アーカイブとコレクションのための資料の撮影方法

資料の写真が研究にいちばん役立つのは、別の写真、つまり別の資料を別の場所で何年も後に撮った写真と並べられ、どちらにも惑わされずに比較できるときです。そのためには、毎回同じものが必要です。同じ光、同じ背景、既知の色、既知のスケールです。このガイドでは、カメラの前で出会う順に、それらを説明します。各ステップの背後にある理由は原則とセットアップに、結果が何に照らして計測されるかは PHOTARCH のレベルにあります。

必要なもの

• raw で撮影できるカメラ。特定のカメラ、センサーサイズ、解像度は必要ありません。各写真が受け取るレベルが、それが何に適しているかを示します。歪みの少ないレンズ、つまり単焦点レンズやマクロレンズがあると、良いレベルに届きやすくなります。raw ファイルを保存できるなら、スマートフォンのカメラでも使えます。
• カメラを資料の真上に正対させて保持するスタンド。コピースタンド、または真下を向けられる支柱の付いた三脚です。
• 向きを持つキーライト一灯。最低でも LED パネル。最良の結果には、高 CRI の LED か、モディファイアー付きのストロボ。その反対側にはフィルライトを置きます。白いカード、またはキーライトより明らかに弱い 2 つ目のランプです。
• 白い背景。最適なのは PHOTARCH ボードで、四隅にマーカーのある白い面から、スケールを読み取ります。PHOTARCHアプリはマーカーを印刷できるため、ボードは自作もできます。ボードがない場合は、光沢またはセミグロスの白いカード（影に質感が出るマットは不可）と、デジタルノギスを使います。
• ColorChecker（Calibrite、旧 X-Rite）。手法に従うには Classic で十分です。
• デジタルノギス。
• ラテックスまたはニトリルの手袋。綿の手袋は不可です。綿の手袋は繊維が落ち、資料に付いた繊維 1 本でも、詳細な画像ではすぐに見えてしまいます。

1. スタンド上のカメラ — raw で撮影、真上に正対して保持
2. ライト一灯、カード一枚 — 向きを持つ光、反対側に白いカード
3. PHOTARCH ボード — 四隅にマーカー
4. COLORCHECKER — Classic、24 パッチ
5. デジタルノギス — ボードなしのスケール

1. 光を、一度だけ設定する

光は、資料に対して 10 時半の位置、45° の角度に置きます。資料が時計の文字盤の中心にあるとすると、光は 10:30 に立ち、影は 4:30 の方向に落ちます。反対側に白いカードか弱いフィルを置き、影を和らげつつ、消さないようにします。

これ以降、光は動かしません。画像の間に動かすのは各視点へのカメラであり、ランプは決して動かしません。そうすれば、2 つの資料の同じ視点が同じように照らされ、このスタジオでも、手法に従う他のどのスタジオでも同じになります。光には意図的に向きがあります。その理由は均一さではなく方向にあります。

1. キーライト — 10:30 · 上 45°
2. カメラ — コピースタンド上、真上に正対
3. フィルライト — 4:30 の位置、キーの反対側
4. 落ち影 — 4:30 の方向
5. PHOTARCH ボード — 四隅にマーカー

2. 資料を背景に置く

手袋をはめます。資料をボードのマーカーの内側、または白い背景の上に、撮影する面を上にして置きます。影を背景に落とさせてください。影は資料をその面の上に位置づけ、高さを示します。影は残すものであり、光で消すものではありません。

1. 正面を上に — 撮影する面
2. その影は — 残し、ボード上に
3. マーカーの内側 — 4 つすべてが読み取れるように
4. ✕ マーカーにまたがる — スケールが読み取れない
5. ✕ 影が縁からはみ出す — あとから戻せない

3. カラーカードを撮影する

撮影のたびに、最初に、資料を置く位置で、同じ光のもとに ColorChecker を撮影します。PHOTARCHアプリはカードを読み取り、そこから撮影のすべての写真を補正するため、色の意味は撮影ごとに変わらなくなります。光が変わったら新しい撮影なので、カードをもう一度撮影します。

1. カード — 資料を置く位置で、撮影の最初に
2. 次に資料 — カードからの 1 回の補正がすべてのコマに使える
3. 光を動かした — 新しい撮影：資料の前にもう一度カード

