Glossaire

Norme

ABFO n° 2

L’échelle de référence ABFO n° 2

L’ABFO n° 2 est l’échelle de référence de la photographie judiciaire. L’ingénieur William Hyzer et l’odontologue légiste Thomas Krauss l’ont publiée en 1988 pour l’American Board of Forensic Odontology, afin de photographier les traces de morsure. Elle est en forme de L, graduée en millimètres sur ses deux branches, de sorte qu’une grille peut être projetée sur le plan dans lequel repose la règle. Trois cercles espacés de 80 mm montrent si l’appareil est perpendiculaire à ce plan : un appareil incliné les dessine en ellipses. Un carré gris fait aussi partie de la spécification.

La spécification fixe les graduations à ±0,1 mm, ou ±1 % aux repères centimétriques, l’espacement des cercles à ±0,25 %, et l’équerrage des branches à deux minutes d’arc près. Lorsque le National Institute of Standards and Technology des États-Unis a mesuré, en 2013, des échelles de quatre fabricants, toutes les échelles de longueur respectaient la spécification. Les cercles avaient souvent une taille inexacte, et plus de la moitié des règles n’étaient pas d’équerre ; leur équerrage dérivait en outre sur quatre ans.

L’échelle est exacte dans son propre plan et ne dit rien de ce qui se trouve au-dessus ou au-dessous. Les recommandations judiciaires — celles du Board lui-même (2018), celles du SWGDE (2019), l’ANSI/ASB 050 (2021) — la placent donc dans le plan de la pièce à conviction, l’appareil parallèle à celui-ci. La méthode PHOTARCH suit la même règle avec un pied à coulisse posé sur le contour de l’objet ; une échelle relevée à la surface sur laquelle repose l’objet est corrigée à la moitié de la hauteur de l’objet, et ce qui reste est indiqué sous forme de marge.

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Voir aussi Vue à la verticale (F) · Déplacement dû au relief · Marge d’erreur · GUM

Norme

ARK

Archival Resource Key

Un ARK, ou Archival Resource Key, est un identifiant pérenne : un nom donné à un objet, destiné à continuer d’y mener après que les adresses web ont changé. Il a la forme ark:/NAAN/nom — dans PHOTARCH, par exemple, ark:/73195/pa-00055. Les cinq chiffres qui suivent ark:/ forment le NAAN, le Name Assigning Authority Number, qui indique quelle organisation a attribué le nom ; une fois enregistré, un NAAN n’est jamais attribué à nouveau à quelqu’un d’autre. Ce qui précède ark: — l’adresse d’un résolveur tel que n2t.net — peut changer sans que l’identifiant change.

Le dispositif est ouvert. Toute organisation de mémoire stable peut obtenir gratuitement un NAAN, et depuis 2001 plus de 1 700 organisations ont attribué des ARK, dont le Louvre et la Smithsonian. Son principe est que la pérennité est une affaire de service, non de syntaxe : un ARK dure aussi longtemps que quelqu’un veille à ce qu’il pointe vers l’objet. Ajoutez ?info à un ARK en service et il renvoie une brève notice de métadonnées au lieu de l’objet.

Chaque objet publié dans l’archive PHOTARCH reçoit un ARK sous le NAAN 73195. Il se résout par le résolveur propre à l’archive et par n2t.net, s’affiche sur la page de l’objet à côté du numéro d’inventaire, et est écrit dans les exports Dublin Core et LIDO ainsi que dans le XMP de chaque image téléchargée. Pour citer un objet dans une publication, utilisez son ARK plutôt que l’adresse de la page.

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Voir aussi Dublin Core · LIDO · IIIF · C2PA

Notion

Balance des blancs

Chaque lumière a sa propre couleur, et l’appareil l’enregistre. La balance des blancs est la correction qui rend leur neutralité aux choses neutres, de sorte qu’un gris sorte gris. Elle se règle en kelvins, d’après la température de couleur de la lumière — une ampoule domestique est à environ 2 700 K, la lumière du jour et le flash à environ 5 500 K — avec un second réglage, la teinte, pour la dérive vers le vert ou le magenta de nombreuses lampes, les LED surtout. Dans un fichier raw, la balance des blancs n’est qu’un réglage stocké à côté des données, et peut donc être changée après coup sans perte.

