويزن نحو 39 kg. وتخفّض المنهجية الخطأ بالمسافة بدلًا من ذلك — عدسة أطول، من مكان أبعد — فيصغر الخطأ ولا يزول أبدًا، وتصرّح بما يبقى بوصفه هامش خطأ، يُحسب من عمق القطعة مقيسًا بالفرجار.

المصادر

انظر أيضًا إزاحة التضاريس · التكبير · هامش الخطأ · المنظر العمودي (F)

مفهوم

القصّ

✓ EXPOSED FOR THE WHITE — the ground just under 255
✕ ONE STOP OVER — the ground at 255: clipped
✕ THREE STOPS UNDER — the ground near 97

Exposed for the white, the ground sits just under the point where it clips. One stop over is an example, and so is the object's hump; the ground three stops under is worked out through Adobe RGB's tone curve.

لا يسجّل المستشعر والملف الدرجات اللونية إلا حتى سقف معيّن وإلى أرضية معيّنة. وكل ما هو أسطع من السقف يُسجَّل عند السقف، وكل ما هو أعتم يُسجَّل عند الأرضية، وتضيع الفروق بين تلك الدرجات: أي إنها «مقصوصة». وفي صورة بعمق 8 بتات، تُقرأ الإضاءات العالية المقصوصة 255 في قناة لونية واحدة على الأقل، وتُقرأ الظلال المقصوصة 0. والمنطقة المقصوصة لا تحتوي على شيء يمكن استرداده.

وتعدّ Metamorfoze، المكتوبة للأصول المسطحة، قصَّ الإضاءات العالية عيبًا في كل مستوياتها. وتشترط ألا تتجاوز أي نقطة في الصورة L* 98، وهو في Adobe RGB يساوي 249 من 255.

وعلى خلفية بيضاء يظهر القصّ فورًا في المدرّج التكراري (histogram). وتضبط المنهجية التعريض بحسب الأبيض: فيقع أسطع جزء من الخلفية تحت النقطة التي يُقصّ عندها مباشرة، أي نحو 250 من 255 في عرض بعمق 8 بتات، وهو ما يبيّنه تحذير الإضاءات العالية في الكاميرا أو نمط الخطوط المائلة (zebra). أما الخلفية التي تُترك أعتم بمقدار درجتين أو ثلاث من درجات الفتحة (stops) فتهدر الجزء الأعلى من الملف، والتصحيح الذي يرفعها بعد ذلك يرفع معها الضوضاء. وقد يكون المعدن المصقول والطلاء الزجاجي أسطع من الخلفية، ولذلك يُفحص التحذير على القطعة أيضًا. وتسمح صورة الدراسة بقصّ 1 % على الأكثر من القطعة، وصورة الاستنساخ بـ 0.1 %.

المصادر

في هذا الموقع المبادئ والإعداد · الأدلة · البيانات الوصفية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار عدسة لتصوير القطع · إضاءة القطع للتصوير · خلفية بيضاء لتصوير القطع · قياس القطع من الصور · FADGI · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · Edit › Measure — مقياس الرسم والحجم · الدليل · Edit › Exposure — بطاقة المرجع · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات · الدليل · Settings

انظر أيضًا عمق البتات · Raw (الملف الخام) · توازن اللون الأبيض · Metamorfoze

طريقة

الكاميرا لوسيدا

الكاميرا لوسيدا (camera lucida) منشور صغير على حامل، وصفه William Hyde Wollaston عام 1807. ينظر الرسام إلى أسفل متجاوزًا حافة المنشور، فيرى جزء من الحدقة الموضوع، ويرى الباقي الورقة والقلم: فيبدو الموضوع كأنه ممدود على الورقة، ويمكن تتبّعه. وهي، بخلاف الكاميرا المظلمة (camera obscura)، ليست صندوقًا معتمًا ولا تُلقي صورة؛ فالصورة لا توجد إلا في العين عند المنشور.

وقد بيّن Wollaston كيف تعطي الأداة الحجم. فالرسم الموضوع أمام الأداة على بُعد يساوي بُعد الورقة تحتها يُنسخ بالحجم نفسه؛ والرسم الموضوع على بُعد أكبر بنسبة معينة يُصغَّر بتلك النسبة، بحيث تؤدي الأداة عمل البانتوغراف. وهذا صحيح لأصل مسطح على مسافة واحدة معلومة. أما الموضوع ذو العمق فيُرسم بمنظور من نقطة واحدة، فتبدو الأجزاء الأقرب أكبر، كما في الصورة الفوتوغرافية.

استعملها علماء الآثار قبل التصوير الفوتوغرافي وإلى جانبه: رسّامو Robert Hay في مصر في عشرينيات القرن التاسع عشر وثلاثينياته؛ وFrederick Catherwood في Copán عام 1839، الذي أخفق بها أول الأمر ثم رسم بها كل الخطوط الخارجية، مقسِّمًا ورقته إلى أقسام ليحافظ على النسب؛ وAugustus Pitt-Rivers، الذي رسم بها جماجم بنصف الحجم، وحذّر عام 1887 من أنه بسبب المنظور لا يمكن دائمًا الاعتماد على الرسوم في القياس. فهي تحمل في ذاتها مشكلة المستوى التي في الصورة الفوتوغرافية: إذ إن المقياس المأخوذ من رسم كهذا لا يصح إلا في مستوى واحد.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ

انظر أيضًا العدسة التيليسنتريكية · إزاحة التضاريس · المنظر العمودي (F)

مفهوم

الملف الرئيسي

الملف الرئيسي هو الملف الذي يُحفظ للأمد الطويل، وتُصنع منه كل نسخة أخرى. وتعرّف FADGI الملف الرئيسي الأرشيفي بأنه أفضل نسخة تنتجها جهة رقمنة، يُحتفظ بها دون فقدان خصائصها الأساسية وتُستعمل مصدرًا للملفات الرئيسية للإنتاج والملفات المشتقة؛ وتقبل أيضًا primary بدلًا من master. وأفضل الممارسات، كما تقول FADGI، ملف رئيسي بلا فقدان، وصيغتا الملف الرئيسي التي تدرجها للوحات الفنية وغيرها من الفنون المسطحة هما TIFF وJPEG 2000.

وتضع المعايير الحدّ في أماكن مختلفة. فالملف الرئيسي للحفظ عند Metamorfoze هو ملف الكاميرا أو الماسحة الضوئية من الجيل الأول، غير المعالَج، مع تضمين فضاء ألوانه؛ ومكان الدمج والتكديس في ملفات المستخدم المصنوعة منه. وتسمّي FADGI الصورة المجمَّعة من عدة لقطات ملفًا رئيسيًا للإنتاج، وتحتفظ باللقطات نفسها بوصفها الملف الرئيسي الأرشيفي.

وفي القطعة ثلاثية الأبعاد، يكون الملف الرئيسي في منهجية PHOTARCH هو الصورة النهائية: مُظهَّرة من ملف raw، أو حزمة بؤر مصنوعة من إطارات raw يُحتفظ بها بجانبها. وهو ملف TIFF في Adobe RGB مع تضمين ملف تعريفه، غير مضغوط أو مضغوط بلا فقدان، بالعمق الذي صُوّرت به الصورة — فـ 8 بتات تبقى 8، وما كان أعمق يُكتب بـ 16. وما إن يُكتب حتى لا يُعاد كتابته أبدًا؛ فتبييض الخلفية وكل تغيير آخر يجري على النسخ. وتُسجَّل قيمة SHA-256 الخاصة به حين يدخل الأرشيف، ويُترك عمدًا دون ختم C2PA، لكي يُفتح في أي برنامج.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · البيانات الوصفية · المتطلبات التقنية · الدليل · IIIF — التكبير العميق والبيانات (manifests) · الدليل · المجاميع الاختبارية SHA-256

انظر أيضًا نسخة الإتاحة · Raw (الملف الخام) · TIFF · الضغط بلا فقدان وبفقدان · تكديس البؤر · SHA-256

طريقة

المنظر العمودي (F)

F · FRONT — the plumb view, straight down
THE DIAGONALS — ATL, ATR, ADL and ADR, 45° up at the corners
ENDS AND SIDES — T top and D down, L left and R right
B · BACK — the face it rests on, from under the board

F is the picture straight down; every other view is named from it.

المنظر العمودي هو الصورة الملتقطة من أعلى مباشرةً على القطعة وهي مستقرة على اللوح، والكاميرا على حامل، متعامدة مع السطح. وهو في تسميات المنهجية لمواضع الكاميرا F، أي Front: الوجه العلوي كما تستقر القطعة. أما Back فهو الوجه الذي تستقر عليه؛ وTop وDown طرفا المنظر العمودي في أعلاه وأسفله، وLeft وRight جانباه، وATL وATR وADL وADR الأقطار الأربعة.

وهو الصورة الرئيسية: التي يعرضها الأرشيف أولًا والتي يُقاس منها. وF هي الصورة الوحيدة التي يجب أن تكون لكل قطعة. وتُضيف المناظر الأخرى إليها ولا تحلّ محلها أبدًا، لأن القطعة التي لا F لها لا صورة لها يمكن قياسها ووضعها بجانب أخرى. وهي تحدّد اتجاه الباقي أيضًا: فالطرف الذي في أعلى المنظر العمودي هو Top.

وتضع المجالات الأخرى التي تقيس من الصور الفوتوغرافية الكاميرا بالطريقة نفسها. وتقول إرشادات المختبرات الجنائية إن أفضل موضع هو عادةً فوق العنصر مباشرةً، والكاميرا عمودية عليه؛ وتسمّيها المساحة الجوية صورة رأسية، تُلتقط والمحور البصري رأسي. والمنظر العمودي يقيس المحيط الخارجي — الطول والعرض كما يُريان من أعلى — بدقة في مستوى واحد فقط، ولا يُظهر السماكة أبدًا. ولهذا تسجّل المنهجية بجانبه عمق القطعة، مقيسًا بالفرجار.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المبادئ والإعداد · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · مقياس الرسم في تصوير القطع · إضاءة القطع للتصوير · خلفية بيضاء لتصوير القطع · قياس القطع من الصور · الدليل · صفحات القطع — ما تراه · الدليل · الزوايا

انظر أيضًا إزاحة التضاريس · الجلسة · البكسلات لكل مليمتر · ISM

طريقة

تكديس البؤر

FIFTEEN FRAMES — each sharp over 3.8 mm, each 3.1 mm deeper
OVERLAP 0.7 MM — no band left unsharp
THE STACK — one picture, sharp from top to board

Fifteen frames, the focus 3.1 mm deeper each time, each sharp over 3.8 mm: every slice overlaps the next, so no band of her is left unsharp. Only the focus moves.

