كيف تُصوَّر القطع للأرشيفات والمجموعات

تبلغ صورة القطعة أعلى نفعها للبحث حين يمكن وضعها بجانب صورة أخرى، لقطعة أخرى، التُقطت في مكان آخر، بعد سنوات، ويمكن المقارنة بينهما دون أن تضلّل إحداهما. وهذا يتطلب الأشياء نفسها في كل مرة: الضوء نفسه، والخلفية نفسها، ولونًا معلومًا، ومقياس رسم معلومًا. يستعرضها هذا الدليل بالترتيب الذي تلقاها به عند الكاميرا. وأسباب كل خطوة في المبادئ والإعداد؛ وما يُقاس به الناتج في مستويات PHOTARCH.

ما تحتاج إليه

• كاميرا تصوّر بصيغة raw. لا تُشترط كاميرا بعينها ولا حجم مستشعر ولا دقة: فالمستوى الذي تناله كل صورة يبيّن ما تصلح له. وتسهّل العدسة قليلة التشوّه، ثابتة كانت أو ماكرو، بلوغ مستوى جيد. وحتى كاميرا الهاتف تكفي إن استطاعت حفظ ملفات raw.
• حامل يمسك الكاميرا متعامدة فوق القطعة، أي حامل نسخ، أو ركيزة ثلاثية بعمود يستطيع أن يتجه إلى الأسفل مباشرةً.
• ضوء رئيسي واحد له اتجاه: لوحة LED كحد أدنى؛ أو LED عالي CRI أو فلاش استوديو مع معدِّل لأفضل نتيجة. وقبالته ضوء تعبئة: لوحة بيضاء، أو مصباح ثانٍ أضعف من الضوء الرئيسي بوضوح.
• خلفية بيضاء. وأفضلها لوحة PHOTARCH، وهي سطح أبيض في زواياه علامات يُقرأ منها مقياس الرسم؛ ويطبع تطبيق PHOTARCH العلامات، فيمكن صنع لوحة أيضًا. وبلا لوحة، ورقة بيضاء مقوّاة لامعة أو نصف لامعة، لا مطفأة يظهر ملمسها في الظل، وفرجار رقمي.
• لوحة ColorChecker (من Calibrite، وكانت من X-Rite). ويكفي طراز Classic لاتباع المنهجية.
• فرجار رقمي.
• قفازات من اللاتكس أو النيتريل. لا من القطن: فقفازات القطن تُسقط ألياقًا، والليفة الواحدة على القطعة تظهر فورًا في صورة مفصّلة.

1. الكاميرا على حامل — تصوّر بصيغة raw، ممسوكة عموديًّا من الأعلى
2. ضوء واحد، لوحة واحدة — ضوء له اتجاه؛ ولوحة بيضاء قبالته
3. لوحة PHOTARCH — علامة في كل زاوية
4. COLORCHECKER — Classic، 24 رقعة
5. فرجار رقمي — مقياس الرسم بلا لوحة

1. اضبط الضوء، مرة واحدة

ضع الضوء عند العاشرة والنصف، بزاوية 45° إلى القطعة: فإن كانت القطعة في مركز وجه ساعة، وقف الضوء عند 10:30 وسقط الظل نحو 4:30. وضع اللوحة البيضاء أو ضوء التعبئة الضعيف قبالته، فيلطَّف الظل ولا يُزال.

ومن الآن لا يتحرك الضوء. وبين الصور تتحرك الكاميرا إلى كل منظر، لا المصباح أبدًا، فيُضاء المنظر نفسه لقطعتين بالطريقة نفسها، في هذا الاستوديو وفي كل استوديو آخر يتبع المنهجية. وللضوء اتجاه عن قصد؛ وسبب ذلك في اتجاه لا تساوٍ.

1. الضوء الرئيسي — 10:30 · على ارتفاع 45°
2. الكاميرا — على حامل نسخ، عموديًّا من الأعلى
3. ضوء التعبئة — عند 4:30، قبالة الضوء الرئيسي
4. الظل الساقط — نحو 4:30
5. لوحة PHOTARCH — علامة في كل زاوية

2. ضع القطعة على الخلفية

ارتدِ القفازات. ضع القطعة على اللوحة، داخل علاماتها، أو على الخلفية البيضاء، والجانب المراد تصويره إلى الأعلى. ودعها تلقي ظلها على الخلفية. فالظل يضع القطعة على سطحها ويبيّن ارتفاعها؛ ويُبقى عليه ولا يُمحى بالإضاءة.