Les normes d’imagerie la mesurent sur les plages grises d’une mire, comme l’écart de celles-ci par rapport au neutre. La métrique du FADGI est la ΔE2000 sans la clarté, notée ΔE(a*b*) ; Metamorfoze utilise la même mesure et admet au plus 3 à ses niveaux Full et Light.

Dans la méthode, la balance des blancs est réglée une fois par séance, d’après les plages grises du ColorChecker photographié là où l’objet sera posé, dans la même lumière. Un clic sur une plage grise la règle pour chaque image de la séance. C’est pourquoi la méthode ne demande qu’une seule sorte de lumière, éclairage de la pièce éteint et fenêtres occultées : deux sources de couleurs différentes ne peuvent pas être corrigées toutes deux par une seule balance des blancs. Une nouvelle lumière fait une nouvelle séance, et une nouvelle vue de la mire.

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Voir aussi ColorChecker · Séance · ΔE2000 · CIELAB (L*) · Raw

Norme

C2PA

Coalition for Content Provenance and Authenticity

C2PA est une norme technique ouverte pour consigner l’origine d’un fichier numérique et ce qui lui a été fait, publiée par la Coalition for Content Provenance and Authenticity, dont le comité de pilotage comprend Adobe, la BBC, Google, Microsoft et Sony. L’enregistrement est un manifeste C2PA, en langage courant un Content Credential : des déclarations telles que la date de création de l’image et les retouches effectuées, réunies dans une revendication (claim) et signées avec la clé privée du signataire. Une empreinte du contenu du fichier fait partie de ce qui est signé ; un validateur qui constate que le fichier a été modifié rejette donc le manifeste. Un horodatage délivré par une autorité indépendante atteste le moment de la signature, qui peut ainsi encore être vérifiée après l’expiration du certificat de signature.

Un Content Credential atteste la provenance, non la vérité. La spécification juge seulement si les déclarations appartiennent au fichier, sont correctement formées et n’ont pas été falsifiées.

Dans PHOTARCH, chaque image publiée, et chaque fichier téléchargé depuis l’archive, porte un manifeste qui indique comment l’image a été faite — photographiée, couleur ajustée, recadrée, publiée — avec l’échelle en millimètres par pixel à l’intérieur, où elle ne peut pas être modifiée, seulement brisée. Le master n’est volontairement pas scellé : son SHA-256 est sa preuve. Tant que PHOTARCH n’a pas passé le Conformance Program de la C2PA, son certificat lui est propre ; un validateur signale donc une signature valide d’un signataire inconnu. Le sceau n’est pas une revendication de propriété et ne porte aucune licence.

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Voir aussi SHA-256 · ISM · XMP · Master

Procédé

Chambre claire

La chambre claire (camera lucida) est un petit prisme sur un support, décrit par William Hyde Wollaston en 1807. Le dessinateur regarde vers le bas, le long du bord du prisme, de sorte qu’une partie de la pupille voit le sujet et le reste voit le papier et le crayon : le sujet semble se poser sur le papier et peut être décalqué. À la différence de la chambre noire, ce n’est pas une boîte obscure et elle ne projette aucune image ; l’image n’existe que dans l’œil placé devant le prisme.

Wollaston a exposé comment elle donne la taille. Un dessin placé devant l’instrument à la même distance que celle qui sépare le papier du prisme est copié à la même taille ; un dessin placé proportionnellement plus loin est réduit dans cette proportion, si bien que l’instrument peut faire l’office d’un pantographe. Cela vaut pour un original plat à une seule distance connue. Un sujet qui a de la profondeur est dessiné en perspective depuis un seul point, les parties proches paraissant plus grandes, comme sur une photographie.

Les archéologues l’ont employée avant la photographie et à côté d’elle : les dessinateurs de Robert Hay en Égypte dans les années 1820 et 1830 ; Frederick Catherwood à Copán en 1839, qui échoua d’abord avec elle puis en dessina chaque contour, divisant son papier en sections pour conserver les proportions ; Augustus Pitt-Rivers, qui dessinait des crânes à moitié de leur taille et avertissait en 1887 qu’en raison de la perspective, on ne pouvait pas toujours se fier aux dessins pour la mesure. Elle porte en elle le problème de plan de la photographie : une échelle tirée d’un tel dessin n’est valable que dans un seul plan.