حزمة البؤر (focus stack) سلسلة من الصور للقطعة نفسها من المكان نفسه، كل منها مركَّزة أعمق قليلًا من سابقتها، تُمزج في برنامج لتصبح صورة واحدة تكون فيها القطعة كلها حادّة. وهي الطريقة لتجاوز حدّ عمق المجال: ففي التصوير القريب تحتاج القطعة الصغيرة العميقة إلى عمق أكبر مما تمنحه أي فتحة قبل أن يلطّف الحيود التفاصيل. وتستعملها مجموعات التاريخ الطبيعي للعيّنات الصغيرة، مع برامج مثل Helicon Focus وZerene Stacker.

ويجب أن تكون كل خطوة أصغر من العمق الذي يستوعبه إطار واحد، حتى تتداخل الشرائح الحادّة. فالخطوة الأكبر مما يجب تترك شريطًا لا يحتفظ به أي إطار حادًّا، ولا يستطيع التكديس جعله حادًّا بعد ذلك. ولا يتحرك إلا التركيز؛ أما الكاميرا والقطعة والمصباح فتبقى في مكانها. وفي مثال المنهجية تُصوَّر فينوس، وعمقها 47.7 mm، بربع الحجم الطبيعي وعند f/8 في خمسة عشر إطارًا، يستوعب كل منها 3.8 mm ويعمق كل منها عن سابقه 3.1 mm.

وتختلف المعايير في ما إذا كان يجوز أن تكون الحزمة ملفًا رئيسيًا. فتُبقي Metamorfoze التكديس خارج الملف الرئيسي للحفظ، وتسمح به في ملفات المستخدم المصنوعة منه. ولا تذكره FADGI، لكنها تعدّ المركّب المدموج (stitched) ملفًا رئيسيًا للإنتاج، وتعدّ لقطاته الملف الرئيسي الأرشيفي. أما PHOTARCH فتقبل الحزمة — بصيغة TIFF، أو PSD تكون الإطارات فيه طبقات — بوصفها الصورة النهائية، وتُقيَّم كأي صورة أخرى، مع الاحتفاظ بإطارات raw بجانبها، وبيان السجل أنها حزمة.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · Metamorfoze

انظر أيضًا عمق المجال · الحيود · الملف الرئيسي · Metamorfoze · FADGI

مفهوم

توازن اللون الأبيض

لكل ضوء لونه الخاص، والكاميرا تسجّله. وتوازن اللون الأبيض هو التصحيح الذي يعيد الأشياء المحايدة محايدة، فيظهر الرمادي رماديًا. ويُضبط بالكلفن، بحسب درجة حرارة لون الضوء — فالمصباح المنزلي نحو 2,700 K، وضوء النهار والفلاش نحو 5,500 K — مع إعداد ثانٍ، هو الصبغة (tint)، لميل مصابيح كثيرة، ومصابيح LED قبل غيرها، إلى الأخضر أو الأرجواني. وفي ملف raw ليس توازن اللون الأبيض إلا إعدادًا مخزَّنًا بجانب البيانات، ولذلك يمكن تغييره بعد ذلك دون فقدان.

وتقيسه معايير التصوير على الرقع الرمادية في مخطط، بمقدار بُعدها عن الحياد. ومقياس FADGI هو ΔE2000 مع استبعاد السطوع، ويُكتب ΔE(a*b*)؛ وتستعمل Metamorfoze المقياس نفسه وتسمح بـ 3 على الأكثر عند مستويي Full وLight.

وفي المنهجية يُضبط توازن اللون الأبيض مرة واحدة في كل جلسة، من الرقع الرمادية في ColorChecker المصوَّر حيث ستستقر القطعة، في الضوء نفسه. ونقرة واحدة على رقعة رمادية تضبطه لكل صور الجلسة. ولذلك تطلب المنهجية نوعًا واحدًا من الضوء فقط، مع إطفاء أضواء الغرفة وتظليل النوافذ: فلا يمكن لتوازن أبيض واحد أن يصحّح مصدرين مختلفي اللون معًا. والضوء الجديد جلسة جديدة، وإطار جديد للبطاقة.

المصادر

في هذا الموقع دقة اللون وColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · Camera — التصوير عند الحامل

انظر أيضًا ColorChecker · الجلسة · ΔE2000 · CIELAB (L*) · Raw (الملف الخام)

مفهوم

عمق البتات

BANDS — too few steps break a gradient into bands

Each extra bit doubles the steps: 8 bits give 256. Each step is drawn as wide as its share of the strip and as grey as its value in the file.

عمق البتات هو عدد البتات المستخدمة لتسجيل كل بكسل في قناة لونية واحدة، وبالتالي عدد الدرجات التي تستطيع تلك القناة استيعابها بين الأسود والأبيض. وكل بت إضافي يضاعفها: فـ 8 بتات تعطي 256 درجة، و16 بتًا تعطي 65,536. وكثيرًا ما تُسمّى الصورة ذات القنوات الثلاث بعمق 8 بتات صورة بعمق 24 بتًا: وهو الأمر نفسه، محسوبًا على نحو آخر. وتضيف FADGI أن عمق البتات يحدّد عدد الدرجات التي يستطيع الملف استيعابها، لا جودة المعلومات الموجودة فيه.

تظهر أهمية زيادة البتات حين تُمدَّد الدرجات — برفع الظلال أو تصحيح التعريض أو اللون — إذ يظهر قلّة الدرجات حينئذ في صورة أشرطة في التدرجات الناعمة. لكنها لا تضيف تفاصيل ولا تخفّض الضوضاء. وبرامج الصور تقرأ وتكتب 8 أو 16 بتًا لكل قناة، ولذلك يُكتب ملف raw بعمق 12 أو 14 بتًا في الكاميرا داخل ملف بعمق 16 بتًا، يستوعبه كله دون فقدان.

وتصنّف PHOTARCH الصورة بحسب البتات التي سجّلتها الكاميرا، وتقرؤها من ترويسة ملف raw نفسه لا من EXIF، الذي يصف في ملف raw المعاينة الصغيرة المضمَّنة فيه. وتتطلب صورة الدراسة 10 بتات على الأقل، وصورة الاستنساخ 12 بتًا على الأقل، وتُكتب في ملف TIFF بعمق 16 بتًا. ولا يتغيّر العمق أبدًا: فالصورة الملتقطة بعمق 8 بتات تُصدَّر بـ 8، وما كان أعمق من ذلك يُصدَّر بـ 16، مع كتابة الرقم المسجَّل في الملف. وفي الأصول المسطحة تحكم FADGI وMetamorfoze على الملف نفسه: فتطلب FADGI عمق 16 بتًا للوحات الفنية عند ثلاث نجوم وأربع، وتطلب Metamorfoze 16 بتًا عند مستوى Full.

المصادر

في هذا الموقع الأدلة · المعايير · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار كاميرا لتصوير القطع · خلفية بيضاء لتصوير القطع · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · FADGI · Metamorfoze · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا Raw (الملف الخام) · TIFF · القصّ · FADGI · Metamorfoze

مفهوم

عمق المجال

LIFE SIZE · f/8 — 0.4 mm in focus
A QUARTER LIFE SIZE · f/8 — 3.8 mm in focus

Drawn to scale: the band in focus, 2 × f-number × 0.012 × (1 + m) ÷ m², about 0.4 mm at life size and 3.8 mm at a quarter life size. The lens's distance is not to scale.

لا تركّز العدسة إلا على مسافة واحدة. وعمق المجال هو المنطقة التي أمام تلك المسافة وخلفها وتبدو مع ذلك حادّة. فالحدّة لا تنتهي عند حدودها، بل تتلاشى تدريجيًا، ولذلك تتوقف المنطقة على مقدار التشوّش الذي يُقبل بوصفه حادًّا — أي دائرة التشوّش (circle of confusion). وإغلاق الفتحة يزيد العمق تقريبًا بنسبة العدد البؤري: فدرجتان من درجات الفتحة (stops)، من f/5.6 إلى f/11، تضاعفانه تقريبًا. وفي التصوير القريب يتوقف العمق أساسًا على التكبير، ولا يكاد يتوقف على البعد البؤري.

وقرب قطعة صغيرة يصبح العمق رقيقًا جدًا. ويحسبه دليل العدسات في المنهجية بنحو 2 × العدد البؤري × c × (1 + m) ÷ m²، حيث c، أي التشوّش المقبول، مأخوذ بوصفه بكسلين من 0.006 mm. وعند f/8 يبلغ ذلك نحو 0.4 mm بالحجم الطبيعي، و3.8 mm بربع الحجم الطبيعي. وفينوس PHOTARCH ارتفاعها 47.7 mm؛ وبربع الحجم الطبيعي وعند f/8، يكون شريط من نحو 3.8 mm منها في البؤرة — أي معظم محيطها الخارجي، وقليل غيره.

ولذلك تركّز المنهجية يدويًا على محيط القطعة، وهو ما يُقاس، ثم تفحص أعلى نقطة. وتغلق الفتحة إلى f/8–f/11 ولا تتجاوز ذلك: إذ يزيد الحيود بعدها، في معظم الكاميرات، من النعومة أكثر مما يربحه العمق الإضافي. والقطعة التي هي أعمق مما يستوعبه ذلك تُصوَّر بتكديس البؤر. وتتطلب صورة الدراسة أن يكون 80 % على الأقل من القطعة في البؤرة، وصورة الاستنساخ 95 %؛ والرقمان مؤقتان.

المصادر

انظر أيضًا الحيود · تكديس البؤر · التكبير

مفهوم

فضاء الألوان (sRGB وAdobe RGB)

THE SPECTRAL LOCUS — the pure colours; every colour lies inside
ADOBE RGB (1998) — red 0.64, 0.33; green 0.21, 0.71; blue 0.15, 0.06
sRGB — red and blue the same; green 0.30, 0.60
D65 — the white of both, 0.3127, 0.3290

Drawn from the CIE 1931 colour-matching functions, the CIE's own data, 380 to 700 nm. The corners are the primaries the two specifications define; the difference lies almost all in the greens. Outside the sRGB triangle the colours are only the nearest a screen in sRGB can show.

فضاء الألوان هو المجموعة المحدَّدة من الألوان التي تشير إليها أرقام الصورة. وتعني قيم RGB نفسها ألوانًا مختلفة في فضاءات مختلفة، ولذلك يجب أن يبيّن الملف الفضاء الذي هو فيه، وذلك عادةً بحمل ملف تعريف ICC الخاص به. وتختلف الفضاءات في نطاقها اللوني (gamut)، أي مدى الألوان التي تستطيع استيعابها.

sRGB، المعيَّر بوصفه IEC 61966-2-1 عام 1999، هو فضاء RGB الافتراضي للحواسيب والويب، وهو الفضاء الذي تستطيع معظم الشاشات عرضه. أما Adobe RGB (1998)، الذي وضعته Adobe، فنطاقه اللوني أوسع ويستوعب ألوان المطابع المعتادة. وeciRGB v2 وProPhoto RGB فضاءان واسعان آخران تذكرهما المعايير الخاصة بالأصول المسطحة. وتوصي FADGI بفضاء قياسي واحد حسن التوصيف لجميع الملفات الرئيسية؛ وفي اللوحات الفنية تقبل sRGB عند نجمة ونجمتين، وتطلب Adobe RGB أو ProPhoto أو eciRGB v2 عند ثلاث وأربع. وتطلب Metamorfoze eciRGB v2 عند مستوى Full، وتسمح بـ Adobe RGB عند Light، وبـ sRGB عند Extra Light فقط.

