Glosario

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ABFO No. 2

La escala de referencia ABFO No. 2

La ABFO No. 2 es la escala de referencia de la fotografía forense. El ingeniero William Hyzer y el odontólogo forense Thomas Krauss la publicaron en 1988 para el American Board of Forensic Odontology, con el fin de fotografiar marcas de mordedura. Tiene forma de L, con graduaciones milimétricas en ambos brazos, de modo que se puede proyectar una cuadrícula sobre el plano en el que descansa la regla. Tres círculos separados 80 mm entre sí muestran si la cámara está en ángulo recto respecto a ella: una cámara inclinada los dibuja como elipses. Un parche gris forma también parte de la especificación.

La especificación fija las graduaciones en ±0,1 mm, o ±1 % en las marcas de los centímetros, la separación de los círculos en ±0,25 % y la escuadra de los brazos con una tolerancia de dos minutos de arco. Cuando el National Institute of Standards and Technology de Estados Unidos midió, en 2013, escalas de cuatro fabricantes, todas las escalas de longitud cumplían la especificación. Los círculos tenían con frecuencia un tamaño incorrecto, y más de la mitad de las reglas no estaban a escuadra; además, su escuadra variaba a lo largo de cuatro años.

La escala es exacta en su propio plano y no dice nada de lo que queda por encima o por debajo de él. Por eso las guías forenses —las del propio Board de 2018, las de SWGDE de 2019, ANSI/ASB 050 de 2021— la sitúan en el plano de la prueba, con la cámara paralela a él. El método PHOTARCH sigue la misma regla con un calibre sobre el contorno del objeto; una escala tomada en la superficie sobre la que descansa el objeto se corrige a la mitad de la altura del objeto, y lo que queda se indica como margen.

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Véase también Vista cenital (F) · Desplazamiento por relieve · Margen de error · GUM

Concepto

Ampliación

La ampliación, indicada también como relación de reproducción, compara el tamaño de la imagen de un objeto en el sensor con el tamaño del propio objeto. A 1:1, o 1,0×, tamaño natural, 10 mm del objeto cubren 10 mm del sensor; a 1:2, la mitad del tamaño natural, cubren 5 mm. La especificación de un objetivo da su ampliación máxima, alcanzada en su enfoque más cercano. Los objetivos macro para cámaras de 35 mm llegan al tamaño natural, algunos más allá; la mayoría de los demás objetivos solo alcanzan una fracción.

De cerca, la ampliación decide gran parte de lo que puede hacer una imagen. Fija la resolución en el objeto: con una ampliación m, un objetivo pone m milímetros de sensor en cada milímetro del objeto, de modo que los píxeles por milímetro son m dividido por el paso de píxel: unos 167 px/mm a tamaño natural con píxeles de 0,006 mm. Fija la distancia de trabajo: en un modelo sencillo de objetivo, el objeto se encuentra a la distancia focal × (1 + 1/m) del objetivo, 200 mm para un objetivo de 100 mm a tamaño natural, de modo que un objetivo más largo se coloca más atrás con la misma ampliación. Gobierna la profundidad de campo, más que la distancia focal. Eleva también el número f efectivo, a aproximadamente el número f × (1 + m).

Para los objetos pequeños —monedas, cuentas, sílex—, el límite de cuántos píxeles caen sobre el objeto no es, por tanto, con frecuencia el número de píxeles de la cámara, sino lo cerca que puede llegar el objetivo.

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Véase también Píxeles por milímetro · Profundidad de campo · Difracción · Objetivo telecéntrico

Procedimiento

Apilado de enfoque

Una pila de enfoque es una serie de fotografías del mismo objeto desde el mismo lugar, cada una enfocada un poco más al fondo que la anterior, fusionadas con software en una sola imagen en la que todo el objeto está nítido. Es la manera de superar el límite de la profundidad de campo: de cerca, un objeto pequeño y profundo necesita más profundidad de la que da cualquier diafragma antes de que la difracción ablande el detalle. Las colecciones de historia natural la usan para ejemplares pequeños, con programas como Helicon Focus y Zerene Stacker.

Cada paso debe ser menor que la profundidad que abarca un fotograma, de modo que las rebanadas nítidas se solapen. Un paso demasiado grande deja una banda que ningún fotograma contiene nítida, y el apilado no puede hacerla nítida después. Solo se mueve el enfoque; la cámara, el objeto y la lámpara permanecen quietos. En el ejemplo del método, la Venus, de 47,7 mm de profundidad, se fotografía a un cuarto de tamaño natural y f/8 en quince fotogramas, cada uno de los cuales abarca 3,8 mm y está 3,1 mm más al fondo que el anterior.

Las normas difieren en si una pila puede ser un máster. Metamorfoze deja el apilado fuera del máster de conservación y lo permite en los archivos de usuario hechos a partir de él. FADGI no lo menciona, pero trata un compuesto ensamblado como máster de producción y sus capturas como máster de archivo. PHOTARCH acepta la pila —un TIFF, o un PSD con los fotogramas como capas— como la imagen terminada, juzgada como cualquier otra, con los fotogramas raw conservados junto a ella y con el registro indicando que es una pila.

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Véase también Profundidad de campo · Difracción · Máster · Metamorfoze · FADGI

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ARK

Archival Resource Key

Un ARK, o Archival Resource Key, es un identificador persistente: un nombre para un objeto que está pensado para seguir llevando a él después de que las direcciones web hayan cambiado. Tiene la forma ark:/NAAN/nombre —en PHOTARCH, por ejemplo, ark:/73195/pa-00055—. Los cinco dígitos que siguen a ark:/ son el NAAN, el Name Assigning Authority Number, que indica qué organización asignó el nombre; una vez registrado, un NAAN no se vuelve a registrar nunca a nombre de otra entidad. Lo que figure delante de ark: —la dirección de un resolutor como n2t.net— puede cambiar sin que cambie el identificador.

El esquema es abierto. Cualquier organización de memoria estable puede obtener un NAAN sin coste, y desde 2001 más de 1.700 organizaciones han asignado ARK, entre ellas el Louvre y el Smithsonian. Su premisa es que la persistencia es una cuestión de servicio, no de sintaxis: un ARK dura mientras alguien lo mantenga apuntando al objeto. Si se añade ?info a un ARK que funciona, este devuelve un breve registro de metadatos en lugar del objeto.

A cada objeto publicado en el archivo PHOTARCH se le asigna un ARK bajo el NAAN 73195. Se resuelve a través del resolutor propio del archivo y a través de n2t.net, aparece en la página del objeto junto al número de inventario y se escribe en las exportaciones Dublin Core y LIDO y en el XMP de cada imagen descargada. Para citar un objeto en una publicación, usa su ARK en lugar de la dirección de la página.

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Véase también Dublin Core · LIDO · IIIF · C2PA

Concepto

Balance de blancos

Cada luz tiene un color propio, y la cámara lo registra. El balance de blancos es la corrección que hace que las cosas neutras vuelvan a ser neutras, de modo que un gris salga gris. Se ajusta en kelvin, según la temperatura de color de la luz —una bombilla doméstica tiene unos 2.700 K, la luz diurna y el flash unos 5.500 K—, con un segundo ajuste, el matiz, para la tendencia al verde o al magenta de muchas lámparas, sobre todo los LED. En un archivo raw, el balance de blancos es solo un ajuste almacenado junto a los datos, de modo que puede cambiarse después sin pérdida.

Las normas de captura de imágenes lo miden en los parches grises de una carta, como lo lejos que caen del neutro. La métrica de FADGI es ΔE2000 sin la luminosidad, escrita ΔE(a*b*); Metamorfoze usa la misma medida y admite como máximo 3 en sus niveles Full y Light.

En el método, el balance de blancos se ajusta una vez por sesión, a partir de los parches grises del ColorChecker fotografiado donde yacerá el objeto, con la misma luz. Un clic en un parche gris lo ajusta para todas las imágenes de la sesión. Por eso el método exige un solo tipo de luz, con las luces de la sala apagadas y las ventanas sombreadas: dos fuentes de distinto color no pueden corregirse ambas con un solo balance de blancos. Una luz nueva da una sesión nueva, y un fotograma nuevo de la carta.

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Véase también ColorChecker · Sesión de toma · ΔE2000 · CIELAB (L*) · Raw

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C2PA

Coalition for Content Provenance and Authenticity

C2PA es un estándar técnico abierto para registrar de dónde procede un archivo digital y qué se le ha hecho, publicado por la Coalition for Content Provenance and Authenticity, cuyo comité directivo incluye a Adobe, la BBC, Google, Microsoft y Sony. El registro es un manifiesto C2PA, en lenguaje llano una Content Credential: declaraciones como cuándo se creó la imagen y qué ediciones se hicieron, reunidas en una declaración y firmadas con la clave privada del firmante. Un hash del contenido del archivo forma parte de lo que se firma, de modo que un validador que encuentre el archivo modificado rechaza el manifiesto. Un sello de tiempo de una autoridad independiente muestra cuándo se hizo la firma, por lo que aún puede comprobarse después de que haya caducado el certificado de firma.

