Formats de fichier pour la photographie d’archivage
Une photographie d’objet est rarement un seul fichier. Il y a ce que l’appareil a écrit, l’image développée à partir de cela et conservée à long terme, et les copies faites pour une page web, un rapport ou une demande de prêt. Chacun a un rôle, et chaque rôle a un format qui lui convient. Les confondre coûte cher : une collection qui ne garde que ses copies a perdu une qualité qu’elle ne peut plus retrouver.
Original, master et copie
- L’original d’appareil est le fichier tel que l’appareil l’a écrit : un fichier raw, intact. Il contient tout ce que le capteur a enregistré.
- Le master de conservation est l’image développée à partir de lui et conservée à long terme : dans un espace colorimétrique défini, non compressée ou compressée sans perte. C’est de lui que toute copie est faite. Une fois écrit, il n’est pas réécrit.
- La copie de consultation est faite à partir du master pour un usage particulier : plus petite, compressée, dans l’espace colorimétrique des écrans. Elle peut être refaite à tout moment ; elle ne porte donc rien qui ne puisse être perdu.
Metamorfoze énonce précisément l’idée du master : un fichier non traité, de première génération, avec son espace colorimétrique intégré. L’assemblage et l’empilement de mises au point en sont exclus et laissés aux copies.
RAW
Un fichier raw contient les données du capteur avant qu’elles aient été transformées en image : avant le dématriçage, la balance des blancs et la courbe de tons. Il garde chaque bit enregistré par l’appareil — 12 ou 14 dans la plupart, 16 dans certains — et toutes les décisions sur l’image peuvent être reprises à partir de lui.
La plupart des formats raw sont propres au fabricant de l’appareil — CR3, NEF, ARW, RAF — et sont lus par des logiciels à qui chacun a été enseigné. Cela convient pour un original, mais fait un piètre master de long terme à lui seul : un format pour lequel plus personne ne met à jour de lecteur est un risque.
DNG
Le DNG est un format raw dont Adobe publie ouvertement la spécification. Certains appareils l’écrivent directement ; Apple ProRAW, sur un iPhone, est un DNG. Convertir les raw propriétaires en DNG est une étape d’archivage courante, car le format est documenté et largement lu. Conserver ou non le raw d’origine du fabricant à côté du DNG est une décision propre à chaque collection ; le garder coûte du stockage et ne fait rien perdre.
TIFF
Le TIFF est le format du master de conservation. FADGI accepte le TIFF ou le JPEG 2000 pour les masters, et le TIFF est lu par pratiquement tous les programmes d’image. Il peut être stocké non compressé ou avec une compression sans perte (LZW ou ZIP), qui allège le fichier sans changer un seul pixel. Il porte un profil colorimétrique et des métadonnées intégrés.
En pratique, un TIFF contient 8 ou 16 bits par canal. Une prise de vue en 12 ou 14 bits est écrite dans un fichier en 16 bits, qui la contient entièrement sans perte, et les métadonnées du fichier doivent indiquer combien de bits l’appareil a réellement enregistrés. Le pourquoi, et ce que demandent les normes, se trouve sous Profondeur de bits.
JPEG
Le JPEG est le format de la consultation. Il contient 8 bits par canal et emploie une compression avec perte : il écarte des détails que l’œil risque peu de regretter, et en écarte davantage chaque fois qu’il est modifié et enregistré de nouveau. En sRGB, il s’affiche de la même façon sur presque tous les écrans et dans tous les navigateurs.
Il convient donc à la publication et non à la conservation. FADGI ne donne à un JPEG aucun niveau comme master. Metamorfoze accepte le JPEG, mais en sRGB il n’atteint au mieux que Extra Light, le niveau des documents textuels conservés comme supports de texte.
HEIF et JPEG 2000
Le HEIF, format dans lequel de nombreux téléphones enregistrent, peut contenir 10 bits et compresse mieux que le JPEG, mais il est moins largement lu et, en usage ordinaire, avec perte. Le JPEG 2000 peut être sans perte et est accepté par FADGI pour les masters ; certains grands programmes de numérisation l’emploient, mais moins de programmes courants l’ouvrent.
Ce qu’il faut archiver et ce qu’il faut publier
| Format | Bits par canal | Espace colorimétrique | Modifié ensuite ? | |
|---|---|---|---|---|
| Original d’appareil | Raw ou DNG | Tel qu’enregistré | — (données brutes) | Jamais |
| Master de conservation | TIFF, sans perte | Tel que photographié : 8, ou 16 pour tout ce qui est plus profond | Adobe RGB ou plus large, intégré | Jamais |
| Copie de consultation | JPEG | 8 | sRGB, intégré | Refaite à partir du master |
Conservez une somme de contrôle pour chaque master et chaque original — une empreinte SHA-256 montre des années plus tard si un fichier est bien celui qui a été stocké — et gardez l’enregistrement avec l’image, dans les métadonnées propres du fichier, afin qu’il survive à la sortie de la base de données.
Liste de contrôle
- Photographiez en raw, et conservez le raw tel que l’appareil l’a écrit.
- Développez un master par image : TIFF, sans perte, profil colorimétrique intégré.
- Ne réécrivez jamais le master ; faites chaque copie à partir de lui.
- Publiez les JPEG en sRGB, et refaites-les plutôt que de les modifier.
- Enregistrez une somme de contrôle pour chaque fichier conservé.
L’app PHOTARCH exporte le master en TIFF en Adobe RGB à la profondeur à laquelle la photographie a été prise, avec un JPEG à côté comme copie de consultation, et ne réécrit jamais l’original qu’elle a importé. Dans les niveaux propres à PHOTARCH, un master JPEG n’est au mieux qu’un cliché d’enregistrement : un cliché d’étude demande un raw d’au moins 10 bits enregistrés et un master sans perte, une reproduction 12 bits et un TIFF en 16 bits en Adobe RGB ou plus large.