وفي المنهجية يكون الملف الرئيسي ملف TIFF في Adobe RGB أو ما هو أوسع منه، مع تضمين ملف التعريف، وتتطلب صورة الاستنساخ ملف TIFF بعمق 16 بتًا في Adobe RGB أو ما هو أوسع منه. وتكون نسخ الإتاحة بصيغة JPEG بعمق 8 بتات في sRGB، فتبدو متطابقة تقريبًا على كل شاشة وفي كل متصفح.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · دقة اللون وColorChecker · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · FADGI · Metamorfoze · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات · الدليل · Print: ترتيب القطع على الورق

انظر أيضًا ملف تعريف ICC · CIELAB (L*) · الملف الرئيسي · نسخة الإتاحة

مفهوم

قانون التربيع العكسي

SMALL LAMP
AT 2 × DISTANCE — 4 × area, 1/4 of the light, −2 stops
AT 3 × DISTANCE — 9 × area, 1/9 of the light, −3.2 stops
THE GROUND — 30 cm of it, the lamp 45° above its near end

Twice as far gives a quarter of the light, two stops less; three times as far a ninth, about 3.2 stops less. Below: across 30 cm of ground, from distance alone, the lamp at 45° above the near edge.

ينتشر الضوء الصادر عن مصدر صغير وهو يسافر، على مساحة تنمو بمربع المسافة. ولذلك يقلّ الضوء الواصل إلى كل جزء من السطح بمربع المسافة: فالمسافة المضاعفة تعطي ربع الضوء، أي درجتين من درجات الفتحة (stops) أقل؛ وثلاثة أضعاف المسافة تعطي تُسعه، أي نحو 3.2 درجة أقل. ويصح القانون بدقة ما إن يبعد المصباح مسافة تبلغ بضعة أضعاف حجمه. أما صندوق الضوء الكبير (softbox) القريب من قطعة فيتناقص ضوؤه أبطأ من ذلك بقربها.

وعلى حامل النسخ يترتب على ذلك أمران. الأول التعريض: فالمصباح المنقول من 50 إلى 100 cm يحتاج إلى درجتين إضافيتين، ولهذا تنتمي مسافته إلى سجل الجلسة وتبقى ثابتة طوال سلسلة كاملة. والثاني الخلفية. فمع وجود الضوء الرئيسي في الأعلى من جهة اليسار، يكون الجانب القريب من الخلفية أقرب إلى المصباح من الجانب البعيد، وأسطع منه. وعلى امتداد 30 cm من الخلفية يتلقى الجانب البعيد، بفعل المسافة وحدها، ضوءًا أقل بنحو 1.1 درجة والمصباح على 50 cm، و0.6 عند 100 cm، و0.3 عند 200 cm: فمضاعفة المسافة تقلّل التناقص إلى النصف تقريبًا.

ولا تحاول المنهجية إزالة هذا التناقص: فهو من طبيعة ضوء له اتجاه، وتُؤخذ الخلفية إلى الأبيض في النسخ المنشورة. وإبعاد المصباح يسوّي الخلفية، لكنه يكلّف ضوءًا ويعطي حافة ظل أقسى.

المصادر

مصدرNave, R. Inverse square law for light. HyperPhysics, Georgia State University.

في هذا الموقع إضاءة القطع للتصوير

انظر أيضًا الجلسة · القصّ · توازن اللون الأبيض

صيغة

ملف تعريف ICC

ملف تعريف International Color Consortium

ملف تعريف ICC ملف صغير، بصيغة تحدّدها International Color Consortium، يبيّن ما تعنيه أرقام الصورة بوصفها لونًا. فهو يربط قيم اللون في جهاز — كاميرا أو شاشة أو طابعة — أو في فضاء ألوان مثل Adobe RGB بمرجع مستقل عن الجهاز يقوم على قياس الألوان وفق CIE، وهو فضاء ربط الملف (profile connection space)، بحيث يستطيع برنامج إدارة الألوان نقل الألوان من أحدها إلى الآخر. وتُنشر الصيغة بوصفها ICC.1:2022 وبوصفها المعيار الدولي ISO 15076-1. ويمكن تضمين ملف التعريف في ملف الصورة، فتسافر ألوانها معه إلى أي حاسوب.

وثمة استعمالان يسهل الخلط بينهما. فــملف تعريف الإدخال (input profile) يصف كاميرا: كيف تصبح أرقامها الخام، في هذا الضوء، ألوانًا. ويمكن بناؤه من مخطط ألوان مصوَّر في الجلسة، وهذا ما توصي به FADGI تحديدًا — ملف تعريف لكل جلسة، يُطبَّق على صورها، ثم تُحوَّل إلى فضاء ألوان قياسي واحد للملف الرئيسي. أما فضاء ألوان الإخراج (output colour space) فهو ما يُكتب به الملف النهائي، ويصحب الملفَّ ملفُّ تعريفه.

وفي المنهجية يعطي ColorChecker المصوَّر في كل جلسة ملف تعريف الألوان الخاص بتلك الجلسة. والملف الرئيسي ملف TIFF في Adobe RGB مع تضمين ملف تعريفه، ونسخ الإتاحة ملفات JPEG في sRGB، مضمَّنة بالمثل، حتى يقرأ كل برنامج الأرقام بالطريقة نفسها.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · المعايير · المتطلبات التقنية · دقة اللون وColorChecker · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · منهجية PHOTARCH في التصوير · الدليل · العضوية والترخيص والاشتراك · الدليل · صفحات القطع — ما تراه · الدليل · التصدير الجماعي لمجموعة البيانات (CSV) · الدليل · ملفات تعريف الألوان ICC

انظر أيضًا فضاء الألوان (sRGB وAdobe RGB) · ColorChecker · CIELAB (L*) · TIFF

مفهوم

نسخة الإتاحة

نسخة الإتاحة ملف يُصنع من الملف الرئيسي لاستخدام بعينه — صفحة ويب، أو تقرير، أو طلب إعارة — ويُصغَّر ويُضغط ويُحوَّل بما يلائم ذلك الاستخدام. وتسمّي FADGI هذه الملفات «الملفات المشتقة» (derivatives)، وتورد الأسماء الأخرى التي تُعرف بها: ملفات الخدمة أو الإتاحة أو التسليم أو العرض أو المخرجات. وهي ثانوية بطبيعتها، وليست عمومًا جزءًا دائمًا من المجموعة، وكثيرًا ما تستعمل الملفات الموجّهة إلى المستخدمين النهائيين ضغطًا بفقدان مثل JPEG. أما Metamorfoze فتسمّيها «ملفات المستخدم» (user files)، وتجعل المعالجة، كالدمج والتجميع (stitching)، فيها لا في الملف الرئيسي.

ولأن نسخة الإتاحة يمكن دائمًا إعادة صنعها من الملف الرئيسي، فإنها لا تحمل ما لا يجوز فقدانه. ويُصحَّح الخطأ بصنع نسخة جديدة، لا بتعديل القديمة: فملف JPEG يفقد شيئًا إضافيًا في كل مرة يُعدَّل فيها ويُحفظ.

وفي منهجية PHOTARCH تكون نسخة الإتاحة ملف JPEG بعمق 8 بتات في فضاء sRGB مع تضمين ملف التعريف، فتبدو متطابقة تقريبًا في كل متصفح وعلى كل شاشة. ويجري أي تبييض للخلفية على النسخ فقط. ويصدّر تطبيق PHOTARCH نسخة منها بجانب الملف الرئيسي. وما يُنزَّل من الأرشيف نسخ كذلك: فكل تنزيل ملف جديد، يُكتب فيه سجل القطعة بصيغة XMP لحظة صنعه ويُختم بـ C2PA، ولذلك فله مجموع اختباري خاص به، يختلف عن المجموع الاختباري للملف الرئيسي.

المصادر

في هذا الموقع صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي

انظر أيضًا الملف الرئيسي · JPEG · فضاء الألوان (sRGB وAdobe RGB) · الضغط بلا فقدان وبفقدان

مفهوم

هامش الخطأ

THE BAND — from 1 − e to 1 + e, e = 2.9 %
STANDARD UNCERTAINTY — ± 1.4 %, about two cases in three
THE ERROR MARGIN — twice that, ± 2.9 %, about 95 in 100

The card's bead, 25 mm across, photographed from 500 mm and corrected to its middle height: a standard uncertainty of about 1.4 %, an error margin of about ± 2.9 % at 95 %. The band is drawn to scale, and again six times larger.

كل قياس قد يكون منحرفًا قليلًا، وهامش الخطأ يبيّن بكم. ووراءه رقمان، يسهل الخلط بينهما.

عدم اليقين المعياري (standard uncertainty) هو الأساسي: انحراف معياري، يُحسب من كل ما يمكن أن يجعل القياس خاطئًا. وهو وحده لا يغطي إلا نحو حالتين من كل ثلاث. أما الهامش المصرَّح به — عدم اليقين الموسَّع (expanded uncertainty) — فهو عدم اليقين المعياري مضروبًا في عامل تغطية (coverage factor)، وهو عادةً 2، بحيث يصح نحو 95 مرة من كل 100. فخرزة طولها 25 mm مصوَّرة من بُعد 500 mm على اللوح، ومصحَّحة إلى ارتفاعها الأوسط، لها عدم يقين معياري نحو 1.4 %؛ وهامش خطئها عند 95 % نحو ± 2.9 %.

ويمكن التمييز بين حجمين حين يختلفان بأكثر من الهامشين معًا. والهامش يبيّن أيضًا ما تصلح له الصورة: فالمقياس الذي يزيد عدم اليقين فيه على 1 % لا يصلح لصورة استنساخ.

وفي PHOTARCH، الـ ± المجاور للحجم هو عدم اليقين الموسَّع، عند نحو 95 %. ويسجّل الملف عدم اليقين المعياري النسبي، كما يطلب Image Scale Metadata، حتى يستطيع أي قارئ توسيعه كما يقول GUM.