Una Content Credential garantiza la procedencia, no la verdad. La especificación solo juzga si las declaraciones pertenecen al archivo, están correctamente formadas y no han sido manipuladas.

En PHOTARCH, cada imagen publicada, y cada archivo descargado del archivo, lleva un manifiesto que dice cómo se hizo la imagen —fotografiada, color ajustado, recortada, publicada— con la escala en milímetros por píxel dentro de él, donde no se puede alterar, solo romper. El máster no se sella deliberadamente: su SHA-256 es su prueba. Hasta que PHOTARCH haya pasado por el Conformance Program de C2PA, su certificado es propio, de modo que un validador informa de una firma válida de un firmante desconocido. El sello no es una afirmación de propiedad y no conlleva ninguna licencia.

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Véase también SHA-256 · ISM · XMP · Máster

Procedimiento

Cámara lúcida

La cámara lúcida es un pequeño prisma sobre un soporte, descrito por William Hyde Wollaston en 1807. El dibujante mira hacia abajo, más allá del borde del prisma, de modo que una parte de la pupila ve el motivo y el resto ve el papel y el lápiz: el motivo parece estar sobre el papel y se puede calcar. A diferencia de la cámara oscura, no es una caja oscura y no proyecta ninguna imagen; la imagen existe solo en el ojo, ante el prisma.

Wollaston expuso cómo da el tamaño. Un dibujo colocado delante del instrumento a la misma distancia a la que se encuentra el papel debajo de él se copia al mismo tamaño; uno colocado proporcionalmente más lejos se reduce en esa proporción, de modo que el instrumento puede hacer el trabajo de un pantógrafo. Eso vale para un original plano a una única distancia conocida. Un motivo con profundidad se dibuja en perspectiva desde un punto, con las partes más cercanas mayores, como en una fotografía.

Los arqueólogos la utilizaron antes de la fotografía y junto a ella: los dibujantes de Robert Hay en Egipto en las décadas de 1820 y 1830; Frederick Catherwood en Copán en 1839, que al principio fracasó con ella y después dibujó todos los contornos con ella, dividiendo el papel en secciones para mantener las proporciones; Augustus Pitt-Rivers, que dibujó cráneos con ella a mitad de tamaño y advirtió en 1887 que, a causa de la perspectiva, no siempre podía confiarse en los dibujos para medir. Lleva incorporado el problema del plano propio de la fotografía: una escala tomada de un dibujo así vale solo en un plano.

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Véase también Objetivo telecéntrico · Desplazamiento por relieve · Vista cenital (F)

Concepto

CIELAB (L*)

Espacio de color CIE 1976 L*a*b*

CIELAB, con propiedad el espacio de color CIE 1976 L*a*b*, escribe un color como tres números, dispuestos de modo que distancias iguales se perciban aproximadamente como diferencias iguales para el ojo. Fue definido por la CIE, la Comisión Internacional de Iluminación, y está normalizado como ISO/CIE 11664-4. L* es la luminosidad, de 0 para el negro a 100 para el blanco. a* y b* transportan el color en dos ejes opuestos, aproximadamente del verde al rojo y del azul al amarillo, a partir de los cuales se calculan el croma y el tono; un gris neutro tiene ambos en cero.

Como CIELAB se calcula a partir de mediciones de la luz y no de los números propios de una cámara o de una pantalla, es el terreno común de la medición del color. Las cartas de color vienen con valores de referencia en él, y desde su edición de 2023 FADGI expresa sus tolerancias en él y no en valores RGB. Solo es aproximadamente uniforme, por lo que las diferencias de color se miden ahora con fórmulas refinadas como ΔE2000 y no como simples distancias.

En el método, los parches grises del ColorChecker se juzgan por lo lejos que cae cada uno del neutro y de su luminosidad de referencia —la diferencia de luminosidad, escrita ΔL*—, y la exactitud del color por ΔE2000 sobre todos los parches, ambas calculadas en CIELAB. Las normas para originales planos usan también L* para indicar hasta qué profundidad de las sombras se comprueba el tono: Metamorfoze Full hasta L* 5, Light hasta aproximadamente L* 20.

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Véase también ΔE2000 · Balance de blancos · Espacio de color (sRGB, Adobe RGB) · Perfil ICC

Concepto

ColorChecker

Un ColorChecker es una carta de color: una tarjeta de parches coloreados cuyos valores de referencia están publicados. Fotografiada con la misma luz que un objeto, permite corregir el color de la imagen y permite a cualquiera medir cuánto se aleja el resultado de la referencia. El ColorChecker Classic tiene 24 parches: seis grises, los primarios y colores elegidos para representar cosas naturales como la piel, el follaje y el cielo azul. El ColorChecker Digital SG tiene 140. Ambos los fabricó X-Rite; el Classic lo vende ahora Calibrite.

Los valores de referencia pertenecen a la generación de la tarjeta. X-Rite cambió los colorantes de ambas cartas por razones normativas, y las tarjetas fabricadas después de noviembre de 2014 necesitan los datos de referencia más recientes. El número de parches importa también: FADGI señala que una carta con pocos parches ofrece una buena comprobación de la coherencia, pero demasiado poco para construir un perfil ICC, para el cual son mejores 100 parches o más. Metamorfoze mide el color con la Digital SG, y un estudio de 2021 halló que gran parte del error de color medido en esa carta procede de sus 15 parches negros.

En el método basta con la Classic. Se fotografía al comienzo de cada sesión, donde irá el objeto y con la misma luz, como un fotograma propio; una luz nueva es una sesión nueva. Sus grises fijan el balance de blancos, y la media y el percentil 90 de ΔE2000 sobre sus parches deciden si el color es apto para un estudio o una reproducción.

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Véase también ΔE2000 · Balance de blancos · Perfil ICC · Metamorfoze

Concepto

Compresión sin pérdida y con pérdida

La compresión reduce el tamaño de un archivo de imagen almacenando sus datos de forma más eficiente, y es de dos clases. La compresión sin pérdida devuelve, al abrir el archivo, exactamente los datos que entraron, bit a bit. La compresión con pérdida descarta información para reducir aún más el archivo, y lo que se obtiene no es idéntico a lo que entró.

En los archivos de imagen, los métodos sin pérdida habituales son LZW y ZIP dentro de un TIFF, JPEG 2000 sin pérdida y la forma sin pérdida de JPEG que pueden usar los raw DNG. El JPEG ordinario es con pérdida: codifica la imagen en bloques de 8 × 8 píxeles, descarta el detalle que es improbable que el ojo eche en falta y suele reducir el archivo de 10 a 20 veces. Pierde un poco más cada vez que se edita y se vuelve a guardar. FADGI aprueba la compresión sin pérdida para todos los usos; para algunos tipos de material permite además que los organismos federales conserven los másteres como JPEG 2000 comprimido hasta 20:1, comprobado a simple vista como «visualmente sin pérdida», lo cual no es lo mismo que sin pérdida.

El método PHOTARCH mantiene las dos cosas separadas. El máster está sin comprimir o comprimido sin pérdida; la copia de acceso puede ser con pérdida. Un estudio exige un máster sin pérdida, de modo que un máster en JPEG es, como mucho, una imagen de registro. En la cámara, elige un raw sin comprimir o comprimido sin pérdida cuando se ofrezca.

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Véase también TIFF · JPEG · DNG · Máster · Copia de acceso

Concepto

Copia de acceso

Una copia de acceso es un archivo hecho a partir del máster para un uso concreto —una página web, un informe, una solicitud de préstamo— y que se reduce, se comprime y se convierte para adaptarlo a ese uso. FADGI los llama derivados y enumera los demás nombres con que se los conoce: archivos de servicio, de acceso, de entrega, de visualización o de salida. Son secundarios por naturaleza, por lo general no forman parte permanente de la colección, y los destinados a los usuarios finales suelen emplear compresión con pérdida, como JPEG. Metamorfoze los llama archivos de usuario y sitúa en ellos operaciones como el ensamblado, en lugar de en el máster.

Como siempre puede volver a hacerse a partir del máster, una copia de acceso no contiene nada que no pueda perderse. Un error se corrige haciendo una copia nueva, no editando la anterior: un JPEG pierde un poco más cada vez que se edita y se guarda.

