Dateiformate in der Archivfotografie

Eine Fotografie eines Objekts ist selten eine einzige Datei. Es gibt das, was die Kamera geschrieben hat, das daraus entwickelte und langfristig aufbewahrte Bild und die Kopien für eine Webseite, einen Bericht oder eine Leihanfrage. Jede Datei hat eine Aufgabe, und jede Aufgabe hat ein passendes Format. Sie zu verwechseln ist teuer: Eine Sammlung, die nur ihre Kopien aufbewahrt, hat Qualität verloren, die sie nicht zurückholen kann.

Original, Master und Kopie

• Das Kameraoriginal ist die Datei, wie die Kamera sie geschrieben hat: eine Raw-Datei, unberührt. Sie enthält alles, was der Sensor aufgezeichnet hat.
• Das Archivmaster ist das daraus entwickelte, langfristig aufbewahrte Bild: in einem definierten Farbraum, unkomprimiert oder verlustfrei komprimiert. Aus ihm wird jede Kopie erzeugt. Einmal geschrieben, wird es nicht neu geschrieben.
• Die Zugriffskopie wird aus dem Master für einen bestimmten Zweck erzeugt: kleiner, komprimiert, im Farbraum von Bildschirmen. Sie lässt sich jederzeit neu erzeugen und trägt daher nichts, was nicht verloren gehen darf.

Metamorfoze fasst den Begriff des Masters genau: eine unbearbeitete Datei der ersten Generation mit eingebettetem Farbraum. Stitching und Focus Stacking bleiben aus ihm heraus und den Kopien überlassen.

RAW

Eine Raw-Datei enthält die Daten des Sensors, bevor sie zu einem Bild verarbeitet wurden: vor Demosaicing, Weißabgleich und Tonwertkurve. Sie bewahrt jedes Bit, das die Kamera aufgezeichnet hat — bei den meisten Kameras 12 oder 14, bei einigen 16 —, und jede Entscheidung über das Bild lässt sich daraus neu treffen.

Die meisten Raw-Formate stammen vom Kamerahersteller selbst — CR3, NEF, ARW, RAF — und werden von Software gelesen, der jedes einzelne beigebracht wurde. Das passt für ein Original, ist aber für sich genommen ein schlechtes Langzeitmaster: Ein Format, für das niemand mehr ein Leseprogramm pflegt, ist ein Risiko.

DNG

DNG ist ein Raw-Format, dessen Spezifikation Adobe offen veröffentlicht. Manche Kameras schreiben es direkt; Apple ProRAW von einem iPhone ist ein DNG. Proprietäre Raw-Dateien in DNG umzuwandeln ist ein gängiger Archivierungsschritt, weil das Format dokumentiert ist und breit gelesen wird. Ob das Raw-Original des Herstellers neben dem DNG aufbewahrt wird, entscheidet jede Sammlung für sich; es zu behalten kostet Speicherplatz und verliert nichts.

TIFF

TIFF ist das Format für das Archivmaster. FADGI akzeptiert für Master TIFF oder JPEG 2000, und TIFF wird von praktisch jedem Bildprogramm gelesen. Es kann unkomprimiert oder mit verlustfreier Kompression (LZW oder ZIP) gespeichert werden, was die Datei verkleinert, ohne ein einziges Pixel zu verändern. Es trägt ein eingebettetes Farbprofil und Metadaten.

In der Praxis enthält ein TIFF 8 oder 16 Bit pro Kanal. Eine Aufnahme mit 12 oder 14 Bit wird in eine 16-Bit-Datei geschrieben, die alles davon verlustfrei aufnimmt, und die Metadaten der Datei sollten angeben, wie viele Bits die Kamera tatsächlich aufgezeichnet hat. Warum, und was die Standards verlangen, steht unter Bittiefe.

JPEG

JPEG ist das Format für den Zugriff. Es enthält 8 Bit pro Kanal und nutzt verlustbehaftete Kompression: Es verwirft Details, die das Auge wahrscheinlich nicht vermisst, und verwirft bei jeder Bearbeitung und erneuten Speicherung mehr. In sRGB erscheint es auf fast jedem Bildschirm und in jedem Browser gleich.

Damit ist es richtig zum Veröffentlichen und falsch zum Aufbewahren. FADGI vergibt für ein JPEG als Master überhaupt keine Stufe. Metamorfoze akzeptiert JPEG, aber in sRGB erreicht es höchstens Extra Light, die Stufe für Textdokumente, die als Textträger aufbewahrt werden.

HEIF und JPEG 2000

HEIF, das Format, in dem viele Smartphones speichern, kann 10 Bit enthalten und komprimiert besser als JPEG, wird aber weniger breit gelesen und ist im gewöhnlichen Gebrauch verlustbehaftet. JPEG 2000 kann verlustfrei sein und wird von FADGI für Master akzeptiert; einige große Digitalisierungsprogramme nutzen es, doch weniger alltägliche Programme öffnen es.

Was zu archivieren und was zu veröffentlichen ist

	Format	Bit pro Kanal	Farbraum	Später geändert?
Kameraoriginal	Raw oder DNG	Wie aufgezeichnet	— (Raw-Daten)	Nie
Archivmaster	TIFF, verlustfrei	Wie fotografiert: 8, oder 16 für alles Tiefere	Adobe RGB oder weiter, eingebettet	Nie
Zugriffskopie	JPEG	8	sRGB, eingebettet	Aus dem Master neu erzeugt

Bewahren Sie für jedes Master und jedes Original eine Prüfsumme auf — ein SHA-256-Fingerabdruck zeigt noch nach Jahren, ob eine Datei noch dieselbe ist, die gespeichert wurde —, und halten Sie den Datensatz beim Bild, in den eigenen Metadaten der Datei, damit er die Reise aus der Datenbank heraus übersteht.

Die PHOTARCH-App exportiert das Master als TIFF in Adobe RGB in der Tiefe, in der das Bild fotografiert wurde, mit einem JPEG daneben als Zugriffskopie, und schreibt das importierte Original nie neu. In den eigenen Stufen von PHOTARCH ist ein JPEG-Master höchstens eine Belegaufnahme: Eine Studie verlangt ein Raw mit mindestens 10 aufgezeichneten Bits und ein verlustfreies Master, eine Reproduktion 12 Bit und ein 16-Bit-TIFF in Adobe RGB oder weiter.