المصادر

في هذا الموقع مقياس الرسم في تصوير القطع

انظر أيضًا GUM · إزاحة التضاريس · البكسلات لكل مليمتر · ISM

معيار

ABFO No. 2

المقياس المرجعي المعياري ABFO No. 2

ABFO No. 2 هو المقياس المرجعي في التصوير الجنائي. نشره المهندس William Hyzer وطبيب الأسنان الشرعي Thomas Krauss عام 1988 لصالح American Board of Forensic Odontology، بغرض تصوير آثار العضّ. وهو على شكل حرف L، وعلى ضلعيه تدريج بالمليمتر، بحيث يمكن إسقاط شبكة على المستوى الذي تستقر فيه المسطرة. وتبيّن ثلاث دوائر تفصل بين مراكزها 80 mm هل الكاميرا عمودية عليه: فالكاميرا المائلة ترسمها على هيئة أشكال بيضوية. وتدخل رقعة رمادية أيضًا في المواصفة.

تحدّد المواصفة دقة التدريج بـ ±0.1 mm، أو ±1 % عند علامات السنتيمتر، والمسافة بين الدوائر بـ ±0.25 %، وتعامد الضلعين بدقة دقيقتين قوسيتين. وحين قاس المعهد الوطني الأمريكي للمعايير والتقنية (NIST) مقاييس من أربع شركات مصنِّعة، ونُشرت النتائج عام 2013، استوفت جميع مقاييس الطول المواصفة. أما الدوائر فكان حجمها كثيرًا ما يخرج عن المطلوب، وكان أكثر من نصف المساطر غير متعامد الضلعين؛ بل إن تعامدها كان يتغير على مدى أربع سنوات.

المقياس دقيق في مستواه الخاص، ولا يقول شيئًا عمّا يعلوه أو يقع تحته. لذلك تضعه الإرشادات الجنائية — إرشادات الهيئة نفسها لعام 2018، وإرشادات SWGDE لعام 2019، وANSI/ASB 050 لعام 2021 — في مستوى الدليل المادي، مع جعل الكاميرا موازية له. وتتبع منهجية PHOTARCH القاعدة نفسها، مع استخدام فرجار على محيط القطعة؛ أما المقياس الموضوع عند السطح الذي تستقر عليه القطعة فيُصحَّح إلى نصف ارتفاعها، ويُصرَّح بما يتبقى منه بوصفه هامش خطأ.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · مقياس الرسم في تصوير القطع

انظر أيضًا المنظر العمودي (F) · إزاحة التضاريس · هامش الخطأ · GUM

معيار

ARK

مفتاح المورد الأرشيفي (Archival Resource Key)

ARK، أي Archival Resource Key، معرِّف دائم: اسم يُعطى لقطعة، يُراد له أن يظل يقود إليها بعد تغيّر عناوين الويب. وصيغته ark:/NAAN/name — ففي PHOTARCH مثلًا ark:/73195/pa-00055. والأرقام الخمسة بعد ark:/ هي NAAN، أي Name Assigning Authority Number، وهو يبيّن أي مؤسسة منحت الاسم؛ وما إن يُسجَّل NAAN حتى لا يُسجَّل لأي جهة أخرى أبدًا. وما يسبق ark: — عنوان مُحلِّل (resolver) مثل n2t.net — قد يتغيّر دون أن يتغيّر المعرِّف.

والمخطط مفتوح. فأي مؤسسة ذاكرة مستقرة تستطيع الحصول على NAAN بلا مقابل، ومنذ عام 2001 منحت أكثر من 1,700 مؤسسة معرِّفات ARK، منها Louvre وSmithsonian. وفرضيته أن الدوام مسألة خدمة لا مسألة صياغة: فمعرِّف ARK يدوم ما دام أحد يُبقيه موجّهًا إلى القطعة. وإذا أُضيف ?info إلى معرِّف ARK يعمل أعاد سجلًا موجزًا من البيانات الوصفية بدلًا من القطعة.

وتُمنح كل قطعة تُنشر في أرشيف PHOTARCH معرِّف ARK تحت NAAN 73195. ويُحلَّل عبر المُحلِّل الخاص بالأرشيف وعبر n2t.net، ويظهر في صفحة القطعة بجانب رقم الجرد، ويُكتب في مخرجات Dublin Core وLIDO وفي XMP لكل صورة تُنزَّل. ولاستشهاد بقطعة في منشور، استعمل معرِّف ARK الخاص بها لا عنوان الصفحة.

المصادر

انظر أيضًا Dublin Core · LIDO · IIIF · C2PA

معيار

C2PA

ائتلاف إثبات المنشأ والأصالة للمحتوى

C2PA معيار تقني مفتوح لتسجيل مصدر الملف الرقمي وما أُجري عليه، ينشره Coalition for Content Provenance and Authenticity، وتضم لجنته التوجيهية Adobe وBBC وGoogle وMicrosoft وSony. والسجل هو بيان C2PA (C2PA manifest)، ويُسمّى بلغة مبسّطة اعتماد المحتوى (Content Credential): أي بيانات من قبيل وقت إنشاء الصورة والتعديلات التي أُجريت عليها، تُجمع في مطالبة (claim) وتُوقَّع بالمفتاح الخاص للموقِّع. وقيمة تجزئة لمحتوى الملف جزء مما يُوقَّع، فإذا وجد المدقِّق أن الملف قد تغيّر رفض البيان. ويدلّ ختم زمني صادر عن جهة مستقلة على وقت التوقيع، فيمكن التحقق منه حتى بعد انتهاء صلاحية شهادة التوقيع.

واعتماد المحتوى يشهد على المنشأ لا على الصحة. فالمواصفة لا تحكم إلا في ما إذا كانت البيانات تخص الملف، وسليمة الصياغة، ولم يُعبث بها.

وفي PHOTARCH تحمل كل صورة منشورة، وكل ملف يُنزَّل من الأرشيف، بيانًا يذكر كيف صُنعت الصورة — التقاطها، وتعديل لونها، وقصّها، ونشرها — وفيه المقياس بالمليمتر لكل بكسل، حيث لا يمكن تغييره، بل كسره فحسب. أما الملف الرئيسي فلا يُختم عمدًا: فقيمة SHA-256 الخاصة به هي دليله. وإلى أن تجتاز PHOTARCH برنامج المطابقة (Conformance Program) الخاص بـ C2PA، فإن شهادتها شهادة ذاتية، ولذلك يعلن المدقِّق عن توقيع صحيح من موقِّع غير معروف. والختم ليس ادعاءً بالملكية ولا يحمل ترخيصًا.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · المعايير · البيانات الوصفية · كيف تثق بالصورة · حقوق النشر والوصول المفتوح · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · Library › Import from the Web Archive · الدليل · ما تخزّنه PHOTARCH لكل قطعة · الدليل · Image Scale Metadata (ISM) — مقياس الرسم داخل الملف

انظر أيضًا SHA-256 · ISM · XMP · الملف الرئيسي

مفهوم

CIELAB (L*)

فضاء الألوان CIE 1976 L*a*b*

L* · LIGHTNESS — 0 black, 100 white
NEUTRAL GREY — a* and b* both zero: on the axis
CHROMA AND HUE — how far from the axis, and in which direction

The plane at L* 50 in its own colours, as far as sRGB can show them; each step of the column is the neutral grey of its own L*. All three axes are drawn to one scale, since CIELAB measures them in the same unit.

CIELAB، واسمه الدقيق فضاء الألوان CIE 1976 L*a*b*، يكتب اللون بثلاثة أرقام موزَّعة بحيث تقابل المسافات المتساوية فروقًا متساوية تقريبًا في نظر العين. وقد عرّفته CIE، اللجنة الدولية للإضاءة، وهو معيَّر بوصفه ISO/CIE 11664-4. وL* هو السطوع، من 0 للأسود إلى 100 للأبيض. أما a* وb* فيحملان اللون على محورين متقابلين، هما تقريبًا الأخضر إلى الأحمر والأزرق إلى الأصفر، ومنهما يُحسب التشبّع (chroma) وتدرّج اللون (hue)؛ والرمادي المحايد قيمتاه معًا صفر.

ولأن CIELAB يُحسب من قياسات الضوء لا من أرقام الكاميرا أو الشاشة نفسها، فهو الأرضية المشتركة لقياس اللون. فمخططات الألوان تأتي بقيم مرجعية فيه، ومنذ إصدار عام 2023 تذكر FADGI تفاوتاتها فيه لا في قيم RGB. وهو منتظم على نحو تقريبي فحسب، ولذلك تُقاس فروق الألوان اليوم بصيغ مُحسَّنة مثل ΔE2000 لا بمسافات بسيطة.

وفي المنهجية تُقيَّم الرقع الرمادية في ColorChecker بمقدار بعد كل منها عن الحياد وعن سطوعها المرجعي — أي فرق السطوع، ويُكتب ΔL* — وتُقيَّم دقة اللون بـ ΔE2000 على جميع الرقع، وكلاهما يُحسب في CIELAB. وتستعمل المعايير الخاصة بالأصول المسطحة L* أيضًا لتحديد مدى عمق فحص الدرجات في الظلال: فتصل Metamorfoze عند مستوى Full إلى L* 5، وعند مستوى Light إلى نحو L* 20.

المصادر

في هذا الموقع المبادئ والإعداد · دقة اللون وColorChecker · FADGI · Metamorfoze · المعايير الأوروبية للصون

انظر أيضًا ΔE2000 · توازن اللون الأبيض · فضاء الألوان (sRGB وAdobe RGB) · ملف تعريف ICC

مفهوم

ColorChecker

ColorChecker مخطط ألوان: بطاقة من رقع ملوّنة نُشرت قيمها المرجعية. وحين يُصوَّر في الضوء نفسه الذي تُصوَّر فيه القطعة، يمكن تصحيح لون الصورة، ويمكن لأي شخص أن يقيس مدى بُعد النتيجة عن المرجع. ويضم ColorChecker Classic 24 رقعة: ستة رماديات، والألوان الأساسية، وألوانًا اختيرت لتمثّل أشياء طبيعية كالبشرة والأوراق والسماء الزرقاء. أما ColorChecker Digital SG فيضم 140. وكلاهما من إنتاج X-Rite؛ وتبيع Calibrite اليوم طراز Classic.

والقيم المرجعية تخص جيل البطاقة. فقد غيّرت X-Rite المواد الملوِّنة في المخططين لأسباب تنظيمية، والبطاقات المصنوعة بعد نوفمبر 2014 تحتاج إلى بيانات مرجعية أحدث. وعدد الرقع مهم أيضًا: إذ تشير FADGI إلى أن المخطط ذا الرقع القليلة يصلح لفحص الاتساق جيدًا، لكنه لا يكفي لبناء ملف تعريف ICC، الذي يُفضَّل له 100 رقعة أو أكثر. وتقيس Metamorfoze اللون على Digital SG، وقد وجدت دراسة أُجريت عام 2021 أن جزءًا كبيرًا من خطأ اللون المقيس على هذا المخطط ناتج عن رقعه السوداء الخمس عشرة.