En el método PHOTARCH, la copia de acceso es un JPEG de 8 bits en sRGB con su perfil incrustado, que se ve igual en casi todos los navegadores y en casi todas las pantallas. El aclarado del fondo se hace solo en las copias. La aplicación PHOTARCH exporta una junto al máster. Las descargas del archivo son también copias: cada una es un archivo nuevo, con el registro del objeto escrito en él como XMP en el momento de crearlo y sellado con C2PA, de modo que tiene una suma de comprobación propia, distinta de la del máster.

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Véase también Máster · JPEG · Espacio de color (sRGB, Adobe RGB) · Compresión sin pérdida y con pérdida

Concepto

CRI

Índice de reproducción cromática

El índice de reproducción cromática, CRI, indica con qué fidelidad muestra una lámpara los colores de los objetos en comparación con una luz de referencia. El método de la CIE, CIE 13.3-1995, calcula cómo se ven ocho colores de prueba bajo la lámpara y bajo una referencia de la misma temperatura de color —la luz de un cuerpo incandescente por debajo de unos 5.000 K, la luz diurna por encima— y promedia las diferencias en el índice general, Ra. Una coincidencia perfecta da 100. Pueden añadirse índices especiales para otros colores, como un rojo intenso.

Importa porque una lámpara con huecos en su espectro puede hacer que se vean parecidos dos colores que no lo son, y una carta de color no puede reparar después un espectro deficiente. FADGI considera apropiado un CRI superior a 90 para la mayoría de la captura de imágenes del patrimonio cultural, y pide 90 o más en la cabina donde se comparan los originales con la pantalla. El índice tiene límites conocidos: en el caso de los LED en particular, Ra no siempre coincide con lo que ven las personas. En 2017 la CIE publicó un índice de fidelidad más preciso, Rf, con 99 colores de prueba, pero no recomienda Rf como sustituto de Ra para valorar productos.

El método pide un solo tipo de luz, con una dirección. Un panel LED basta para seguirlo; un LED de CRI alto, o un flash de estudio con un modificador, da mejor color y un resultado más limpio.

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Véase también ISO 3664 · Balance de blancos · ColorChecker

Concepto

Desplazamiento por relieve

En una fotografía tomada en vertical, un punto que se eleva sobre el suelo no se dibuja donde está su pie. Se desplaza a lo largo de una línea que sale del centro de la imagen —el punto situado justo debajo del objetivo— y se aleja de él. La cartografía aérea lo llama desplazamiento por relieve. El manual de fotogrametría del Cuerpo de Ingenieros del Ejército de Estados Unidos da su tamaño como d = r × h ÷ H: crece con la distancia r del punto al centro y con su altura h, y disminuye con la altura H de la cámara. Un punto en el centro no se desplaza en absoluto. La cartografía tiene que tenerlo en cuenta en los mosaicos y las ortofotos, y lo usa para medir las alturas de objetos verticales.

En un soporte de reproducción se aplica la misma geometría a un objeto sobre el tablero. Sus bordes elevados quedan empujados hacia fuera, además de la ampliación que ya recibe toda parte elevada por estar más cerca del objetivo. En la guía de escala del método, un objeto de lados abruptos de 25 mm de alto, fotografiado desde 500 mm, resulta unos 5,3 % demasiado ancho en el centro del encuadre. Colocado a 100 mm del centro, resulta unos 16 % demasiado ancho a lo largo de la línea hacia el centro, mientras que en sentido transversal a esa línea sigue en 5,3 %. Una cuenta de 25 mm en el mismo lugar pasa de 2,6 % a 4,7 %.

El remedio del método es colocar el objeto en el centro del encuadre.

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Véase también Vista cenital (F) · Objetivo telecéntrico · Margen de error · GUM

Concepto

Difracción

La luz se curva un poco al pasar por el borde de una abertura. Por eso, un objetivo nunca forma la imagen de un punto como un punto, sino como un pequeño disco de luz, el disco de Airy, de unas 2,44 × la longitud de onda × el número f de ancho. Cuanto menor es el diafragma, mayor es el disco y más blando se vuelve todo en la imagen, incluido lo que está enfocado. Por eso los objetivos suelen tener un diafragma en el que son más nítidos: con una abertura mayor dominan las propias aberraciones del objetivo; con una menor, la difracción.

De cerca, el objetivo trabaja con un número f más alto que el ajustado. La guía de objetivos del método toma esta abertura efectiva como el número f × (1 + m), de modo que a tamaño natural f/8 se comporta como f/16; hasta qué punto se aparta de eso un objetivo real depende de su construcción. A f/16, el disco para luz verde, con una longitud de onda de 0,00055 mm, mide unos 2,44 × 0,00055 × 16 ≈ 0,021 mm de ancho: más de tres píxeles en un sensor con píxeles de 0,006 mm. Los píxeles ya no equivalen entonces a detalle, puesto que la difracción desenfoca lo que podrían registrar.

La difracción es la razón por la que no se puede llevar muy lejos el cierre del diafragma para ganar profundidad de campo. En la mayoría de las cámaras, entre f/8 y f/11 es donde la ganancia en profundidad empieza a costar nitidez, y el método no baja de ahí. Un objeto más profundo de lo que f/11 puede mantener nítido se fotografía en su lugar como apilado de enfoque.

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Véase también Profundidad de campo · Apilado de enfoque · Ampliación · Píxeles por milímetro

Formato

DNG

Digital Negative

DNG, el Digital Negative, es un formato raw que Adobe presentó en 2004 y cuya especificación pone a disposición del público. Es una especie de TIFF: los datos del sensor se encuentran en una estructura TIFF, con los metadatos de la cámara en etiquetas TIFF, EXIF, IPTC y XMP, y los datos privados propios del fabricante pueden viajar con él. Un DNG puede incluso llevar una copia del archivo raw original. Algunas cámaras escriben DNG directamente, y Apple ProRAW, de un iPhone, es un DNG.

Como el formato está documentado y se lee ampliamente, convertir el raw propietario de un fabricante a DNG es un paso archivístico habitual. La Library of Congress acepta el DNG para las fotografías digitales, y su personal lo ha comentado como un término medio entre el raw propio de una cámara y un TIFF sin comprimir.

En el método PHOTARCH, un DNG hace el papel de cualquier raw. Es el original de cámara, conservado tal como se escribió, y de él se revela el máster de conservación como TIFF. Que el raw original del fabricante se conserve junto a un DNG convertido es una decisión de cada colección; conservarlo cuesta almacenamiento y no pierde nada. El ProRAW de un iPhone registra 10 bits: suficiente para un estudio PHOTARCH, no para una reproducción, que exige 12.

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Véase también Raw · TIFF · Profundidad de bits · XMP

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Dublin Core

Dublin Core es un vocabulario pequeño y general para describir un recurso. Su núcleo son quince elementos: título, creador, materia, descripción, editor, colaborador, fecha, tipo, formato, identificador, fuente, idioma, relación, cobertura y derechos. Lo mantiene la Dublin Core Metadata Initiative (DCMI), y los quince elementos son también una norma ISO, ISO 15836-1:2017. DCMI Metadata Terms añade varias decenas de propiedades y clases más.

Su fortaleza es que casi todos los catálogos y repositorios lo entienden; su límite es que es plano, una lista de campos sin los eventos y las relaciones que contiene un registro de museo. OAI-PMH, el protocolo que usan los agregadores para recolectar registros, exige que todo repositorio ofrezca Dublin Core no calificado, con el prefijo oai_dc.

En el método PHOTARCH, Dublin Core es la capa base del registro. Se escribe en el XMP de cada imagen exportada —título, creador, derechos, fuente— para que el archivo pueda explicarse a sí mismo en cualquier programa. Cada objeto puede exportarse además como XML Dublin Core, con su título, tipo, material, período, institución, lugar de hallazgo, fotógrafo, fecha de captura, licencia e identificador ARK asignados a los elementos, y la interfaz OAI-PMH del archivo sirve cada objeto publicado en oai_dc. Cuando se necesita un registro más rico, construido en torno a eventos, el mismo objeto se exporta como LIDO.

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Véase también LIDO · XMP · ARK · IIIF

Concepto

Espacio de color (sRGB, Adobe RGB)

Un espacio de color es el conjunto definido de colores al que se refieren los números de una imagen. Los mismos valores RGB significan colores distintos en espacios distintos, por lo que un archivo tiene que indicar en qué espacio está, normalmente llevando su perfil ICC. Los espacios se diferencian por su gama, el rango de colores que pueden contener.

sRGB, normalizado como IEC 61966-2-1 en 1999, es el espacio RGB por defecto de los ordenadores y de la web, y el que pueden mostrar la mayoría de las pantallas. Adobe RGB (1998), definido por Adobe, tiene una gama mayor que abarca los colores típicos de las imprentas. eciRGB v2 y ProPhoto RGB son otros espacios amplios que citan las normas para originales planos. FADGI recomienda un único espacio estándar bien descrito para todos los másteres; para pinturas acepta sRGB con una y dos estrellas y pide Adobe RGB, ProPhoto o eciRGB v2 con tres y cuatro. Metamorfoze pide eciRGB v2 en el nivel Full, admite Adobe RGB en el nivel Light y sRGB solo en el nivel Extra Light.