4. 資料に合わせて露出する

カメラの最も深い raw モードで、ネイティブの最低 ISO により、raw で撮影します。

カメラの露出計は、自分が何を見ているのかを知りません。シーン全体を中間グレーと見なし、見えているものがそのグレーになるよう露出を設定します。中間グレーは黒と白の中間に見えますが、光の量では中間ではありません。当たった光の約 18 % を反射し、白より 2 段から 3 段少ない量です**。段**（ストップ）は写真家が光を測る単位で、1 段多ければ光は 2 倍、1 段少なければ半分、したがって 2 段少なければ 4 分の 1、3 段なら 8 分の 1です。

中間グレーは露出に属するもので、フィルムの時代のものです。露出計が計測するのは、シーンからどれだけの光が戻ってくるかであり、シーンが何かではないため、平均に設定されていました。普通のシーンの明るい部分と暗い部分は、中間グレー程度で相殺されると見なされたのです。さらに確実にするために、写真家は被写体の位置に持ったグレーカードで測光するか、携帯露出計で被写体に当たる光を測っており、それは同じことになります。フィルムではそれが理にかなっていました。現像するまで何も見えず、ネガフィルムは多少の露出オーバーを大目に見てくれたので、シーンを中間あたりに置くのが安全な選択でした。スポットメーターは、すでに資料上の 1 つの階調を読むことができ、Ansel Adams のゾーンシステムはそれに基づいて作られましたが、技量が必要で、画像ごとに計算も必要でした。

デジタルカメラは、これを変えます。センサーは光に比例して記録し、クリッピングする固い上限があり、画像はすぐに見えます。ハイライト警告とゼブラは画像そのものを読むので、露出は、レンズの前にあるものについての仮定ではなく、実際にそこにあるものから設定できます。

白い背景では、露出計の仮定が外れます。露出計は大部分が白いものを見て、それをグレーに落とし、資料も一緒に約 2 段暗くなります。グレーの背景では、背景が実際にグレーになるので、露出計はもう少し近づきますが、ファイルの上側が使われず、資料はあるべき位置より低くなります。露出不足で階調の段階が少なく、明るくするとノイズが増えます。ビット深度を参照してください。露出は資料に合わせるもので、背景に合わせるものではありません。

白い背景では、白がその露出の位置を示します。白がクリッピングする直前に収まるように露出してください。カメラのハイライト警告や、PHOTARCH for iPhone のゼブラが、その位置を示します。PHOTARCHアプリは、資料だけで露出を計測し、背景は含めません。

ピントは手動で、資料の輪郭に合わせます。計測されるのは輪郭です。絞りは f/8 から f/11 あたりまでにして、それ以上は絞りません。それを超えると、ほとんどのカメラでは、回折によるぼけが、増えた深度の利点を上回ります。奥行きのある資料は、1 フレームでは手前から奥までシャープにはなりません。下の Venus は高さ 47.7 mm で、f/8 では彼女の約 4 mm にピントが合います。そのため、画面で輪郭を確認し、次に最も高い点を確認します。奥行きとその理由は、レンズの選び方で詳しく扱っています。

1. ✕ 3 段アンダー — グレーの背景、ファイルの上側が未使用
2. ✓ クリッピング直前 — 白で、すべてのビットを使用
3. ✕ クリッピング — 背景にゼブラ：ディテールが消失
4. f/2.8 — 1.3 mm にピント：彼女を囲む線
5. f/8 — 3.8 mm：輪郭の大部分がシャープ
6. f/22 — 10.6 mm だが、回折がそのすべてを甘くする

5. 真上からの視点、それから他の面

最初の画像は真上からの視点（プラムビュー）です。背景に置いた資料を真下に向けて撮ります。これがメインの画像で、アーカイブが最初に表示し、そこから計測するものです。

F、つまり真上からの視点は、すべての資料が必ず持つべき一枚です。それ以外はすべて追加です。角度が多いほど良く、背面、厚さ、側面の輪郭が分かりますが、それらは真上からの視点に加えるもので、代わりにはなりません。F のない資料には、計測でき、別の資料と並べられる画像がありません。

カメラ自身のフレーム、3:2 または 4:3 で撮影します。画像は正方形で納品されるので、それを見込んだ余白を残して構図を決めます。資料は中央に置き、最長辺はフレームの短辺の約半分以下、高さのある資料は影に余白が必要なので、さらに小さくします。長辺いっぱいに構図を取ると、長い資料は正方形に収まりません。なぜ正方形か、なぜ 60 %（細長い資料なら 75 %）かは、フレーミングにあります。