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Voir aussi Objectif télécentrique · Déplacement dû au relief · Vue à la verticale (F)

Notion

CIELAB (L*)

Espace colorimétrique CIE 1976 L*a*b*

Le CIELAB, à proprement parler l’espace colorimétrique CIE 1976 L*a*b*, écrit une couleur sous la forme de trois nombres, disposés de sorte que des distances égales correspondent à peu près à des différences égales pour l’œil. Il a été défini par la CIE, la Commission internationale de l’éclairage, et est normalisé par l’ISO/CIE 11664-4. L* est la clarté, de 0 pour le noir à 100 pour le blanc. a* et b* portent la couleur sur deux axes opposés, grosso modo du vert au rouge et du bleu au jaune, dont on tire la saturation (chroma) et la teinte ; un gris neutre a les deux à zéro.

Parce que le CIELAB est calculé à partir de mesures de la lumière plutôt qu’à partir des nombres propres à un appareil ou à un écran, il est le terrain commun de la mesure de la couleur. Les mires de couleur sont fournies avec des valeurs de référence exprimées dans cet espace, et depuis son édition de 2023 le FADGI y énonce ses tolérances plutôt qu’en valeurs RVB. Il n’est qu’approximativement uniforme, c’est pourquoi les différences de couleur se mesurent aujourd’hui avec des formules affinées comme la ΔE2000 plutôt que comme de simples distances.

Dans la méthode, les plages grises du ColorChecker sont jugées d’après l’écart de chacune au neutre et à sa clarté de référence — la différence de clarté, notée ΔL* — et l’exactitude de la couleur d’après la ΔE2000 sur l’ensemble des plages, l’une et l’autre calculées dans le CIELAB. Les normes pour originaux plats emploient aussi L* pour dire jusqu’où dans les ombres le ton est contrôlé : Metamorfoze Full jusqu’à L* 5, Light jusqu’à environ L* 20.

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Voir aussi ΔE2000 · Balance des blancs · Espace colorimétrique (sRGB, Adobe RGB) · Profil ICC

Notion

ColorChecker

Un ColorChecker est une mire de couleur : une carte de plages colorées dont les valeurs de référence sont publiées. Photographiée dans la même lumière qu’un objet, elle permet de corriger la couleur de l’image et à chacun de mesurer l’écart du résultat par rapport à la référence. Le ColorChecker Classic compte 24 plages : six gris, les couleurs primaires et des couleurs choisies pour évoquer des choses naturelles comme la peau, le feuillage et le ciel bleu. Le ColorChecker Digital SG en compte 140. Les deux ont été fabriqués par X-Rite ; le Classic est aujourd’hui vendu par Calibrite.

Les valeurs de référence dépendent de la génération de la carte. X-Rite a changé les colorants des deux mires pour des raisons réglementaires, et les cartes fabriquées après novembre 2014 exigent les données de référence plus récentes. Le nombre de plages compte aussi : le FADGI relève qu’une mire à peu de plages offre un bon contrôle de la constance, mais trop peu pour construire un profil ICC, pour lequel 100 plages ou plus valent mieux. Metamorfoze mesure la couleur sur la Digital SG, et une étude de 2021 a constaté qu’une grande part de l’erreur de couleur mesurée sur cette mire provient de ses 15 plages noires.

Dans la méthode, le Classic suffit. Il est photographié au début de chaque séance, là où l’objet sera posé et dans la même lumière, comme une vue à part entière ; une nouvelle lumière est une nouvelle séance. Ses gris fixent la balance des blancs, et la ΔE2000 moyenne et au 90e centile sur ses plages décide si la couleur convient à un cliché d’étude ou à une reproduction.

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Voir aussi ΔE2000 · Balance des blancs · Profil ICC · Metamorfoze

Notion

Compression sans perte et avec perte

La compression réduit un fichier image en stockant ses données plus efficacement, et elle est de deux sortes. La compression sans perte restitue, à l’ouverture du fichier, exactement les données qui y sont entrées, bit pour bit. La compression avec perte écarte de l’information pour rendre le fichier plus léger encore, et ce qui revient n’est pas identique à ce qui est entré.