En el método, el máster es un TIFF en Adobe RGB o más amplio, con su perfil incrustado, y una reproducción exige un TIFF de 16 bits en Adobe RGB o más amplio. Las copias de acceso son JPEG de 8 bits en sRGB, que se ven igual en casi todas las pantallas y en todos los navegadores.

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Véase también Perfil ICC · CIELAB (L*) · Máster · Copia de acceso

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EXIF

Exchangeable image file format

EXIF —Exif en la grafía de la propia norma, abreviatura de Exchangeable image file format— es el conjunto de etiquetas que una cámara escribe en una imagen sobre cómo se tomó: la fecha y la hora, el modelo de cámara, el tiempo de exposición, la distancia focal, una posición GPS si la hay y mucho más. Es un estándar publicado conjuntamente por CIPA, la Camera & Imaging Products Association, y JEITA, y define cómo se almacenan las etiquetas en archivos JPEG y TIFF. La edición vigente es Exif 3.1, de 2026; CIPA publica también un estándar complementario, Exif metadata for XMP.

En el método PHOTARCH, EXIF es el registro propio de la cámara, y se lee pero nunca se reescribe: lo que registró la cámara permanece tal como lo escribió. El registro descriptivo —título, pie de foto, derechos, fotógrafo— se escribe aparte, como XMP, en cada copia que se descarga o se exporta.

Algunas cifras de EXIF no pueden usarse para medir. Los campos de resolución, XResolution y YResolution, la mayoría del software los lee como ajustes de impresión, no como el tamaño de un píxel sobre el objeto, y por eso la escala viaja como Image Scale Metadata. La distancia de enfoque no tiene un punto de referencia ni una exactitud definidos: sirve para una distancia aproximada, no para fijar milímetros. En un archivo raw, las etiquetas ordinarias suelen describir la pequeña vista previa incrustada, de modo que los bits que registró la cámara se leen en su lugar de la cabecera de la propia imagen raw.

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Véase también XMP · Raw · Profundidad de bits · ISM

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FADGI

Federal Agencies Digital Guidelines Initiative

FADGI, la Federal Agencies Digital Guidelines Initiative, es una colaboración de organismos federales de Estados Unidos, alojada en la Library of Congress. Sus Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, de lectura gratuita y ahora en una tercera edición de mayo de 2023, describen en qué consiste una buena copia digital de un libro, un documento, un mapa, una fotografía o una pintura, y cómo demostrarlo mediante medición.

Las directrices califican con cuatro estrellas. Cuatro, tres y dos estrellas corresponden a los niveles A, B y C de ISO 19264-1; una estrella se ofrece solo como referencia. Cada nivel fija cifras por tipo de material —píxeles por pulgada del original, profundidad de bits, espacio de color y cuánto puede desviarse el color como ΔE2000 medio—, medidas con cartas de prueba y software de análisis. Una estrella se alcanza mediante análisis de imagen, no se declara, y sin un programa gestionado de garantía de calidad no puede afirmarse conformidad con FADGI.

Ninguno de sus quince tipos de material es un objeto tridimensional. El más próximo, las pinturas y otras artes bidimensionales (§3.13), exige 300 ppp con una y dos estrellas, 450 con tres y 600 con cuatro, y un ΔE2000 medio inferior a 6,5, 5, 3,5 y 2. PHOTARCH evalúa los objetos en su lugar con sus propios niveles —un estudio exige 12 px/mm en el objeto, unos 300 ppp, y una reproducción 24, unos 600— y aplica FADGI solo a originales planos como pinturas, documentos y estampas.

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Véase también ISO 19264-1 · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

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GUM

Guide to the expression of uncertainty in measurement

La GUM es el reglamento internacional para decir hasta qué punto puede confiarse en una medición. La publica el Joint Committee for Guides in Metrology —el BIPM, ISO, IEC y otros cinco organismos internacionales— y se puede descargar gratis. Su edición vigente es JCGM 100:2008, la guía de 1995 con correcciones menores.

Su idea central es que un resultado no está completo sin su incertidumbre: un número que indica cuán ampliamente puede situarse el valor verdadero alrededor del medido. La GUM la expresa como una incertidumbre típica, una desviación típica, y combina las incertidumbres de varias fuentes sumando sus cuadrados y tomando la raíz cuadrada. Un error conocido y sistemático no se oculta dentro del margen: el resultado se corrige por él, y solo se añade lo que quede incierto de la corrección (§3.2.4). Cuando se sabe de una magnitud solo que se encuentra en algún punto entre dos límites, sin motivo para preferir ningún punto intermedio, la GUM toma su punto medio como valor y la anchura dividida por √12 como su incertidumbre típica (§4.3.7). Para indicar un resultado, la incertidumbre típica se duplica normalmente —un factor de cobertura k = 2—, lo que da un intervalo que se cumple aproximadamente el 95 % de las veces (§6.3.3).

PHOTARCH la sigue para las mediciones sobre un objeto con altura. El contorno se encuentra en algún punto entre la superficie sobre la que descansa el objeto y su profundidad total H, de modo que una escala tomada en la superficie se corrige a H ÷ 2, y la dispersión, H ÷ (√12 × D) para una cámara a una distancia D, se suma a la incertidumbre propia de la escala. El resultado se muestra como ± a aproximadamente el 95 %.

En este sitio Medir a partir de fotografías: una historia · La escala en la fotografía de objetos

Véase también Margen de error · Desplazamiento por relieve · ISM

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IIIF

International Image Interoperability Framework

IIIF, el International Image Interoperability Framework —que se pronuncia «triple-eye-eff»—, es un conjunto de estándares abiertos para entregar imágenes y sus descripciones en la web, utilizado por bibliotecas, archivos y museos de todo el mundo. Dos de ellos son los que más importan aquí. La Image API da a cada región de una imagen, con cualquier tamaño, rotación, calidad y formato, una dirección propia, de modo que un visor obtiene solo las teselas que necesita para acercarse a una imagen muy grande. La Presentation API describe un objeto como un manifiesto: sus imágenes, su orden y tamaño, y su título, metadatos y licencia. Cualquier visor IIIF, como Mirador o el Universal Viewer, puede abrir los manifiestos de cualquier colección, uno junto a otro.

La Image API tiene tres niveles de conformidad. En el nivel 0, un servidor solo necesita servir los tamaños y las teselas que declara, de modo que puede ser un conjunto de archivos preparados de antemano.

El archivo PHOTARCH publica cada objeto de este modo: Image API 3 en el nivel 0, con teselas creadas una sola vez al publicar una imagen, y un manifiesto de Presentation API 3 a la resolución completa del máster, abierto sin necesidad de cuenta. La escala viaja con él mediante el servicio Physical Dimensions de IIIF, un factor que convierte los píxeles del lienzo en un tamaño físico, aquí en milímetros. La propia IIIF advierte de que esas cifras faltan a menudo o no son fiables, y por eso el método registra cómo se midió su escala y con qué certeza.

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Véase también ISM · Máster · LIDO · Dublin Core

Formato

ISM

Image Scale Metadata

ISM, Image Scale Metadata, es una especificación abierta para llevar la escala real de una imagen dentro del archivo de imagen. Un puñado de campos XMP indican cuántos milímetros cubre un píxel sobre el objeto, en qué cuadrícula de píxeles vale eso, cómo se obtuvo la escala —una regla, un calibre, una carta de calibración, la óptica u otro medio— y con qué certeza, como una incertidumbre típica relativa. Es un borrador para comentarios, versión 0.2 de octubre de 2026, publicado bajo CC BY 4.0 en w3id.org/ism, con bibliotecas de referencia en JavaScript y Python bajo MIT, archivos de prueba, un validador y un visor. La versión 0.2 añade los modelos tridimensionales; nada cambió en lo que respecta a las imágenes desde la 0.1. La idea procede de la imagen médica, donde un archivo DICOM indica el tamaño de un píxel y en qué cuadrícula.

La cuadrícula mantiene honesto el número. Un lector que se encuentra una copia redimensionada en proporción reescala la escala; una copia recortada a otra forma se reconoce, y no se muestra ninguna escala. La escala vale solo en un plano, que el archivo puede nombrar. Tres niveles de conformidad se apoyan unos en otros: A da la escala, B lo que vale, C dónde se encuentra el objeto en la cuadrícula.