1. Front إلى الأعلى — الجانب المراد تصويره
2. ظلها — محفوظ، وعلى اللوحة
3. داخل العلامات — كي تُقرأ الأربع كلها
4. ✕ فوق علامة — لا يمكن قراءة مقياس الرسم
5. ✕ الظل خارج الحافة — لا يمكن إعادته

3. صوِّر لوحة اللون

في بداية كل جلسة تصوير، صوِّر ColorChecker حيث ستستلقي القطعة، في الضوء نفسه. ويقرأ تطبيق PHOTARCH اللوحة ويصحّح كل صور الجلسة منها، فيعني اللون الشيء نفسه من جلسة إلى أخرى. وإذا تغيّر الضوء فتلك جلسة جديدة: صوِّر اللوحة من جديد.

1. اللوحة — حيث ستستلقي القطعة، في بداية الجلسة
2. ثم القطعة — تصحيح واحد من اللوحة يخدم كل إطار
3. تحرك الضوء — جلسة جديدة: اللوحة من جديد، قبل القطعة

4. عرِّض للقطعة

صوِّر بصيغة raw، في أعمق نمط raw في الكاميرا، وعند أدنى ISO أصلي فيها.

لا يعرف مقياس الضوء في الكاميرا إلى أي شيء ينظر. فهو يعدّ المشهد كله رماديًّا متوسطًا ويضبط التعريض بحيث يخرج ما يراه بذلك الرمادي. ويبدو الرمادي المتوسط في منتصف الطريق بين الأسود والأبيض، لكنه ليس في منتصفه من حيث الضوء: فهو يعكس نحو 18 % من الضوء الساقط عليه، أي أقل من الأبيض بما بين ستوبين وثلاثة. والستوب (stop) هو مقياس المصوِّر للضوء: ستوب زيادة هو ضعف الضوء، وستوب نقصان هو نصفه، فستوبان أقل هما ربع الضوء وثلاثة ستوبات ثُمنه.

الرمادي المتوسط ينتمي إلى التعريض، وإلى زمن الفيلم. فمقياس الضوء يقيس كم من الضوء يعود من مشهد، لا ما هو المشهد، فضُبط على متوسط: إذ عُدَّت الأجزاء الفاتحة والداكنة من مشهد عادي متعادلة عند نحو الرمادي المتوسط. وللمزيد من اليقين كان المصوِّر يقيس بطاقة رمادية تُمسك حيث يكون الموضوع، أو يقيس الضوء الساقط على الموضوع بمقياس يدوي، وهذا يؤول إلى الشيء نفسه. ومع الفيلم كان ذلك معقولًا. فلم يكن يُرى شيء قبل تحميض الفيلم، وكان الفيلم السلبي يتسامح مع قدر كبير من الإفراط في التعريض، فكان وضع المشهد حول الوسط هو الاختيار الآمن. وكان مقياس الضوء النقطي يستطيع أصلًا قراءة درجة واحدة على القطعة، وعليه بُني نظام المناطق (Zone System) لأنسل آدمز، لكنه كان يتطلب مهارة وحسابًا لكل صورة.

والكاميرا الرقمية تغيّر هذا. فمستشعرها يسجّل الضوء بالتناسب، حتى سقف صلب يُقصّ عنده، وتُرى الصورة فورًا. وتقرأ شاشتا تحذير الإضاءات العالية والزيبرا الصورة نفسها، فيمكن ضبط التعريض مما هو أمام العدسة فعلًا، لا من افتراض بشأنه.

وعلى الخلفية البيضاء يخطئ افتراض المقياس: فهو يرى الأبيض في معظم المشهد، فيخفضه إلى الرمادي، وتنخفض القطعة معه، فتخرج أغمق مما ينبغي بنحو ستوبين. وعلى الخلفية الرمادية يقترب المقياس من الصواب، لأن الخلفية تخرج رمادية فعلًا، لكنه يترك أعلى الملف غير مستعمل ويضع القطعة أدنى فيه مما يلزم: أي ناقصة التعريض، بدرجات لونية أقل وضجيج أكثر متى فُتِّحت، انظر عمق البتات. التعريض للقطعة لا للخلفية.