وفي المنهجية يكفي Classic. فيُصوَّر في بداية كل جلسة، في الموضع الذي ستستقر فيه القطعة وفي الضوء نفسه، بوصفه إطارًا مستقلًا؛ والضوء الجديد جلسة جديدة. وتحدد رماديّاته توازن اللون الأبيض، ويحدد المتوسط والمئين التسعون لـ ΔE2000 على رقعه ما إذا كان اللون صالحًا لصورة دراسة أو صورة استنساخ.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · دقة اللون وColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · منهجية PHOTARCH في التصوير · الدليل · Edit › Exposure — بطاقة المرجع · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا ΔE2000 · توازن اللون الأبيض · ملف تعريف ICC · Metamorfoze

مفهوم

CRI

مؤشر تجسيد الألوان

يبيّن مؤشر تجسيد الألوان (CRI) مدى أمانة المصباح في إظهار ألوان الأجسام مقارنةً بضوء مرجعي. وتحسب طريقة CIE، أي CIE 13.3-1995، كيف تبدو ثمانية ألوان اختبارية تحت المصباح وتحت مرجع له درجة حرارة اللون نفسها — أي ضوء جسم متوهّج دون نحو 5,000 K، وضوء النهار فوقها — وتجمع الفروق في متوسط يُسمّى المؤشر العام Ra. والتطابق التام يعطي 100. ويمكن إضافة مؤشرات خاصة لألوان أخرى، مثل الأحمر القوي.

وأهميته أن المصباح الذي في طيفه فجوات قد يجعل لونين مختلفين يبدوان متشابهين، ولا يستطيع مخطط الألوان أن يصلح طيفًا رديئًا بعد ذلك. وترى FADGI أن CRI فوق 90 مناسب لمعظم أعمال تصوير التراث الثقافي، وتطلب 90 فأكثر في كابينة المقارنة التي تُقارن فيها الأصول بالشاشة. وللمؤشر حدود معروفة: فمع مصابيح LED خاصةً لا يطابق Ra دائمًا ما يراه الناس. وفي عام 2017 نشرت CIE مؤشر إخلاص أدق هو Rf، بـ 99 لونًا اختباريًا، لكنها لا توصي باعتماد Rf بديلًا عن Ra في تقييم المنتجات.

وتطلب المنهجية نوعًا واحدًا من الضوء، له اتجاه. ويكفي لاتباعها لوح LED واحد؛ ومصباح LED عالي CRI، أو وامض (strobe) مع معدِّل ضوء، يعطي لونًا أفضل ونتيجة أنظف.

المصادر

في هذا الموقع المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · إضاءة القطع للتصوير

انظر أيضًا ISO 3664 · توازن اللون الأبيض · ColorChecker

صيغة

DNG

النيغاتيف الرقمي (Digital Negative)

DNG، أي النيغاتيف الرقمي (Digital Negative)، صيغة raw قدّمتها Adobe عام 2004 وتتيح مواصفتها للعموم. وهي نوع من TIFF: فبيانات المستشعر موضوعة في بنية TIFF، وبيانات الكاميرا الوصفية في وسوم TIFF وEXIF وIPTC وXMP، ويمكن أن تصحبها البيانات الخاصة بالشركة المصنِّعة. ويمكن أن يحمل ملف DNG حتى نسخة من ملف raw الأصلي. وبعض الكاميرات تكتب DNG مباشرة، وApple ProRAW، من iPhone، ملف DNG.

ولأن الصيغة موثَّقة ومقروءة على نطاق واسع، فإن تحويل ملف raw خاص بالشركة المصنِّعة إلى DNG خطوة أرشيفية شائعة. وتقبل Library of Congress ملف DNG للصور الفوتوغرافية الرقمية، وقد ناقش موظفوها كونه حلًّا وسطًا بين ملف raw الخاص بالكاميرا وملف TIFF غير مضغوط.

وفي منهجية PHOTARCH يؤدي ملف DNG دور أي ملف raw. فهو أصل الكاميرا، يُحفظ كما كُتب، ويُنتَج منه الملف الرئيسي للحفظ بصيغة TIFF. أما الاحتفاظ بملف raw الأصلي للشركة المصنِّعة بجانب ملف DNG محوَّل فقرار يعود إلى كل مجموعة؛ والاحتفاظ به يكلّف مساحة تخزين ولا يُفقد شيئًا. وتسجّل ProRAW في iPhone 10 بتات: وهو يكفي لصورة دراسة في PHOTARCH، لا لصورة استنساخ، التي تتطلب 12.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار كاميرا لتصوير القطع · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي

انظر أيضًا Raw (الملف الخام) · TIFF · عمق البتات · XMP

معيار

Dublin Core

Dublin Core مفردات صغيرة وعامة لوصف مورد. ونواته خمسة عشر عنصرًا: العنوان، والمنشئ، والموضوع، والوصف، والناشر، والمساهم، والتاريخ، والنوع، والصيغة، والمعرِّف، والمصدر، واللغة، والعلاقة، والتغطية، والحقوق. وتتولى صيانته Dublin Core Metadata Initiative (DCMI)، والعناصر الخمسة عشر معيار ISO أيضًا، هو ISO 15836-1:2017. وتضيف DCMI Metadata Terms عدة عشرات أخرى من الخصائص والفئات.

وقوّته أن كل فهرس ومستودع تقريبًا يفهمه؛ وحدّه أنه مسطّح، أي قائمة حقول بلا الأحداث والعلاقات التي يحتويها سجل المتحف. ويشترط OAI-PMH، وهو البروتوكول الذي تستخدمه المجمِّعات لحصاد السجلات، أن يقدّم كل مستودع Dublin Core غير المؤهَّل، تحت البادئة oai_dc.

وفي منهجية PHOTARCH يكون Dublin Core الطبقة الأساسية في السجل. فهو يُكتب في XMP لكل صورة مصدَّرة — العنوان والمنشئ والحقوق والمصدر — بحيث يستطيع الملف أن يشرح نفسه في أي برنامج. ويمكن أيضًا تصدير كل قطعة بصيغة Dublin Core XML، مع مطابقة عنوانها ونوعها ومادتها وفترتها ومؤسستها وموقع العثور عليها ومصوّرها وتاريخ التقاطها وترخيصها ومعرِّف ARK الخاص بها بالعناصر، وتخدم واجهة OAI-PMH في الأرشيف كل قطعة منشورة بصيغة oai_dc. وحيث يلزم سجل أغنى مبني على الأحداث، تُصدَّر القطعة نفسها بصيغة LIDO.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · المعايير · البيانات الوصفية · المصطلحات · الدليل · إدخال الصور · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · OAI-PMH — حصاد الأرشيف · الدليل · Linked Art — السجل بصيغة CIDOC-CRM · الدليل · تصدير Dublin Core XML · الدليل · تصدير LIDO XML · الدليل · XMP — بيانات وصفية مضمَّنة في ملفات الصور

انظر أيضًا LIDO · XMP · ARK · IIIF

معيار

EXIF

صيغة ملف الصور القابلة للتبادل (Exchangeable image file format)

EXIF — وهي Exif بالهجاء الذي يعتمده المعيار نفسه، اختصارًا لـ Exchangeable image file format — مجموعة الوسوم التي تكتبها الكاميرا في الصورة عن كيفية التقاطها: التاريخ والوقت، وطراز الكاميرا، ومدة التعريض، والبعد البؤري، وموقع GPS حيثما وُجد، وأشياء أخرى كثيرة. وهي معيار تنشره بالاشتراك CIPA، أي Camera & Imaging Products Association، وJEITA، وتحدّد كيفية تخزين الوسوم في ملفات JPEG وTIFF. والإصدار الحالي هو Exif 3.1، من عام 2026؛ وتنشر CIPA أيضًا معيارًا مرافقًا هو Exif metadata for XMP.

وفي منهجية PHOTARCH، EXIF هو سجل الكاميرا نفسها، ويُقرأ ولا يُعاد كتابته أبدًا: فما سجّلته الكاميرا يبقى كما كتبته. أما السجل الوصفي — العنوان والتعليق والحقوق والمصوّر — فيُكتب على حدة، بصيغة XMP، في كل نسخة تُنزَّل أو تُصدَّر.

وبعض أرقام EXIF لا يصلح للقياس. فحقلا الدقة XResolution وYResolution يقرؤهما معظم البرامج بوصفهما إعدادات طباعة، لا حجم البكسل على القطعة، ولذلك يسافر المقياس بصيغة Image Scale Metadata. وليست لمسافة التركيز نقطة مرجعية ولا دقة محدّدتان: فهي جيدة لمسافة تقريبية، لا لضبط المليمترات. وفي ملف raw تميل الوسوم المعتادة إلى وصف المعاينة الصغيرة المضمَّنة، ولذلك تُقرأ البتات التي سجّلتها الكاميرا من ترويسة صورة raw نفسها بدلًا من ذلك.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · البيانات الوصفية · المتطلبات التقنية · مقياس الرسم في تصوير القطع · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا XMP · Raw (الملف الخام) · عمق البتات · ISM

معيار

FADGI

مبادرة الإرشادات الرقمية للوكالات الاتحادية (Federal Agencies Digital Guidelines Initiative)

FADGI، أي Federal Agencies Digital Guidelines Initiative، تعاون بين وكالات اتحادية في الولايات المتحدة، تستضيفه Library of Congress. وإرشاداتها Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials، المتاحة للقراءة مجانًا والصادرة الآن في طبعة ثالثة بتاريخ مايو 2023، تصف ما هي النسخة الرقمية الجيدة من كتاب أو وثيقة أو خريطة أو صورة فوتوغرافية أو لوحة، وكيف يُثبَت ذلك بالقياس.

وتصنّف الإرشادات بأربع نجوم. فأربع وثلاث ونجمتان تقابل المستويات A وB وC في ISO 19264-1؛ أما النجمة الواحدة فتُعرض للمرجع فحسب. ويحدّد كل مستوى أرقامًا لكل نوع من المواد — عدد البكسلات لكل بوصة من الأصل، وعمق البتات، وفضاء الألوان، ومدى انحراف اللون بوصفه متوسط ΔE2000 — تُقاس بأهداف اختبار وبرامج تحليل. وتُبلغ النجمة بتحليل الصورة، لا بالإعلان، ومن دون برنامج مُدار لضمان الجودة لا يجوز ادعاء المطابقة مع FADGI.