Dans les fichiers image, les méthodes sans perte usuelles sont LZW et ZIP à l’intérieur d’un TIFF, le JPEG 2000 sans perte, et la forme sans perte du JPEG que peuvent employer les raw DNG. Le JPEG ordinaire est avec perte : il code l’image par blocs de 8 × 8 pixels, écarte le détail que l’œil risque peu de regretter, et rend en général le fichier 10 à 20 fois plus léger. Il perd un peu plus à chaque modification suivie d’un nouvel enregistrement. Le FADGI approuve la compression sans perte pour tous les usages ; pour certains types de documents, il autorise aussi les agences fédérales à conserver des masters en JPEG 2000 compressé jusqu’à 20:1, jugé à l’œil « visuellement sans perte » — ce qui n’est pas la même chose que sans perte.

La méthode PHOTARCH tient les deux séparés. Le master est non compressé ou compressé sans perte ; la copie d’accès peut être avec perte. Un cliché d’étude exige un master sans perte ; un master en JPEG est donc tout au plus un cliché d’enregistrement. Dans l’appareil, choisissez un raw non compressé ou compressé sans perte lorsqu’il en est proposé.

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Voir aussi TIFF · JPEG · DNG · Master · Copie d’accès

Notion

Copie d’accès

Une copie d’accès est un fichier tiré du master pour un usage particulier — une page web, un rapport, une demande de prêt — et rendu plus léger, compressé et converti pour s’y adapter. Le FADGI appelle ces fichiers des dérivés et énumère les autres noms qu’ils portent : fichiers de service, d’accès, de diffusion, de consultation ou de sortie. Ils sont secondaires par nature, ne font en général pas partie à titre permanent de la collection, et ceux destinés aux utilisateurs finaux recourent souvent à une compression avec perte, comme le JPEG. Metamorfoze les appelle fichiers utilisateur (user files) et y range les traitements tels que l’assemblage, plutôt que dans le master.

Comme on peut toujours la refaire à partir du master, une copie d’accès ne porte rien qui ne puisse être perdu. Une erreur se corrige en produisant une nouvelle copie, non en modifiant l’ancienne : un JPEG perd un peu plus à chaque modification et chaque enregistrement.

Dans la méthode PHOTARCH, la copie d’accès est un JPEG 8 bits en sRGB, son profil incorporé, qui s’affiche de la même façon dans presque tous les navigateurs et sur presque tous les écrans. Tout blanchiment du fond se fait sur les copies uniquement. L’application PHOTARCH en exporte une à côté du master. Les téléchargements depuis l’archive sont eux aussi des copies : chacun est un nouveau fichier, dans lequel la notice de l’objet est écrite en XMP au moment de sa création et qui est scellé par C2PA ; il possède donc sa propre somme de contrôle, différente de celle du master.

Sur ce site Manuel · Export — et à quoi une image convient

Voir aussi Master · JPEG · Espace colorimétrique (sRGB, Adobe RGB) · Compression sans perte et avec perte

Notion

Déplacement dû au relief

Dans une photographie prise droit vers le bas, un point qui s’élève au-dessus du sol n’est pas dessiné là où se trouve son pied. Il est décalé le long d’une ligne qui part du centre de l’image — le point situé droit sous l’objectif — et s’en éloigne. La cartographie aérienne appelle cela le déplacement dû au relief (relief displacement). Le manuel de photogrammétrie du Corps des ingénieurs de l’armée des États-Unis en donne la grandeur comme d = r × h ÷ H : elle croît avec la distance r du point au centre et avec sa hauteur h, et décroît avec la hauteur H de l’appareil. Un point au centre n’est pas déplacé du tout. La cartographie doit en tenir compte dans les mosaïques et les orthophotos, et s’en sert pour mesurer la hauteur d’objets verticaux.

Sur un banc de reproduction, la même géométrie s’applique à un objet posé sur la planche. Ses bords surélevés sont repoussés vers l’extérieur, en plus de l’agrandissement que reçoit déjà toute partie surélevée parce qu’elle est plus proche de l’objectif. Dans le guide d’échelle de la méthode, un objet à flancs raides de 25 mm de haut, photographié à 500 mm, mesure environ 5,3 % de trop en largeur au milieu du cadre. Placé à 100 mm du milieu, il mesure environ 16 % de trop en largeur le long de la ligne vers le milieu, tandis que dans le sens transversal il reste à 5,3 %. Une perle de 25 mm au même endroit passe de 2,6 % à 4,7 %.

Le remède de la méthode est de poser l’objet au milieu du cadre.