ISM se desarrolló para las mediciones del método PHOTARCH y se publica con independencia de él. El método la escribe en cada imagen exportada de un objeto medido, ajusta en consecuencia los campos de resolución de TIFF y lleva la misma cifra en los manifiestos IIIF del archivo. Una reproducción exige una escala obtenida con calibre o con el tablero, no con una regla, con una incertidumbre del 1 % o menos.

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Véase también XMP · Píxeles por milímetro · Margen de error · IIIF · C2PA

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ISO 19264-1

ISO 19264-1 es la norma internacional para analizar la calidad de imagen de las cámaras y los escáneres usados para digitalizar el patrimonio cultural. Trabaja a partir de una sola imagen de una carta de prueba especificada, y establece qué características se miden —entre ellas tono, balance de blancos, color, nitidez, ruido y uniformidad de la luz—, cómo se miden y cómo se informa de los resultados. La Parte 1 abarca originales reflectivos como papel, estampas y pinturas; los originales transparentes quedan para una parte futura. La edición vigente se publicó en junio de 2021 por el comité de fotografía de ISO, TC 42, sustituyendo a una especificación técnica de 2017, y hay una revisión en curso.

Sus tolerancias se agrupan en tres niveles, A, B y C, siendo A el más estricto, y se dan en un anexo informativo. Las cuatro, tres y dos estrellas de FADGI corresponden a ellos, y el nivel más alto de Metamorfoze, Full, está en gran parte alineado con el nivel A, que exige una diferencia de color media de 4 o menos y un máximo de 10.

La norma califica el montaje, no una fotografía concreta: dice si la cámara, el objetivo y la luz pueden reproducir fielmente, no cómo debe colocarse o iluminarse un original. PHOTARCH no evalúa los objetos con ella. Para los originales planos, el método deriva un nivel ISO a partir de la calificación FADGI, mediante la propia correspondencia de FADGI; no se analiza ninguna carta de prueba conforme a la norma misma.

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Véase también FADGI · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

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ISO 3664

ISO 3664 es la norma internacional para las condiciones de visualización en tecnología gráfica y fotografía: la luz y el entorno en que se juzgan y comparan estampas y transparencias. La elabora el comité de fotografía de ISO, TC 42. La edición de 2009 se retiró cuando apareció la cuarta edición, ISO 3664:2025, en julio de 2025; el alcance de la nueva edición ya no incluye las imágenes en monitores en color.

Su luz de referencia es el iluminante D50 de la CIE, una fase de la luz diurna de unos 5.000 K; la edición de 2009 pedía además un índice de reproducción cromática de 90 o más, con al menos 80 para cada uno de los ocho primeros colores de prueba, y que el entorno de una estampa pareciera neutro. El entorno es la zona junto a la imagen, en el plano de visualización, que afecta a cómo se adapta el ojo; la norma lo mantiene distinto de cualquier borde que pertenezca a la imagen, como el papel blanco sin imprimir, y de las paredes laterales de una cabina de visualización. FADGI remite a ISO 3664 para la cabina de visualización junto al monitor, a 5.000 K con un CRI de 90 o más.

Para fotografiar objetos, el método toma de ella el argumento honesto a favor de un fondo gris —un entorno blanco hace que un objeto parezca algo más oscuro y menos saturado— y también el límite de ese argumento: la norma rige la sala y el marco alrededor de una imagen, no el fondo dentro de ella. PHOTARCH fotografía sobre el mismo blanco en cada imagen, de modo que el efecto es el mismo en todas y se anula al comparar.

En este sitio Principios y montaje · Un fondo blanco para la fotografía de objetos

Véase también CRI · Balance de blancos · CIELAB (L*) · FADGI

Formato

JPEG

Joint Photographic Experts Group

JPEG es el formato cotidiano de las fotografías en pantallas y en la web, llamado así por el Joint Photographic Experts Group, que redactó la norma ISO/IEC 10918 en 1992. En la forma que usan las cámaras y los navegadores, contiene 8 bits por canal y emplea compresión con pérdida: la imagen se corta en bloques de 8 × 8 píxeles y se descarta el detalle que es improbable que el ojo eche en falta, con lo que el archivo suele quedar de diez a veinte veces más pequeño. Se pierde más cada vez que un JPEG se edita y se vuelve a guardar.

Eso lo hace adecuado para publicar e inadecuado para conservar. FADGI no incluye JPEG como formato de máster en ningún nivel. La Library of Congress prefiere los másteres sin comprimir y acepta JPEG cuando una imagen existe solo en forma con pérdida. Metamorfoze presupone un máster TIFF sin comprimir y admite JPEG solo con la aprobación del cliente; en sRGB, un máster no llega más allá de su nivel más bajo, Extra Light.

En el método PHOTARCH, el JPEG es la copia de acceso: 8 bits, sRGB incrustado, hecha a partir del máster y rehecha en lugar de editada. En los niveles propios de PHOTARCH, un máster JPEG es una imagen de registro como mucho, ya que un estudio exige un raw de al menos 10 bits registrados y un máster sin pérdida.

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Véase también Copia de acceso · Compresión sin pérdida y con pérdida · Espacio de color (sRGB, Adobe RGB) · TIFF

Concepto

Ley del inverso del cuadrado

La luz de una fuente pequeña se extiende a medida que se desplaza, sobre un área que crece con el cuadrado de la distancia. La luz que llega a cada parte de una superficie disminuye, por tanto, con el cuadrado de la distancia: al doble de distancia llega la cuarta parte de la luz, dos pasos menos; al triple, la novena parte, unos 3,2 pasos menos. La ley se cumple con bastante aproximación cuando la lámpara está a una distancia de unas pocas veces su propio tamaño. Una caja de luz grande cerca de un objeto decae más despacio que esto en su proximidad.

En el soporte de reproducción tiene dos consecuencias. La primera es la exposición: una lámpara que se mueve de 50 a 100 cm necesita dos pasos más, y por eso su distancia pertenece al registro de una sesión y se mantiene igual durante toda una serie. La segunda es el fondo. Con la luz principal arriba a la izquierda, el lado cercano del fondo está más próximo a la lámpara que el lado lejano, y es más brillante. A lo largo de 30 cm de fondo, el lado lejano recibe, solo por la distancia, unos 1,1 pasos menos de luz con la lámpara a 50 cm, 0,6 a 100 cm y 0,3 a 200 cm: duplicar la distancia reduce aproximadamente a la mitad la caída.

El método no intenta eliminar esa caída: es propia de una luz con dirección, y el fondo se lleva al blanco en las copias publicadas. Alejar la lámpara iguala el fondo, pero cuesta luz y da un borde de sombra más duro.

En este sitio Iluminar objetos para la fotografía

Véase también Sesión de toma · Recorte de tonos · Balance de blancos

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LIDO

Lightweight Information Describing Objects

LIDO, Lightweight Information Describing Objects, es un esquema XML para entregar información sobre objetos de museo a colecciones en línea, portales y agregadores. La versión 1.0 se publicó en noviembre de 2010 en la conferencia ICOM CIDOC de Shanghái. Surgió de CDWA Lite y museumdat, y es una aplicación del CIDOC Conceptual Reference Model. La mantiene el LIDO Working Group del Comité Internacional de Documentación (CIDOC) del ICOM. La versión 1.1 siguió en diciembre de 2021 y es retrocompatible: cualquier registro LIDO 1.0 válido sigue siendo válido.

Mientras que Dublin Core es una lista plana, LIDO organiza gran parte de un registro en torno a eventos, cada uno con su tipo, actores, fecha, lugar, método y materiales. Un registro puede entonces decir quién hizo un objeto, cuándo y dónde, y qué le ocurrió después, además de quién lo conserva ahora. Un mismo registro LIDO puede suministrarse a muchos portales sin una correspondencia aparte para cada uno.

En el método PHOTARCH, cada objeto puede exportarse como un archivo XML LIDO 1.0 que abarca clasificación, título, repositorio y número de inventario, lugar de hallazgo, el evento de producción con período, material y técnica, derechos, y el identificador ARK como ID del registro. La interfaz OAI-PMH del archivo sirve también en LIDO cada objeto publicado. Resulta adecuado para los agregadores nacionales de patrimonio y los sistemas de gestión de colecciones; la propia Europeana toma EDM, entregado a través de un agregador.

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Véase también Dublin Core · IIIF · ARK

Concepto

Margen de error

Toda medición puede desviarse un poco, y el margen de error dice cuánto. Detrás hay dos números, y es fácil confundirlos.