وعلى الخلفية البيضاء يبيّن الأبيض موضع ذلك التعريض. عرِّض بحيث يقع الأبيض تحت نقطة القصّ مباشرةً: ويبيّن تحذير الإضاءات العالية في الكاميرا، أو الزيبرا في PHOTARCH لـ iPhone، موضع ذلك. ويقيس تطبيق PHOTARCH التعريض على القطعة وحدها؛ وتُستثنى الخلفية.

اضبط البؤرة يدويًّا على الحد الخارجي للقطعة: فالحد الخارجي هو ما يُقاس. وضيّق الفتحة إلى نحو f/8–f/11 ولا تزد: فبعد ذلك، في معظم الكاميرات، يلين الحيود أكثر مما يكسب العمق الإضافي. والقطعة العميقة لن تكون حادة من أولها إلى آخرها في إطار واحد، فتمثال Venus أدناه ارتفاعه 47.7 مم، وعند f/8 يكون نحو 4 مم منه في البؤرة، فافحص الحد الخارجي ثم أعلى نقطة على الشاشة. والعمق وأسبابه مشروحان في اختيار عدسة.

1. ✕ ناقص ثلاثة ستوبات — خلفية رمادية؛ وأعلى الملف غير مستعمل
2. ✓ تحت القصّ مباشرةً — أبيض، وكل بت مستعمل
3. ✕ مقصوص — زيبرا على الخلفية: ضاع التفصيل
4. f/2.8 — 1.3 مم في البؤرة: خط حول التمثال
5. f/8 — 3.8 مم: معظم حدّه الخارجي حاد
6. f/22 — 10.6 مم، لكن الحيود يلين كل ذلك

5. المنظر العمودي، ثم الجوانب الأخرى

الصورة الأولى هي المنظر العمودي: من الأعلى مباشرةً على القطعة كما تستلقي على الخلفية. وهي الصورة الرئيسية، التي يعرضها الأرشيف أولًا ويقيس منها.

F، المنظر العمودي، هي الصورة الوحيدة التي ينبغي أن تكون لكل قطعة. وكل ما عداها إضافة. وزوايا أكثر أمر حسن، فهي تُظهر الظهر والسماكة والجانب، لكنها تُضاف إلى المنظر العمودي ولا تحل محله أبدًا. فالقطعة التي بلا F لا صورة لها يمكن قياسها ووضعها بجانب أخرى.

صوِّر بإطار الكاميرا نفسه، 3:2 أو 4:3؛ فالصورة تُسلَّم مربعة، فأطِّر مع ترك مجال لمربع: القطعة في الوسط، وأطول أضلاعها لا يزيد على نحو نصف الضلع القصير للإطار، وأقل من ذلك للقطعة المرتفعة التي يحتاج ظلها إلى مجال. فإذا أُطِّرت لتملأ الضلع الطويل لم تتسع القطعة الطويلة في المربع. ولماذا مربع، ولماذا 60 % (و75 % للقطعة النحيلة)، في التأطير.

ثم صوِّر الجوانب الموثَّقة. فللقطعة الموضوعة على اللوحة وجهان، كالعملة، وطرفان وجانبان: Front هو المنظر العمودي، أي الوجه الأعلى، وBack الوجه الذي تستقر عليه؛ وTop هو الطرف في أعلى المنظر العمودي وDown الطرف في أسفله؛ وLeft وRight هما الجانبان على يسار المنظر العمودي ويمينه. وATL وATR وADL وADR، والحرف A من angle، هي الأقطار الأربعة، تنظر إلى الأسفل بزاوية 45° إلى الركن الذي يلتقي عنده طرف بجانب.

وفي كل منظر تبقى القطعة مسطحة وتتحرك الكاميرا: مباشرةً من الأعلى لـ Front، ولـ Back متى قُلبت القطعة؛ وعلى مستوى اللوحة عند 12 و6 و9 و3 لـ Top وDown وLeft وRight؛ وبزاوية 45° إلى الأسفل من 1:30 أو 7:30 للأقطار. ولـ ATL وADR تُدار القطعة ربع دورة، كي تبقى الكاميرا بعيدة عن المصباح عند 10:30 وعن انعكاسه عند 4:30. ويبقى المصباح.