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Voir aussi Vue à la verticale (F) · Objectif télécentrique · Marge d’erreur · GUM

Notion

Diffraction

La lumière s’infléchit un peu en passant le bord d’une ouverture. De ce fait, un objectif ne forme jamais l’image d’un point comme un point, mais comme un petit disque de lumière, le disque d’Airy, d’un diamètre d’environ 2,44 × la longueur d’onde × le nombre d’ouverture. Plus le diaphragme est petit, plus le disque est grand, et plus tout devient doux dans l’image, y compris ce qui est net. Les objectifs ont donc tendance à avoir une ouverture où ils sont le plus nets : plus ouverts, ce sont les aberrations propres de l’objectif qui dominent ; plus fermés, c’est la diffraction.

En gros plan, l’objectif travaille à un nombre d’ouverture plus élevé que celui qui est réglé. Le guide des objectifs de la méthode prend cette ouverture effective égale au nombre d’ouverture × (1 + m), de sorte qu’à grandeur nature f/8 se comporte comme f/16 ; l’écart d’un objectif réel par rapport à cela dépend de sa construction. À f/16, le disque pour la lumière verte, de longueur d’onde 0,00055 mm, mesure environ 2,44 × 0,00055 × 16 ≈ 0,021 mm de diamètre : plus de trois pixels sur un capteur à pixels de 0,006 mm. Les pixels ne valent alors pas le détail, puisque la diffraction brouille ce qu’ils pourraient enregistrer.

La diffraction est la raison pour laquelle on ne peut pousser très loin la fermeture du diaphragme pour gagner en profondeur de champ. Sur la plupart des appareils, f/8 à f/11 est le point où le gain de profondeur commence à coûter de la netteté, et la méthode ne va pas plus loin. Un objet plus profond que ce que f/11 peut tenir net est photographié à la place sous forme de pile de mise au point.

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Voir aussi Profondeur de champ · Empilement de mise au point · Grandissement · Pixels par millimètre

Format

DNG

Digital Negative

Le DNG, Digital Negative, est un format raw qu’Adobe a introduit en 2004 et dont elle met la spécification à la disposition du public. C’est une sorte de TIFF : les données du capteur reposent dans une structure TIFF, avec les métadonnées de l’appareil dans des balises TIFF, EXIF, IPTC et XMP, et les données privées propres au fabricant peuvent voyager avec lui. Un DNG peut même contenir une copie du fichier raw d’origine. Certains appareils écrivent directement du DNG, et l’Apple ProRAW, d’un iPhone, est un DNG.

Parce que le format est documenté et largement lu, convertir en DNG le raw propriétaire d’un fabricant est une étape de conservation courante. La Bibliothèque du Congrès accepte le DNG pour les photographies numériques, et son personnel l’a évoqué comme une voie moyenne entre le raw propre à un appareil et un TIFF non compressé.

Dans la méthode PHOTARCH, un DNG joue le rôle de n’importe quel raw. C’est l’original de l’appareil, conservé tel qu’il a été écrit, et le master de conservation en est développée sous forme de TIFF. Que le raw d’origine du fabricant soit conservé à côté d’un DNG converti est une décision qui revient à chaque collection ; le conserver coûte de l’espace de stockage et ne fait rien perdre. Le ProRAW d’un iPhone enregistre 10 bits : assez pour un cliché d’étude PHOTARCH, pas pour une reproduction, qui en exige 12.

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Voir aussi Raw · TIFF · Profondeur de bits · XMP

Norme

Dublin Core

Le Dublin Core est un petit vocabulaire général pour décrire une ressource. Son noyau compte quinze éléments : titre, créateur, sujet, description, éditeur, contributeur, date, type, format, identifiant, source, langue, relation, couverture et droits. Il est maintenu par la Dublin Core Metadata Initiative (DCMI), et les quinze éléments sont aussi une norme ISO, l’ISO 15836-1:2017. Les DCMI Metadata Terms y ajoutent plusieurs dizaines d’autres propriétés et classes.

Sa force est que presque tous les catalogues et dépôts le comprennent ; sa limite est qu’il est plat, une liste de champs sans les événements ni les relations que contient une notice de musée. L’OAI-PMH, le protocole que les agrégateurs emploient pour moissonner les notices, exige que chaque dépôt propose du Dublin Core non qualifié, sous le préfixe oai_dc.