وليس أي من أنواع موادها الخمسة عشر جسمًا ثلاثي الأبعاد. وأقربها، اللوحات الفنية وغيرها من الفنون ثنائية الأبعاد (§3.13)، يطلب 300 ppi عند نجمة ونجمتين، و450 عند ثلاث، و600 عند أربع، ومتوسط ΔE2000 دون 6.5 و5 و3.5 و2. أما PHOTARCH فتقيّم القطع بمستوياتها الخاصة — إذ تتطلب صورة الدراسة 12 px/mm عند القطعة، أي نحو 300 ppi، وصورة الاستنساخ 24، أي نحو 600 — ولا تطبّق FADGI إلا على الأصول المسطحة كاللوحات والوثائق والمطبوعات.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · الخلفية · القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المبادئ والإعداد · المعايير · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · مقياس الرسم في تصوير القطع · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار كاميرا لتصوير القطع · اختيار عدسة لتصوير القطع · إضاءة القطع للتصوير · دقة اللون وColorChecker · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات · الدليل · Settings · الدليل · قطعة على الهاتف

انظر أيضًا ISO 19264-1 · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

معيار

GUM

دليل التعبير عن عدم اليقين في القياس (Guide to the expression of uncertainty in measurement)

THE SURFACE — the board's scale holds here
THE OUTLINE — somewhere from 0 to H, every height equally likely
THE CORRECTION — the scale moved to H ÷ 2
THE SPREAD — H ÷ √12 either side: one standard uncertainty

The scale guide's example: a 25 mm bead photographed from 500 mm measures 2.6 % too large with the board's scale; corrected to half its height, it carries a standard uncertainty of about 1.4 %, 25 ÷ (√12 × 500). H ÷ 2 and H ÷ √12 are drawn as true fractions of H.

GUM هو الدليل الدولي القاعدي لبيان مدى إمكان الوثوق بقياس ما. وتنشره Joint Committee for Guides in Metrology — وتضم BIPM وISO وIEC وخمس هيئات دولية أخرى — وهو متاح للتنزيل مجانًا. وإصداره الحالي هو JCGM 100:2008، أي دليل عام 1995 مع تصحيحات طفيفة.

وفكرته المركزية أن النتيجة لا تكتمل بغير عدم اليقين (uncertainty) الخاص بها: وهو رقم يبيّن مدى اتساع المكان الذي قد تقع فيه القيمة الحقيقية حول القيمة المقيسة. ويعبّر GUM عنه بوصفه عدم يقين معياريًا (standard uncertainty)، أي انحرافًا معياريًا، ويجمع حالات عدم اليقين الصادرة عن عدة مصادر بجمع مربعاتها وأخذ الجذر التربيعي. ولا يُخفى الخطأ المنتظم المعروف داخل الهامش: فتُصحَّح النتيجة بحسبه، ولا يُضاف إلا ما يبقى غير مؤكد في التصحيح (§3.2.4). وحين لا يُعرف عن كمية إلا أنها تقع في مكان ما بين حدّين، من غير سبب لتفضيل أي نقطة بينهما، يأخذ GUM منتصفها قيمةً لها، والعرض مقسومًا على √12 عدم يقين معياريًا لها (§4.3.7). ولبيان النتيجة يُضاعَف عدم اليقين المعياري عادةً — أي عامل تغطية (coverage factor) k = 2 — فيعطي مجالًا يصح نحو 95 % من المرات (§6.3.3).

وتتبعه PHOTARCH في القياسات على قطعة ذات ارتفاع. فالمحيط الخارجي يقع في مكان ما بين السطح الذي تستقر عليه القطعة وعمقها الكامل H، ولذلك يُصحَّح المقياس المأخوذ عند السطح إلى H ÷ 2، ويُضاف التباين، H ÷ (√12 × D) لكاميرا تبعد D، إلى عدم اليقين الخاص بالمقياس نفسه. وتُعرض النتيجة بـ ± عند نحو 95 %.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · مقياس الرسم في تصوير القطع

انظر أيضًا هامش الخطأ · إزاحة التضاريس · ISM

معيار

IIIF

إطار التشغيل البيني الدولي للصور (International Image Interoperability Framework)

IIIF، أي International Image Interoperability Framework — ويُنطق «ثلاثي آي إف» (triple-eye-eff) — مجموعة من المعايير المفتوحة لتقديم الصور وأوصافها على الويب، تستعملها المكتبات والأرشيفات والمتاحف حول العالم. ويهمّنا هنا اثنان منها. فواجهة Image API تعطي كل منطقة من الصورة، بأي حجم وتدوير وجودة وصيغة، عنوانًا خاصًا بها، فلا يجلب العارض إلا البلاطات التي يحتاجها لتكبير صورة كبيرة جدًا. أما واجهة Presentation API فتصف القطعة في صورة بيان (manifest): صورها وترتيبها وحجمها، وعنوانها وبياناتها الوصفية وترخيصها. ويستطيع أي عارض IIIF، مثل Mirador أو Universal Viewer، أن يفتح بيانات أي مجموعة جنبًا إلى جنب.

ولواجهة Image API ثلاثة مستويات من الامتثال. وعند المستوى 0 لا يلزم الخادم أن يقدّم إلا الأحجام والبلاطات التي يعلن عنها، ولذلك يمكن أن يكون مجموعة ملفات معدّة سلفًا.

ويُنشر كل قطعة في أرشيف PHOTARCH بهذه الطريقة: Image API 3 عند المستوى 0، بلاطات تُصنع مرة واحدة عند نشر الصورة، وبيان Presentation API 3 بالدقة الكاملة للملف الرئيسي، مفتوح دون حساب. ويرافقه المقياس عبر خدمة الأبعاد المادية (Physical Dimensions) في IIIF، وهي معامل يحوّل بكسلات اللوحة (canvas) إلى حجم مادي، هنا بالمليمتر. وتحذّر IIIF نفسها من أن هذه الأرقام كثيرًا ما تكون مفقودة أو غير موثوقة، ولهذا تسجّل المنهجية كيف قيس مقياسها ومدى يقينه.

المصادر

مصدرIIIF. International Image Interoperability Framework.
مصدرIIIF (2020). Image API 3.0.
مصدرIIIF (2020). Presentation API 3.0.
مصدرIIIF. Linking to External Services: Physical Dimensions.

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المعايير · الدليل · صفحات القطع — ما تراه · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · ما تخزّنه PHOTARCH لكل قطعة · الدليل · Linked Art — السجل بصيغة CIDOC-CRM · الدليل · IIIF — التكبير العميق والبيانات (manifests) · الدليل · Image Scale Metadata (ISM) — مقياس الرسم داخل الملف

انظر أيضًا ISM · الملف الرئيسي · LIDO · Dublin Core

صيغة

ISM

بيانات مقياس الصورة الوصفية (Image Scale Metadata)

ISM، أي Image Scale Metadata، مواصفة مفتوحة لحمل المقياس الحقيقي للصورة داخل ملف الصورة. فعدد قليل من حقول XMP يبيّن كم مليمترًا يغطي البكسل الواحد على القطعة، وعلى أي شبكة بكسلات يصح ذلك، وكيف أُخذ المقياس — بمسطرة أو بفرجار أو بهدف معايرة أو بالبصريات أو بغير ذلك — ومدى يقينه، بوصفه عدم يقين معياريًا نسبيًا. وهي مسودة للتعليق، الإصدار 0.2 من أكتوبر 2026، تُنشر برخصة CC BY 4.0 على w3id.org/ism، مع مكتبات مرجعية بلغتي JavaScript وPython برخصة MIT، وملفات اختبار، ومدقِّق، وعارض. ويضيف الإصدار 0.2 النماذج ثلاثية الأبعاد؛ ولم يتغيّر شيء في ما يخص الصور عن 0.1. وتأتي الفكرة من التصوير الطبي، حيث يبيّن ملف DICOM حجم البكسل وعلى أي شبكة.

وتحفظ الشبكة صدق الرقم. فالقارئ الذي يصادف نسخة معاد تحجيمها بالنسبة نفسها يعيد تحجيم المقياس؛ والنسخة المقصوصة إلى شكل آخر يتعرّف عليها، ولا يُعرض معها مقياس. والمقياس لا يصح إلا في مستوى واحد، يستطيع الملف أن يسمّيه. وتبني ثلاثة مستويات من الامتثال بعضها على بعض: A يعطي المقياس، وB ما قيمته، وC موضع القطعة على الشبكة.

وقد طُوّرت ISM لقياسات منهجية PHOTARCH وتُنشر مستقلة عنها. وتكتبها المنهجية في كل صورة مصدَّرة لقطعة مقيسة، وتضبط حقلي دقة TIFF بما يوافقها، وتحمل الرقم نفسه في بيانات IIIF الخاصة بالأرشيف. وتتطلب صورة الاستنساخ مقياسًا مأخوذًا بالفرجار أو باللوح، لا بالمسطرة، بعدم يقين لا يزيد على 1 %.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · الخلفية · القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المبادئ والإعداد · المعايير · البيانات الوصفية · كيف تثق بالصورة · حقوق النشر والوصول المفتوح · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · مقياس الرسم في تصوير القطع · قياس القطع من الصور · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · منهجية PHOTARCH في التصوير · الدليل · Edit › Measure — مقياس الرسم والحجم · الدليل · 3D models — القطعة بثلاثة أبعاد · الدليل · Library › Import from the Web Archive · الدليل · كيف يعمل القياس · الدليل · Image Scale Metadata (ISM) — مقياس الرسم داخل الملف

انظر أيضًا XMP · البكسلات لكل مليمتر · هامش الخطأ · IIIF · C2PA

معيار

ISO 19264-1

ISO 19264-1 هو المعيار الدولي لتحليل جودة صورة الكاميرات والماسحات الضوئية المستخدمة في رقمنة التراث الثقافي. وهو يعمل من صورة واحدة لهدف اختبار محدّد، ويبيّن الخصائص التي تُقاس — ومنها الدرجات اللونية وتوازن اللون الأبيض واللون والحدّة والضوضاء وانتظام الإضاءة — وكيف تُقاس، وكيف تُبلَّغ النتائج. ويغطي الجزء 1 الأصول العاكسة مثل الورق والمطبوعات واللوحات؛ أما الأصول الشفافة فتُترك لجزء لاحق. ونُشر الإصدار الحالي في يونيو 2021 عن لجنة ISO للتصوير، TC 42، ليحلّ محل مواصفة تقنية صدرت عام 2017، وتجري مراجعة له.

وتُجمَّع تفاوتاته في ثلاثة مستويات، A وB وC، وA هو الأشد صرامة، وترد في ملحق إرشادي. وتقابلها نجوم FADGI الأربع والثلاث والنجمتان، ويكاد أعلى مستويات Metamorfoze، وهو Full، يتوافق مع المستوى A، الذي يطلب متوسط فرق لوني لا يزيد على 4 وحدًّا أقصى 10.