La incertidumbre típica es la básica: una desviación típica, calculada a partir de todo lo que puede hacer que la medición sea errónea. Por sí sola cubre solo unos dos casos de cada tres. El margen que se indica —la incertidumbre expandida— es la incertidumbre típica multiplicada por un factor de cobertura, normalmente 2, de modo que se cumple unas 95 veces de cada 100. Una cuenta de 25 mm fotografiada a 500 mm sobre el tablero, corregida a su altura media, tiene una incertidumbre típica de aproximadamente el 1,4 %; su margen de error al 95 % es de aproximadamente ± 2,9 %.

Dos tamaños pueden distinguirse cuando difieren en más que ambos márgenes juntos. Un margen dice también para qué es apta una imagen: una escala cuya incertidumbre supera el 1 % no puede sustentar una reproducción.

En PHOTARCH, el ± junto a un tamaño es la incertidumbre expandida, a aproximadamente el 95 %. El archivo registra la incertidumbre típica relativa, como pide Image Scale Metadata, para que cualquier lector pueda expandirla como indica la GUM.

En este sitio Cómo fotografiar objetos para archivos y colecciones · La escala en la fotografía de objetos

Véase también GUM · Desplazamiento por relieve · Píxeles por milímetro · ISM

Concepto

Máster

Un máster es el archivo que se conserva a largo plazo, a partir del cual se hace cualquier otra copia. FADGI define el máster de archivo como la mejor copia que produce una organización que digitaliza, conservada sin pérdida de sus características esenciales y usada como fuente para los másteres de producción y los derivados; acepta también primary en lugar de master. La mejor práctica, dice FADGI, es un máster sin pérdida, y para pinturas y otro arte plano los formatos de máster que enumera son TIFF y JPEG 2000.

Las normas trazan la línea en lugares distintos. Para Metamorfoze, el máster de conservación es el archivo de cámara o escáner de primera generación sin procesar, con su espacio de color incrustado; el ensamblado y el apilado de enfoque pertenecen a los archivos de usuario hechos a partir de él. FADGI llama máster de producción a una imagen ensamblada a partir de varias capturas, y conserva las propias capturas como máster de archivo.

Para un objeto tridimensional, el máster del método PHOTARCH es la imagen terminada: revelada a partir del raw, o una pila de enfoque hecha con fotogramas raw que se conservan junto a ella. Es un TIFF en Adobe RGB con su perfil incrustado, sin comprimir o comprimido sin pérdida, con la profundidad en que se fotografió la imagen: 8 bits siguen siendo 8, cualquier profundidad mayor se escribe en 16. Una vez escrito, nunca se reescribe; el aclarado del fondo y cualquier otro cambio se hacen en copias. Su SHA-256 se registra al entrar en el archivo, y deliberadamente se deja sin sellar con C2PA, para que se abra en cualquier software.

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Véase también Copia de acceso · Raw · TIFF · Compresión sin pérdida y con pérdida · Apilado de enfoque · SHA-256

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Metamorfoze

Metamorfoze es el programa nacional neerlandés para la conservación del patrimonio en papel, puesto en marcha en 1997 por el Ministerio de Educación, Cultura y Ciencia y alojado en la KB, la Biblioteca Nacional de los Países Bajos. Financia la conservación y la digitalización del patrimonio en papel vulnerable, y todo proyecto que financia debe seguir sus Preservation Imaging Guidelines, de Hans van Dormolen, de lectura gratuita; la versión 2.0 apareció en abril de 2025.

Su objetivo principal es que todo lo visible en el original lo sea también en el máster de conservación, porque los originales se retiran del uso una vez digitalizados. Hay tres niveles: Full, para originales considerados obras de arte; Light, para libros, periódicos y manuscritos; y Extra Light, para documentos de texto en escáneres de alimentación por hojas. Full exige eciRGB v2 y una diferencia de color media de 3 o menos sin ningún parche por encima de 7, medida con un ColorChecker Digital SG; Light admite una media de 4 y un máximo de 14. La medición sigue ISO 19264-1 salvo que las directrices digan otra cosa.

Las directrices están escritas para el papel. PHOTARCH evalúa los objetos con sus propios niveles y aplica Metamorfoze solo a los originales planos, donde sus cifras de color son indicativas, porque el método lee un ColorChecker Classic y no el Digital SG. La idea de un máster con gestión del color y que nunca se altera se mantiene. Sin embargo, mientras Metamorfoze deja fuera del máster el ensamblado y el apilado de enfoque, PHOTARCH acepta una pila de enfoque como máster de un objeto que ningún fotograma puede mantener nítido por sí solo.

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Véase también FADGI · ISO 19264-1 · ColorChecker · Máster

Concepto

Objetivo telecéntrico

Un objetivo ordinario ve más grande lo que está más cerca: la imagen de un objeto crece casi en proporción a medida que se acerca, de modo que la parte superior de un objeto se dibuja mayor que su base. Un objetivo telecéntrico recoge solo la luz cuyos rayos centrales discurren paralelos a su eje. Dentro de un rango de distancias, su ampliación no cambia entonces cuando el objeto se acerca o se aleja, y un objeto con altura se dibuja a una sola escala de la parte superior a la base.

El coste es el tamaño. Como los rayos que usa son paralelos, la lente frontal debe ser al menos tan grande como el campo que ve, lo que hace que los objetivos telecéntricos sean mayores, más pesados y más caros que los ordinarios, y la mayoría cubre solo unos pocos centímetros. Se usan en visión artificial y en medición industrial, donde se calibran piezas a partir de imágenes.

Para los objetos de colecciones, un objetivo así eliminaría el error que la altura introduce en una escala, y que procede de la perspectiva. No se conoce ninguno en uso para objetos de museo: la guía de escala del método señala que uno que cubra un campo de 31 × 21 cm mide un metro de largo y pesa unos 39 kg. El método reduce el error mediante la distancia —un objetivo más largo, más atrás—, lo que lo disminuye pero nunca lo elimina, y indica lo que queda como un margen de error, calculado a partir de la profundidad del objeto medida con un calibre.

En este sitio Medir a partir de fotografías: una historia · La escala en la fotografía de objetos

Véase también Desplazamiento por relieve · Ampliación · Margen de error · Vista cenital (F)

Formato

Perfil ICC

Perfil del International Color Consortium

Un perfil ICC es un pequeño archivo, en un formato definido por el International Color Consortium, que indica qué significan como color los números de una imagen. Relaciona los valores de color de un dispositivo —una cámara, una pantalla, una impresora— o de un espacio de color como Adobe RGB con una referencia independiente del dispositivo basada en la colorimetría de la CIE, el espacio de conexión de perfiles, de modo que el software de gestión del color pueda llevar los colores de uno a otro. El formato se publica como ICC.1:2022 y como la norma internacional ISO 15076-1. Un perfil puede incrustarse en un archivo de imagen, de modo que sus colores viajen con él a cualquier ordenador.

Dos usos se confunden con facilidad. Un perfil de entrada describe una cámara: cómo sus números raw, con esta luz, se convierten en colores. Puede construirse a partir de una carta de color fotografiada en la sesión, y FADGI recomienda exactamente eso —un perfil para cada sesión, aplicado a sus imágenes, que se convierten después a un único espacio de color estándar para el máster—. El espacio de color de salida es aquel en el que se escribe el archivo terminado, y su perfil acompaña al archivo.

En el método, el ColorChecker fotografiado en cada sesión da el perfil de color de esa sesión. El máster es un TIFF en Adobe RGB con su perfil incrustado, y las copias de acceso son JPEG en sRGB, incrustados igualmente, de modo que todos los programas lean los números de la misma manera.

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Véase también Espacio de color (sRGB, Adobe RGB) · ColorChecker · CIELAB (L*) · TIFF

Concepto

Píxeles por milímetro

Los píxeles por milímetro (px/mm) son la resolución de una imagen medida sobre el propio objeto: cuántos píxeles caen en un milímetro de él. Es la longitud del objeto en píxeles dividida por su longitud en milímetros, por lo que solo puede calcularse cuando la imagen tiene escala. Las normas de captura de imágenes suelen dar la misma magnitud en píxeles por pulgada del original, ppp; FADGI señala que también se usan los píxeles por milímetro. Un px/mm son 25,4 ppp.

No son los megapíxeles de la cámara ni los ppp escritos en la cabecera de un archivo. Una cámara de 24 megapíxeles pone 96 px/mm sobre un objeto de 50 mm repartido en 4.800 píxeles del encuadre, pero solo 9 px/mm sobre un objeto de 600 mm repartido en 5.400. Su inversa, los milímetros por píxel, es la escala que registra un archivo en Image Scale Metadata. Más píxeles no son siempre más detalle: con una ampliación alta, la difracción desenfoca lo que los píxeles podrían registrar, y FADGI señala que la resolución no garantiza por sí sola la calidad de la información.