Front هي الصورة الرئيسية، التي تُقارَن بها كل قطعة أخرى، والتي ينبغي ضبطها بدقة. أما المناظر الأخرى فأقل حساسية: ويجوز حتى أن تُلتقط على خلفية أخرى، إن كان لذلك سبب.

1. المصباح — ثابت عند 10:30، على ارتفاع 45°
2. اللوحة — حيث ستستلقي
3. F — مباشرةً من الأعلى
4. B — مقلوبة، من الأعلى
5. T — أفقيًّا، عند 12
6. D — أفقيًّا، عند 6
7. L — أفقيًّا، عند 9
8. R — أفقيًّا، عند 3
9. ATL — ربع دورة، 1:30
10. ATR — 45° إلى الأسفل من 1:30
11. ADL — 45° إلى الأسفل من 7:30
12. ADR — ربع دورة، 7:30

6. اضبط مقياس الرسم

قِس أطول أضلاع القطعة بالفرجار الرقمي وأدخل القياس: فهذا هو مقياس رسم القطعة نفسها. وقِس عمقها أيضًا، أي مدى ارتفاعها كما تستلقي، وأدخله على أنه سماكتها: فهامش خطأ مقياس الرسم يتوقف عليها، ولا يُظهرها المنظر العمودي (لماذا). ومع اللوحة في الصورة يجد تطبيق PHOTARCH العلامات أيضًا، ويحسب كم مليمترًا يغطيه البكسل الواحد على سطح اللوحة، ويصحّح المنظور في العملية نفسها. والمسطرة الموضوعة بجانب القطعة ملاذ أخير فحسب: فالقياس المقروء من مسطرة هو قياس للمسطرة، والقياس المأخوذ بالفرجار هو الذي يصح للقطعة. ويُكتب مقياس الرسم في الملف بصيغة Image Scale Metadata، ليمكن قياس الصورة حيثما ذهبت. وما تستطيع المسطرة قوله وما لا تستطيع في مقياس الرسم في تصوير القطع.

1. العثور على العلامات — الأربع كلها، كما رأتها الكاميرا
2. معتدلة، بالمليمترات — المسافة بينها معلومة
3. بلا لوحة — 100.00 مم ÷ 2,336 بكسل = 0.0428 مم/بكسل

7. افحص المستوى، ثم صدِّر

قبل أن تغادر الصورة، يبيّن تطبيق PHOTARCH ما تصلح له، صورة توثيق أو صورة دراسة أو صورة استنساخ، مما يقيسه: مقياس الرسم، والدقة عند القطعة، وكم من القطعة في البؤرة وكم منها مقصوص، واللون قياسًا إلى اللوحة، والبتات التي سجّلتها الكاميرا، والصيغة. وما يطلبه كل مستوى في الدليل. وللوحات والوثائق وغيرها من الأصول المسطحة يمكن تفعيل FADGI وISO 19264-1 وMetamorfoze أيضًا.

اقصُص إلى المربع: القطعة دائمًا في وسطه، وأطول أضلاعها 60 % من ضلع المربع (75 % للقطعة النحيلة، التي لا يقل طولها عن مرة ونصف عرضها)، ويكبر المربع حيث كان الظل سيخرج لولا ذلك من المنطقة الآمنة: وخارج تلك الدائرة تكون الصورة بيضاء. ولا يغيّر القصّ مقياس الرسم ولا القياسات. وصدِّر النسخة الرئيسية بصيغة TIFF بفضاء Adobe RGB، وبالعمق الذي صُوِّرت به الصورة، وملف JPEG نسخةً للإتاحة. ويحمل كل ملف سجله وحقوقه ومقياس رسمه؛ ومع الترخيص يحمل أيضًا Content Credentials موقَّعة. والنسخة الرئيسية لا تُعاد كتابتها أبدًا.

8. صِفها

الصورة بلا سجل صورة لشيء مجهول. فأدخل ما هي القطعة، ورقم جردها، ومادتها، وعصرها، وأين عُثر عليها، ويمكن حجب موقع العثور عن النشر، واختر الترخيص. وحين تُنشر القطعة يعطيها الأرشيف معرّفًا دائمًا. وما الحقول، وإلى أي معايير تُقابَل، في البيانات الوصفية.