ويؤهِّل المعيار المنظومة لا صورة بعينها: فهو يبيّن ما إذا كانت الكاميرا والعدسة والضوء قادرة على الإنتاج بأمانة، لا كيف تُوضع القطعة الأصلية أو تُضاء. ولا تقيّم PHOTARCH القطع به. ففي الأصول المسطحة تستنتج المنهجية مستوى ISO من درجة FADGI، عبر مقابلة FADGI نفسها؛ ولا يُحلَّل هدف اختبار بحسب المعيار ذاته.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المعايير · المتطلبات التقنية · اختيار عدسة لتصوير القطع · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا FADGI · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

معيار

ISO 3664

ISO 3664 هو المعيار الدولي لظروف المشاهدة في التقنية الغرافيكية والتصوير: أي الضوء والمحيط اللذان يُحكم في ظلهما على المطبوعات والشفافيات وتُقارَن. وتصدره لجنة ISO للتصوير، TC 42. وقد سُحب إصدار عام 2009 حين ظهر الإصدار الرابع، ISO 3664:2025، في يوليو 2025؛ ولم يعد نطاق الإصدار الجديد يشمل الصور على شاشات الألوان.

وضوءه المرجعي هو المصدر الضوئي D50 من CIE، وهو طور من ضوء النهار نحو 5,000 K؛ وكان إصدار 2009 يطلب أيضًا مؤشر تجسيد ألوان لا يقل عن 90، مع 80 على الأقل لكل من الألوان الاختبارية الثمانية الأولى، وأن يبدو محيط المطبوعة محايدًا. والمحيط (surround) هو المنطقة المجاورة للصورة، في مستوى المشاهدة، التي تؤثر في كيفية تكيّف العين؛ ويميّزه المعيار من أي حدّ يخص الصورة نفسها، مثل الورق الأبيض غير المطبوع، ومن الجدران الجانبية لخزانة المشاهدة. وتحيل FADGI إلى ISO 3664 في ما يخص كابينة المشاهدة بجانب الشاشة، عند 5,000 K ومؤشر تجسيد ألوان 90 أو أفضل.

وفي تصوير القطع تأخذ المنهجية منه الحجة المنصفة لاستعمال خلفية رمادية — فالمحيط الأبيض يجعل القطعة تبدو أعتم قليلًا وأقل تشبّعًا — وتأخذ منه كذلك حدّ هذه الحجة: فالمعيار ينظّم الغرفة والإطار المحيط بالصورة، لا الخلفية داخلها. وتصوّر PHOTARCH على الأبيض نفسه في كل صورة، ولذلك يكون الأثر نفسه في كلها ويُلغي بعضه بعضًا في المقارنة.

المصادر

في هذا الموقع المبادئ والإعداد · خلفية بيضاء لتصوير القطع

انظر أيضًا CRI · توازن اللون الأبيض · CIELAB (L*) · FADGI

صيغة

JPEG

Joint Photographic Experts Group

JPEG هي الصيغة اليومية للصور الفوتوغرافية على الشاشات والويب، وقد سُمّيت باسم Joint Photographic Experts Group، التي وضعت المعيار ISO/IEC 10918 عام 1992. وبالصورة التي تستعملها الكاميرات والمتصفحات تحمل 8 بتات لكل قناة وتستعمل ضغطًا بفقدان: فتُقطَّع الصورة إلى كتل من 8 × 8 بكسلات، ويُتخلَّص من التفاصيل التي لا يُحتمل أن تفتقدها العين، فيصبح الملف عادةً أصغر بعشرة إلى عشرين ضعفًا. ويضيع المزيد في كل مرة يُعدَّل فيها ملف JPEG ويُحفظ من جديد.

ولذلك فهي مناسبة للنشر وغير مناسبة للحفظ. فلا تدرج FADGI صيغة JPEG صيغةً للملف الرئيسي عند أي مستوى. وتفضّل Library of Congress الملفات الرئيسية غير المضغوطة وتقبل JPEG حيث لا توجد الصورة إلا بصيغة بفقدان. وتفترض Metamorfoze ملفًا رئيسيًا بصيغة TIFF غير مضغوط، ولا تسمح بـ JPEG إلا بموافقة العميل؛ وفي sRGB لا يبلغ الملف الرئيسي أعلى من أدنى مستوياتها، Extra Light.

وفي منهجية PHOTARCH، JPEG هو نسخة الإتاحة: 8 بتات، وsRGB مضمَّن، يُصنع من الملف الرئيسي ويُعاد صنعه بدلًا من أن يُعدَّل. وفي مستويات PHOTARCH نفسها لا يرقى ملف رئيسي بصيغة JPEG إلا إلى صورة توثيق في أحسن الأحوال، لأن صورة الدراسة تتطلب ملف raw بـ 10 بتات مسجَّلة على الأقل وملفًا رئيسيًا بلا فقدان.

المصادر

في هذا الموقع البيانات الوصفية · كيف تثق بالصورة · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار كاميرا لتصوير القطع · دقة اللون وColorChecker · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · المصطلحات · الدليل · العضوية والترخيص والاشتراك · الدليل · صفحات القطع — ما تراه · الدليل · Capture — الـ iPhone بوصفه الكاميرا · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات · الدليل · Library › Import from the Web Archive · الدليل · Camera — التصوير عند الحامل · الدليل · إعدادات الحساب · الدليل · ما تخزّنه PHOTARCH لكل قطعة · الدليل · الوصول المفتوح وحقوق النشر

انظر أيضًا نسخة الإتاحة · الضغط بلا فقدان وبفقدان · فضاء الألوان (sRGB وAdobe RGB) · TIFF

معيار

LIDO

معلومات خفيفة لوصف القطع (Lightweight Information Describing Objects)

LIDO، أي Lightweight Information Describing Objects، مخطط XML لتسليم المعلومات عن قطع المتاحف إلى المجموعات الإلكترونية والبوابات والمجمِّعات. وقد صدر الإصدار 1.0 في نوفمبر 2010 في مؤتمر ICOM CIDOC في شنغهاي. ونشأ من CDWA Lite وmuseumdat، وهو تطبيق للنموذج المرجعي المفاهيمي CIDOC Conceptual Reference Model. ويتولى صيانته فريق عمل LIDO التابع للجنة الدولية للتوثيق (CIDOC) في ICOM. وتبعه الإصدار 1.1 في ديسمبر 2021، وهو متوافق مع ما سبقه: فأي سجل LIDO 1.0 صحيح يظل صحيحًا.

وحيث يكون Dublin Core قائمة مسطحة، ينظّم LIDO جزءًا كبيرًا من السجل حول الأحداث، لكل منها نوعه وفاعلوه وتاريخه ومكانه وطريقته ومواده. ويستطيع السجل عندئذ أن يقول من صنع القطعة، ومتى وأين، وما جرى لها بعد ذلك، ومن يحتفظ بها الآن. ويمكن توريد سجل LIDO واحد إلى بوابات كثيرة دون مطابقة منفصلة لكل منها.

وفي منهجية PHOTARCH يمكن تصدير كل قطعة في ملف LIDO 1.0 XML يغطي التصنيف والعنوان والمستودع ورقم الجرد وموقع العثور وحدث الإنتاج مع الفترة والمادة والتقنية والحقوق، ومعرِّف ARK بوصفه رقم السجل. وتخدم واجهة OAI-PMH في الأرشيف كل قطعة منشورة بصيغة LIDO أيضًا. وهو يناسب مجمِّعات التراث الوطنية ونظم إدارة المجموعات؛ أما Europeana نفسها فتأخذ EDM، يُسلَّم عبر مجمِّع.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · المعايير الأوروبية للصون · المصطلحات · الدليل · Export — وفيمَ تصلح الصورة · الدليل · OAI-PMH — حصاد الأرشيف · الدليل · تصدير Dublin Core XML · الدليل · تصدير LIDO XML

انظر أيضًا Dublin Core · IIIF · ARK

معيار

Metamorfoze

Metamorfoze هو البرنامج الهولندي الوطني للحفاظ على التراث الورقي، أطلقته وزارة التعليم والثقافة والعلوم عام 1997 وتستضيفه KB، المكتبة الوطنية الهولندية. وهو يموّل حفظ التراث الورقي الهشّ ورقمنته، ويجب أن يتبع كل مشروع يموّله Preservation Imaging Guidelines من تأليف Hans van Dormolen، وهي متاحة للقراءة مجانًا؛ وصدر الإصدار 2.0 في أبريل 2025.

وهدفها الرئيسي أن يكون كل ما يُرى في الأصل مرئيًا كذلك في الملف الرئيسي للحفظ، لأن الأصول تُسحب من الاستعمال بعد رقمنتها. وثمة ثلاثة مستويات: Full للأصول التي تُعدّ أعمالًا فنية؛ وLight للكتب والصحف والمخطوطات؛ وExtra Light للوثائق النصية على الماسحات ذات التغذية بالأوراق. ويطلب Full فضاء eciRGB v2 ومتوسط فرق لوني لا يزيد على 3 دون أن تتجاوز أي رقعة 7، مقيسًا على ColorChecker Digital SG؛ ويسمح Light بمتوسط 4 وحدٍّ أقصى 14. ويتبع القياس ISO 19264-1 ما لم تقل الإرشادات خلاف ذلك.

والإرشادات مكتوبة للورق. وتقيّم PHOTARCH القطع بمستوياتها الخاصة ولا تطبّق Metamorfoze إلا على الأصول المسطحة، حيث تكون أرقام اللون فيها استدلالية، لأن المنهجية تقرأ ColorChecker Classic لا Digital SG. وتنتقل فكرة ملف رئيسي مُدار الألوان ولا يُغيَّر أبدًا. أما حيث تُبعد Metamorfoze الدمج والتكديس عن الملف الرئيسي، فإن PHOTARCH تقبل حزمة البؤر بوصفها الملف الرئيسي لقطعة لا يستطيع إطار واحد إبقاءها حادّة.

المصادر

في هذا الموقع ما هي PHOTARCH؟ · الخلفية · القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · المعايير · المتطلبات التقنية · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار عدسة لتصوير القطع · دقة اللون وColorChecker · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · ISO 19264-1 · Metamorfoze · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا FADGI · ISO 19264-1 · ColorChecker · الملف الرئيسي

صيغة

Raw (الملف الخام)

يحتفظ ملف raw بما سجّله مستشعر الكاميرا قبل أن يُحوَّل إلى صورة. فمعظم المستشعرات ترى اللون عبر نمط من مرشِّحات حمراء وخضراء وزرقاء، ويحتفظ ملف raw بتلك القيم كما هي: أما نزع الفسيفساء (demosaicing) إلى بكسلات كاملة الألوان، وتوازن اللون الأبيض، ومنحنى الدرجات اللونية، فيُجرى كله بعد ذلك، بواسطة مُظهِّر raw، ويمكن إجراؤه من جديد. ومعظم صيغ raw خاصة بالشركة المصنِّعة للكاميرا — CR3 وNEF وARW وRAF — والشركات لا تنشر عنها إلا القليل، ولذلك تتعرّض الصيغة لأن تصبح غير مقروءة حين لا يعود أحد يدعمها.