Los niveles de PHOTARCH exigen al menos 4 px/mm (unos 100 ppp) para una imagen de registro cuando la imagen tiene escala, 12 px/mm (unos 300 ppp) para un estudio —suficiente para imprimir el objeto a tamaño natural a 300 ppp— y 24 px/mm (unos 600 ppp) para una reproducción, que se imprime al doble del tamaño natural. Sin escala, una imagen puede ser una imagen de registro y nada más.

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Véase también Ampliación · ISM · Difracción · FADGI

Procedimiento

Polarización cruzada

La polarización cruzada es una manera de fotografiar sin reflejos superficiales. Una película polarizadora sobre la lámpara deja pasar solo la luz que vibra en una dirección. Un segundo polarizador en el objetivo se gira hasta que queda en ángulo recto respecto al primero. La luz reflejada por una superficie brillante conserva la polarización de la lámpara y queda bloqueada; la luz dispersada de forma difusa la ha perdido y pasa. El deslumbramiento del vidriado, el barniz y el metal pulido desaparece en gran parte, y los colores parecen más saturados. Los filtros cuestan además luz, de modo que las exposiciones son más largas o las aperturas más amplias.

Los fotógrafos del patrimonio la usan para cerámicas vidriadas, metal y otros objetos brillantes, y en fotogrametría, donde los brillos especulares comprometen el modelo y su textura.

En el método PHOTARCH es una elección deliberada, no un valor por defecto. Elimina gran parte de lo que hace que el metal parezca metal, y cambia el color; por eso se usa durante toda una sesión, carta de color incluida, y se registra junto con las imágenes. Sin ella, el método trata los objetos brillantes con un difusor mayor delante de la luz principal, que extiende un brillo duro en otro amplio y más suave, y con una cartulina blanca opuesta que da a las superficies pulidas algo en lo que reflejarse en el lado de la sombra. El aviso de altas luces se comprueba entonces sobre el propio objeto, no solo sobre el fondo.

En este sitio Iluminar objetos para la fotografía

Véase también Sesión de toma · ColorChecker · Balance de blancos · Recorte de tonos

Concepto

Profundidad de bits

La profundidad de bits es el número de bits que se usan para registrar cada píxel en un canal de color y, por tanto, el número de tonos que ese canal puede contener entre el negro y el blanco. Cada bit adicional los duplica: 8 bits dan 256 niveles, 16 bits 65.536. Tres canales de 8 bits suelen llamarse una imagen de 24 bits: lo mismo, contado de otra manera. FADGI añade que la profundidad de bits define cuántos matices puede contener un archivo, no la calidad de la información que hay en él.

Más bits importan cuando se estiran los tonos —al levantar las sombras o al corregir la exposición o el color—, ya que con muy pocos niveles aparecen bandas en los degradados suaves. No añaden detalle ni reducen el ruido. El software de imagen lee y escribe 8 o 16 bits por canal, de modo que un raw de 12 o 14 bits de una cámara se escribe en un archivo de 16 bits, que lo contiene todo sin pérdida.

PHOTARCH califica una imagen según los bits que registró la cámara, leídos de la propia cabecera del archivo raw y no de EXIF, que en un archivo raw describe la pequeña vista previa incrustada en él. Un estudio exige al menos 10 bits y una reproducción al menos 12, escritos en un TIFF de 16 bits. La profundidad no se modifica nunca: una imagen fotografiada en 8 bits se exporta en 8, cualquiera más profunda en 16, con el número registrado en el archivo. Para los originales planos, FADGI y Metamorfoze juzgan el propio archivo: FADGI pide 16 bits para pinturas con tres y cuatro estrellas, y Metamorfoze 16 en el nivel Full.

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Véase también Raw · TIFF · Recorte de tonos · FADGI · Metamorfoze

Concepto

Profundidad de campo

Un objetivo enfoca a una sola distancia. La profundidad de campo es la zona delante y detrás de esa distancia que todavía se ve nítida. La nitidez no se detiene en sus bordes, sino que decae gradualmente, por lo que la zona depende de cuánto desenfoque se acepte como nítido: el círculo de confusión. Cerrar el diafragma la aumenta aproximadamente en proporción al número f: dos pasos, de f/5,6 a f/11, la duplican más o menos. De cerca, depende sobre todo de la ampliación y apenas de la distancia focal.

Cerca de un objeto pequeño se vuelve muy delgada. La guía de objetivos del método la calcula aproximadamente como 2 × número f × c × (1 + m) ÷ m², con c, el desenfoque aceptado, tomado como dos píxeles de 0,006 mm. A f/8 eso son unos 0,4 mm a tamaño natural y 3,8 mm a un cuarto de tamaño natural. La Venus de PHOTARCH mide 47,7 mm de alto; a un cuarto de tamaño natural y f/8, una banda de unos 3,8 mm de ella queda enfocada: la mayor parte de su contorno y poco más.

Por eso el método enfoca a mano sobre el contorno del objeto, que es lo que se mide, y después comprueba el punto más alto. Cierra hasta f/8–f/11 y no más: más allá, en la mayoría de las cámaras, la difracción emborrona más de lo que gana la profundidad adicional. Un objeto más profundo de lo que se puede abarcar se fotografía como apilado de enfoque. Un estudio exige al menos un 80 % del objeto enfocado, una reproducción un 95 %; ambas cifras son provisionales.

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Véase también Difracción · Apilado de enfoque · Ampliación

Formato

Raw

Un archivo raw contiene lo que registró el sensor de una cámara antes de convertirse en una imagen. La mayoría de los sensores ven el color a través de un patrón de filtros rojos, verdes y azules, y el raw conserva esos valores tal cual: la interpolación en píxeles a todo color, el balance de blancos y la curva de tonos se hacen después, con un revelador de raw, y pueden volver a hacerse. La mayoría de los formatos raw son propios del fabricante de la cámara —CR3, NEF, ARW, RAF— y los fabricantes publican poco sobre ellos, de modo que un formato corre el riesgo de quedar ilegible cuando nadie lo soporte.

En el método PHOTARCH, el raw es el original de cámara: fotografiado en el modo raw más profundo de la cámara y conservado exactamente como lo escribió la cámara. No es el máster de conservación. FADGI también considera que los archivos raw no son másteres adecuados, ya que cada uno tendría que ajustarse antes de poder usarse; el máster es una imagen revelada a partir del raw.

Lo que vale un raw depende de los bits que registró la cámara. La mayoría de las cámaras registran 12 o 14, algunas de formato medio 16, y el Apple ProRAW de un iPhone 10; algunas registran menos en disparo continuo o silencioso. Los niveles de PHOTARCH exigen al menos 10 bits registrados para un estudio y 12 para una reproducción. La cifra se lee de la cabecera de la propia imagen raw, no de las etiquetas EXIF, que en un archivo raw suelen describir la pequeña vista previa incrustada en él.

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Véase también DNG · Profundidad de bits · Máster · Balance de blancos

Concepto

Recorte de tonos

Un sensor y un archivo solo pueden registrar tonos hasta un techo y desde un suelo. Todo lo que es más brillante que el techo se registra en el techo, todo lo que es más oscuro, en el suelo, y las diferencias entre esos tonos se pierden: están recortadas. En una imagen de 8 bits, las altas luces recortadas dan 255 en al menos un canal de color y las sombras recortadas 0. Una zona recortada no contiene nada que pueda recuperarse.

Metamorfoze, escrito para originales planos, trata el recorte de las altas luces como un defecto en todos sus niveles. Pide que ningún punto de la imagen supere L* 98, que en Adobe RGB es 249 de 255.

Sobre un fondo blanco, el recorte se ve de inmediato en el histograma. El método expone para el blanco: la parte más brillante del fondo queda justo por debajo del punto en que se recorta, en torno a 250 de 255 en una vista de 8 bits, que muestran el aviso de altas luces de la cámara o una cebra. Un fondo dejado dos o tres pasos más abajo desperdicia la parte alta del archivo, y la corrección que lo levanta después levanta también el ruido. El metal pulido y el vidriado pueden ser más brillantes que el fondo, de modo que el aviso se comprueba también sobre el objeto. Un estudio admite como máximo un 1 % del objeto recortado, una reproducción un 0,1 %.

Véase también Profundidad de bits · Raw · Balance de blancos · Metamorfoze

Procedimiento

Sesión de toma

Una sesión de toma es una sesión ante la cámara en la que la luz no cambia: la misma lámpara y el mismo modificador, en el mismo lugar y a la misma distancia, con los mismos ajustes de cámara. Comienza con un fotograma del ColorChecker, colocado donde yacerán los objetos, con la misma luz. Todo objeto fotografiado después, desde cada lado, se ilumina de la misma manera —la cámara se mueve entre vistas, nunca la lámpara—, de modo que una sola corrección a partir de esa carta sirve para todos los fotogramas de la sesión.