次に、記録する面を撮影します。ボードに置いた資料には、硬貨のように 2 つの面、2 つの端、2 つの側面があります。Front は真上からの視点で、最も上になる面**、Back** は下になっている面です**。Top** は真上からの視点の上端**、Down** は下端**、Left** と Right は、真上からの視点の左側と右側の側面です**。ATL**、ATR、ADL、ADR（A は angle の A）は 4 つの斜めの視点で、端と側面が出会う角を 45° で見下ろします。

各視点では、資料は平らに置いたままで、カメラが動きます。Front は真上から、Back は資料を裏返してから真上から。Top、Down、Left、Right は 12、6、9、3 の位置のボードと水平の高さから。斜めの視点は、1:30 または 7:30 の位置から 45° 下向きです。ATL と ADR では、カメラが 10:30 のランプと 4:30 のその反射を避けるように、資料を 4 分の 1 回します。ランプは動かしません。

Front がメインの画像で、他のすべての資料と比較されるものであり、正確に設定するものです。他の視点はそれほど厳密ではなく、理由があれば別の背景で撮影してもかまいません。

1. ランプ — 10:30、上 45° に固定
2. カード — 置く位置
3. F — 真上
4. B — 裏返して、真上
5. T — 水平、12 の位置
6. D — 水平、6 の位置
7. L — 水平、9 の位置
8. R — 水平、3 の位置
9. ATL — 4 分の 1 回転、1:30
10. ATR — 1:30 から 45° 下
11. ADL — 7:30 から 45° 下
12. ADR — 4 分の 1 回転、7:30

6. スケールを設定する

資料の最長辺をデジタルノギスで測って入力します。それが資料自体のスケールです。奥行き、つまり置いたときの高さも測り、厚さとして入力します。スケールの誤差の幅はそれに左右され、真上からの視点には現れません（理由）。ボードが画像に入っていれば、PHOTARCHアプリはマーカーも見つけ、ボードの表面で 1 ピクセルが何ミリメートルを覆うかを求め、同じ処理で遠近も補正します。資料の横に置いた定規は、次善の方法にすぎません。定規から読み取った計測は定規の計測であり、資料に成り立つのはノギスで計測した値です。スケールは Image Scale Metadata としてファイルに書き込まれるため、画像はどこへ行っても計測できます。定規にできることとできないことは、資料撮影におけるスケールにあります。

1. マーカーが見つかる — 4 つすべて、カメラが見たとおりに
2. 正方形に、ミリメートルで — マーカー間の距離は分かっている
3. ボードなし — 100.00 mm ÷ 2,336 px = 0.0428 mm/px

7. レベルを確認して書き出す

画像が出ていく前に、PHOTARCHアプリは、計測したものから、その画像が何に適しているか（記録写真、公開用写真、複製写真）を示します。計測するのは、スケール、資料上の解像度、資料のうちピントが合っている割合とクリッピングしている割合、カードに対する色、カメラが記録したビット数、そして形式です。各レベルが求めるものは、マニュアルにあります。絵画、文書などの平面の原本については、FADGI、ISO 19264-1、Metamorfoze も有効にできます。

正方形にトリミングします。資料は常にその中央に置き、最長辺は正方形の一辺の 60 %（細長い資料、つまり幅の少なくとも 1.5 倍の長さがある資料なら 75 %）にします。影がセーフゾーンから出てしまう場合は、正方形をより大きくします。その円の外側は白になります。トリミングによって、スケールと計測値は変わりません。マスターは TIFF で Adobe RGB、撮影時のビット深度のまま書き出し、閲覧用コピーとして JPEG を書き出します。すべてのファイルは、記録、権利、スケールを持ち、ライセンスがあれば、署名付きの Content Credentials も持ちます。マスターは決して書き換えません。

8. 記述する

記録のない画像は、何かわからないものの画像です。資料が何であるか、登録番号、素材、時代、出土地を入力します（出土地は公開しないこともできます）。そして、ライセンスを選びます。資料が公開されると、アーカイブはそれに永続識別子を与えます。各フィールドが何か、どの規格に対応づけられているかは、メタデータにあります。