وفي منهجية PHOTARCH ملف raw هو أصل الكاميرا: يُلتقط بأعمق نمط raw في الكاميرا ويُحفظ تمامًا كما كتبته الكاميرا. وهو ليس الملف الرئيسي للحفظ. فتعدّ FADGI أيضًا ملفات raw ملفات رئيسية غير مناسبة، إذ يلزم تعديل كل منها قبل أن يمكن استعماله؛ والملف الرئيسي صورة مُظهَّرة من ملف raw.

وتتوقف قيمة ملف raw على البتات التي سجّلتها الكاميرا. فمعظم الكاميرات تسجّل 12 أو 14، وبعض كاميرات الصيغة المتوسطة 16، وApple ProRAW في iPhone تسجّل 10؛ وبعضها يسجّل أقل في التصوير المتواصل أو الصامت. وتتطلب مستويات PHOTARCH 10 بتات مسجَّلة على الأقل لصورة الدراسة و12 لصورة الاستنساخ. ويُقرأ الرقم من ترويسة صورة raw نفسها، لا من وسوم EXIF، التي تميل في ملف raw إلى وصف المعاينة الصغيرة المضمَّنة فيه.

المصادر

في هذا الموقع القياس من الصور الفوتوغرافية: تاريخ · الأدلة · المعايير · المتطلبات التقنية · كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات · عمق البتات في التصوير الأرشيفي · اختيار كاميرا لتصوير القطع · اختيار عدسة لتصوير القطع · خلفية بيضاء لتصوير القطع · دقة اللون وColorChecker · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · FADGI · الدليل · إدخال الصور · الدليل · Capture — الـ iPhone بوصفه الكاميرا · الدليل · Capture › Tethered — كاميرا على الكبل · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات · الدليل · Camera — التصوير عند الحامل

انظر أيضًا DNG · عمق البتات · الملف الرئيسي · توازن اللون الأبيض

معيار

SHA-256

خوارزمية التجزئة الآمنة 256 بت (Secure Hash Algorithm, 256-bit)

SHA-256 دالة تجزئة (hash function): عملية حسابية تقرأ كل بايت في الملف وتعيد رقمًا طوله 256 بتًا، يُكتب عادةً في صورة 64 رمزًا سداسيًا عشريًا. وهي إحدى خوارزميات معيار التجزئة الآمنة، FIPS 180-4، الذي ينشره المعهد الوطني الأمريكي للمعايير والتقنية (NIST). ويعطي الملف نفسه القيمة نفسها دائمًا، وأي تغيير فيه — بكسل واحد، أو سطر واحد من البيانات الوصفية — يعطي باحتمال مرتفع جدًا قيمة مختلفة تمامًا. ولهذا تُسمّى القيمة مجموعًا اختباريًا (checksum)، أو بصمة الملف.

وتستعمل الأرشيفات المجاميع الاختبارية من أجل الثبات (fixity): أي الاطمئنان إلى أن الملف لم يتغيّر. فيُسجَّل المجموع الاختباري حين يدخل الملف، ثم يُحسب من جديد بعد النسخ أو بعد سنوات من التخزين، ويُقارَن بالقيمة المخزَّنة. والتطابق يدلّ على أن الملف هو، بتًّا ببت، الملف الذي حُفظ. وعدم التطابق يدلّ على أن شيئًا تغيّر، لكنه لا يدلّ على ماهيته ولا على من غيّره؛ أما السجل الموقَّع مثل C2PA فيجيب عن هذين السؤالين الآخرين.

وفي PHOTARCH يُمنح كل ملف رئيسي قيمة SHA-256 حين يدخل الأرشيف، وتظهر في سجل القطعة وتدخل في التصدير الجماعي بصيغة CSV. ولأن الملف الرئيسي لا يُعاد كتابته أبدًا، فإن مجموعه الاختباري يصح ما دام الأرشيف قائمًا. أما التنزيل فملف مختلف، كُتب فيه السجل والختم، ولذلك فله مجموع اختباري خاص به؛ وما يُثبت صحة التنزيل هو ختمه.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · البيانات الوصفية · كيف تثق بالصورة · صيغ الملفات في التصوير الأرشيفي · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · ما تخزّنه PHOTARCH لكل قطعة · الدليل · المجاميع الاختبارية SHA-256 · الدليل · التصدير الجماعي لمجموعة البيانات (CSV)

انظر أيضًا C2PA · الملف الرئيسي · نسخة الإتاحة

صيغة

TIFF

صيغة ملف الصور الموسومة (Tagged Image File Format)

TIFF صيغة صور طوّرتها Aldus وMicrosoft في ثمانينيات القرن الماضي؛ والمواصفة تعود الآن إلى Adobe. وإصدارها الحالي 6.0 يعود إلى عام 1992. ويخزّن ملف TIFF الصورة مع وسوم تصفها، ويمكنه حفظها غير مضغوطة أو بـضغط بلا فقدان، LZW أو ZIP، وهو يصغّر الملف دون تغيير بكسل واحد. ويمكنه حمل ملف تعريف ألوان مضمَّن وبيانات وصفية.

ولطالما كان TIFF الصيغة المعتادة للملفات الرئيسية للحفظ. فتسمّي FADGI صيغة TIFF 6 الصيغة المرجعية للملف الرئيسي في التصوير الثابت منذ عقود، وتذكرها للملفات الرئيسية بجانب JPEG 2000. وتفترض Metamorfoze ملفًا رئيسيًا بصيغة TIFF 6.0 غير مضغوط عند مستوياتها الثلاثة كلها، وتدرج Library of Congress صيغة TIFF صيغةً مفضّلة للصور الفوتوغرافية الرقمية.

وفي منهجية PHOTARCH، يكون الملف الرئيسي للحفظ ملف TIFF في Adobe RGB، مع تضمين ملف تعريف ألوانه، ولا يُعاد كتابته أبدًا بعد تخزينه. ويُكتب بالعمق الذي صُوّرت به الصورة: فـ 8 بتات تبقى 8، والالتقاط الأعمق — 10 أو 12 أو 14 أو 16 بتًا — يُكتب بـ 16، وهو يستوعبه كله دون فقدان، مع بيان البتات التي سجّلتها الكاميرا في البيانات الوصفية للملف. وتتطلب صورة الاستنساخ ملف TIFF بعمق 16 بتًا في Adobe RGB أو ما هو أوسع.

المصادر

انظر أيضًا الملف الرئيسي · الضغط بلا فقدان وبفقدان · عمق البتات · ملف تعريف ICC

معيار

XMP

منصة البيانات الوصفية القابلة للتوسعة (Extensible Metadata Platform)

XMP، أي Extensible Metadata Platform، طريقة لكتابة المعلومات عن ملف داخل الملف نفسه. وقد أنشأتها Adobe، وهي أيضًا معيار ISO، هو ISO 16684-1، منذ عام 2012. وتُكتب المعلومات بصيغة RDF/XML في كتلة تسمّى حزمة XMP (XMP packet)، ولكل نوع من المعلومات فضاء أسماء خاص به — Dublin Core مثلًا للعنوان والمنشئ والحقوق — بحيث يمكن إضافة فضاءات أسماء جديدة دون الإخلال بغيرها. ولكل من JPEG وTIFF وPNG وDNG مكان محدَّد للحزمة. وحيث يتعذّر تضمينها — فبعض صيغ raw لا مكان فيها لها — يمكن حفظ الحزمة نفسها بجانب الملف في ملف جانبي ينتهي بـ .xmp.

وفي منهجية PHOTARCH تحمل حزمة XMP السجل الذي يرافق كل صورة مصدَّرة: Dublin Core للوصف الأساسي، وIPTC Extension للمكان والمؤسسة الحافظة، وفضاء أسماء PHOTARCH الخاص لرقم الجرد والفترة والمادة وأبعاد القطعة بالمليمتر، وImage Scale Metadata للمقياس. وتُحفظ EXIF الكاميرا بجانبها دون تغيير.

وأي برنامج يتعامل مع XMP يستطيع قراءة السجل، ويستطيع أيضًا تغييره. ولهذا يُكتب المقياس في ملف مختوم مرتين: في XMP، حيث يستطيع أي شيء قراءته، وموقَّعًا داخل بيان C2PA الخاص بالملف، حيث لا يمكن تغييره، بل كسره فحسب.

المصادر

انظر أيضًا EXIF · Dublin Core · ISM · C2PA

طريقة

ΔE2000

صيغة CIEDE2000 لفرق اللون

ΔE (Delta E) رقم واحد يبيّن مدى بُعد لون عن آخر. يوضع اللونان في CIELAB وتُقاس المسافة بينهما. وΔE2000، أو CIEDE2000، هي الصيغة التي نشرتها CIE عام 2001، وهي معيَّرة اليوم بوصفها ISO/CIE 11664-6. وهي مبنية على CIELAB لكنها تزن فروق السطوع والتشبّع وتدرّج اللون بحسب حكم العين عليها، مع تصحيحات إضافية للأزرق والرمادي.

وبالقراءة المبسّطة في المنهجية، يعني 0 التطابق، وتقارب القيمة 1 أصغر فرق تراه عين مدرَّبة بين رقعتين متجاورتين، والأرقام الأكبر فروق يراها أي أحد. والمخطط المصوَّر في الضوء يعطي ΔE واحدًا لكل رقعة، وتُبلِّغ المعايير عن المتوسط على جميع الرقع وعن أسوئها. ويُقاس توازن اللون الأبيض بنسخة من الصيغة نفسها تترك السطوع خارجها، تُكتب ΔE(a*b*). وتستعمل Metamorfoze صيغة معدّلة توازن السطوع بالتساوي على امتداد السلّم الرمادي كله.

وتقيس PHOTARCH ΔE2000 على رقع ColorChecker Classic المصوَّر في الجلسة. وتتطلب صورة الدراسة متوسطًا لا يزيد على 5؛ وصورة الاستنساخ متوسطًا لا يزيد على 3، مع ألا يتجاوز المئين التسعون 6؛ أما صورة التوثيق فلا تطلب شيئًا من اللون. وفي الأصول المسطحة، تطلب فئة اللوحات الفنية والفنون ثنائية الأبعاد في FADGI متوسطًا أقل من 6.5 و5 و3.5 و2، من نجمة واحدة إلى أربع.

المصادر

في هذا الموقع المعايير · دقة اللون وColorChecker · FADGI · ISO 19264-1 · Metamorfoze · المعايير الأوروبية للصون · الدليل · Export — ما تعنيه المستويات

انظر أيضًا CIELAB (L*) · ColorChecker · FADGI · Metamorfoze