Las guías de captura de imágenes llaman sesión a lo mismo. FADGI recomienda fotografiar una carta al comienzo de cada sesión, crear un perfil ICC para cada sesión y aplicarlo a las imágenes de esa sesión, y volver a fotografiar la carta antes de reanudar cuando se interrumpe una sesión.

La regla que se deriva es breve: si la luz cambia, es una sesión nueva, y la carta se fotografía de nuevo antes del siguiente objeto. Mover la lámpara o cambiar su modificador inicia una. La polarización cruzada, cuando se usa, se usa durante toda una sesión, carta de color incluida. La sesión es también lo que se registra: la fuente de luz, su modificador, su ángulo y su distancia pertenecen a las imágenes, ya que ningún archivo puede conocerlos si nadie los anota.

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Véase también ColorChecker · Balance de blancos · Perfil ICC · Vista cenital (F) · FADGI

Estándar

SHA-256

Secure Hash Algorithm, 256-bit

SHA-256 es una función hash: un cálculo que lee cada byte de un archivo y devuelve un número de 256 bits de longitud, que suele escribirse como 64 caracteres hexadecimales. Es uno de los algoritmos del Secure Hash Standard, FIPS 180-4, publicado por el National Institute of Standards and Technology de Estados Unidos. El mismo archivo da siempre el mismo valor, y cualquier cambio en él —un píxel, una línea de metadatos— dará con una probabilidad muy alta un valor completamente distinto. Por eso al valor se le llama suma de comprobación, o la huella del archivo.

Los archivos usan las sumas de comprobación para la fijeza: la garantía de que un archivo no ha cambiado. Se registra una suma de comprobación cuando se incorpora un archivo, y después se vuelve a calcular tras copiarlo, o tras años de almacenamiento, y se compara con el valor guardado. Una coincidencia demuestra que el archivo es, bit a bit, el que se conservó. Una discrepancia demuestra que algo cambió, pero no qué ni quién lo cambió; un registro firmado como C2PA responde a esas otras preguntas.

En PHOTARCH, a cada máster se le asigna un SHA-256 cuando entra en el archivo, que se muestra en el registro del objeto y se incluye en la exportación masiva en CSV. Como el máster nunca se reescribe, su suma de comprobación vale mientras exista el archivo. Una descarga es un archivo distinto, con el registro y el sello escritos en él, de modo que tiene una suma de comprobación propia; lo que acredita una descarga es su sello.

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Véase también C2PA · Máster · Copia de acceso

Formato

TIFF

Tagged Image File Format

TIFF es un formato de imagen desarrollado por Aldus y Microsoft en la década de 1980; la especificación pertenece ahora a Adobe. Su versión vigente, la 6.0, data de 1992. Un TIFF almacena la imagen junto con etiquetas que la describen, y puede conservarla sin comprimir o con compresión sin pérdida, LZW o ZIP, que reduce el archivo sin cambiar un solo píxel. Puede llevar incrustados un perfil de color y metadatos.

TIFF ha sido durante mucho tiempo el formato ordinario de los másteres de conservación. FADGI llama a TIFF 6 el formato de máster de referencia de la imagen fija durante décadas y lo nombra para los másteres junto a JPEG 2000. Metamorfoze presupone un máster TIFF 6.0 sin comprimir en sus tres niveles, y la Library of Congress incluye TIFF como formato preferido para las fotografías digitales.

En el método PHOTARCH, el máster de conservación es un TIFF en Adobe RGB, con su perfil de color incrustado, y nunca se reescribe una vez almacenado. Se escribe con la profundidad en que se fotografió la imagen: 8 bits siguen siendo 8, y una captura más profunda —de 10, 12, 14 o 16 bits— se escribe en 16, que lo contiene todo sin pérdida, con los bits que registró la cámara indicados en los metadatos del archivo. Una reproducción exige un TIFF de 16 bits en Adobe RGB o más amplio.

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Véase también Máster · Compresión sin pérdida y con pérdida · Profundidad de bits · Perfil ICC

Procedimiento

Vista cenital (F)

La vista cenital es la fotografía tomada en vertical sobre un objeto tal como yace en el tablero, con la cámara en un soporte, en ángulo recto respecto a la superficie. En los nombres que da el método a las posiciones de cámara es F, Front: la cara superior tal como yace el objeto. Back es la cara sobre la que descansa; Top y Down son los extremos en la parte superior y en la inferior de la vista cenital, Left y Right sus lados, y ATL, ATR, ADL y ADR las cuatro diagonales.

Es la imagen principal: la que el archivo muestra primero y aquella a partir de la cual se mide. F es la única imagen que debe tener todo objeto. Las demás vistas se suman a ella y nunca la sustituyen, ya que un objeto sin F no tiene ninguna imagen que pueda medirse y colocarse junto a otra. Orienta además todas las demás: el extremo de la parte superior de la vista cenital es Top.

Otros campos que miden a partir de fotografías colocan la cámara de la misma manera. Las guías de los laboratorios forenses dicen que la mejor posición suele ser directamente sobre la pieza, con la cámara perpendicular a ella; la cartografía aérea la llama fotografía vertical, tomada con el eje óptico vertical. Una vista cenital mide el contorno —largo y ancho vistos desde arriba— con exactitud en un solo plano, y nunca muestra el grosor. Por eso el método registra junto a ella la profundidad del objeto, medida con un calibre.

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Véase también Desplazamiento por relieve · Sesión de toma · Píxeles por milímetro · ISM

Estándar

XMP

Extensible Metadata Platform

XMP, la Extensible Metadata Platform, es una manera de escribir información sobre un archivo dentro del propio archivo. La creó Adobe y es además una norma ISO, ISO 16684-1, desde 2012. La información se escribe como RDF/XML en un bloque llamado paquete XMP, y cada tipo de información tiene un espacio de nombres propio —Dublin Core para título, creador y derechos, por ejemplo—, de modo que pueden añadirse nuevos espacios de nombres sin alterar los demás. JPEG, TIFF, PNG y DNG tienen cada uno un lugar definido para el paquete. Cuando no puede incrustarse —algunos formatos raw no tienen espacio para él—, el mismo paquete puede conservarse junto al archivo como un archivo auxiliar que termina en .xmp.

En el método PHOTARCH, el paquete XMP lleva el registro que viaja con cada imagen exportada: Dublin Core para la descripción base, IPTC Extension para el lugar y la institución que lo conserva, el espacio de nombres propio de PHOTARCH para el número de inventario, el período, el material y las dimensiones del objeto en milímetros, e Image Scale Metadata para la escala. El EXIF de la cámara se conserva junto a él, sin cambios.

Cualquier programa que maneje XMP puede leer el registro, y también puede modificarlo. Por eso la escala de un archivo sellado se escribe dos veces: en el XMP, donde cualquiera puede leerla, y firmada dentro del manifiesto C2PA del archivo, donde no puede alterarse, solo romperse.

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Véase también EXIF · Dublin Core · ISM · C2PA

Procedimiento

ΔE2000

Fórmula de diferencia de color CIEDE2000

ΔE (Delta E) es un único número que indica cuánto se aleja un color de otro. Ambos colores se sitúan en CIELAB y se mide la distancia entre ellos. ΔE2000, o CIEDE2000, es la fórmula que publicó la CIE en 2001, ahora normalizada como ISO/CIE 11664-6. Se basa en CIELAB, pero pondera las diferencias de luminosidad, croma y tono según cómo las juzga el ojo, con correcciones adicionales para los azules y los grises.

En la lectura sencilla del método, 0 significa idéntico, un valor en torno a 1 es cercano a la menor diferencia que un ojo ejercitado ve entre dos parches colocados uno junto a otro, y los números mayores son diferencias que cualquiera puede ver. Una carta fotografiada con la luz da un ΔE por parche, y las normas informan de la media de todos los parches y de los peores. El balance de blancos se mide con una versión de la misma fórmula que deja fuera la luminosidad, escrita ΔE(a*b*). Metamorfoze usa una variante que pondera la luminosidad por igual a lo largo de toda la escala de grises.

PHOTARCH mide ΔE2000 sobre los parches del ColorChecker Classic fotografiado en la sesión. Un estudio exige una media de 5 o menos; una reproducción, una media de 3 o menos, con el percentil 90 en 6 o menos; una imagen de registro no exige nada del color. Para los originales planos, la categoría de FADGI de pinturas y arte bidimensional exige una media inferior a 6,5, 5, 3,5 y 2, de una estrella a cuatro.

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Véase también CIELAB (L*) · ColorChecker · FADGI · Metamorfoze