Dans la méthode PHOTARCH, le Dublin Core est la couche de base de la notice. Il est écrit dans le XMP de chaque image exportée — titre, créateur, droits, source — afin que le fichier puisse s’expliquer lui-même dans n’importe quel programme. Chaque objet peut aussi être exporté en XML Dublin Core, son titre, son type, sa matière, sa période, son institution, son lieu de découverte, son photographe, sa date de prise de vue, sa licence et son identifiant ARK étant mis en correspondance avec les éléments, et l’interface OAI-PMH de l’archive sert chaque objet publié en oai_dc. Lorsqu’une notice plus riche, construite autour d’événements, est nécessaire, le même objet est exporté en LIDO.

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Voir aussi LIDO · XMP · ARK · IIIF

Notion

Écrêtage

Un capteur et un fichier ne peuvent enregistrer les tons que jusqu’à un plafond et à partir d’un plancher. Tout ce qui est plus clair que le plafond est enregistré au plafond, tout ce qui est plus sombre au plancher, et les différences entre ces tons sont perdues : ils sont écrêtés. Dans une image de 8 bits, les hautes lumières écrêtées valent 255 dans au moins un canal de couleur et les ombres écrêtées 0. Une zone écrêtée ne contient rien qui puisse être récupéré.

Metamorfoze, rédigé pour les originaux plats, traite l’écrêtage des hautes lumières comme un défaut à chacun de ses niveaux. Il exige qu’aucun point de l’image ne dépasse L* 98, ce qui, en Adobe RGB, correspond à 249 sur 255.

Sur un fond blanc, l’écrêtage se voit aussitôt dans l’histogramme. La méthode expose pour le blanc : la partie la plus claire du fond se situe juste en dessous du point où il s’écrête, autour de 250 sur 255 dans une vue 8 bits, que l’alerte de hautes lumières de l’appareil ou un zébrage indique. Un fond laissé deux ou trois diaphragmes plus bas gaspille le haut du fichier, et la correction qui le relève ensuite relève aussi le bruit. Le métal poli et la glaçure peuvent être plus clairs que le fond ; l’alerte est donc vérifiée aussi sur l’objet. Un cliché d’étude admet au plus 1 % de l’objet écrêté, une reproduction 0,1 %.

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Voir aussi Profondeur de bits · Raw · Balance des blancs · Metamorfoze

Procédé

Empilement de mise au point

Une pile de mise au point est une série de photographies du même objet prises du même endroit, chacune mise au point un peu plus profondément que la précédente, fusionnées par logiciel en une seule image dans laquelle tout l’objet est net. C’est le moyen de dépasser la limite de la profondeur de champ : en gros plan, un petit objet profond exige plus de profondeur qu’aucune ouverture n’en donne avant que la diffraction n’adoucisse le détail. Les collections d’histoire naturelle l’emploient pour les petits spécimens, avec des programmes comme Helicon Focus et Zerene Stacker.

Chaque pas doit être plus petit que la profondeur que contient une vue, de sorte que les tranches nettes se recouvrent. Un pas trop grand laisse une bande qu’aucune vue ne tient nette, et l’empilement ne peut pas la rendre nette après coup. Seule la mise au point se déplace ; appareil, objet et lampe restent en place. Dans l’exemple de la méthode, la Vénus, profonde de 47,7 mm, est photographiée au quart de grandeur nature et à f/8 en quinze vues, chacune tenant 3,8 mm et chacune plus profonde de 3,1 mm que la précédente.

Les normes divergent sur la question de savoir si une pile peut être un master. Metamorfoze écarte l’empilement du master de conservation et l’admet dans les fichiers utilisateur qui en sont tirés. Le FADGI n’en parle pas, mais traite un composite assemblé comme un master de production et ses prises de vue comme le master d’archivage. PHOTARCH accepte la pile — un TIFF, ou un PSD dont les vues sont des calques — comme image finale, jugée comme toute autre, les vues raw étant conservées à côté et la notice indiquant qu’il s’agit d’une pile.

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Voir aussi Profondeur de champ · Diffraction · Master · Metamorfoze · FADGI

Notion

Espace colorimétrique (sRGB, Adobe RGB)

Un espace colorimétrique est l’ensemble défini de couleurs auquel renvoient les nombres d’une image. Les mêmes valeurs RVB désignent des couleurs différentes dans des espaces différents ; un fichier doit donc dire dans quel espace il se trouve, normalement en portant son profil ICC. Les espaces diffèrent par leur gamut, la gamme de couleurs qu’ils peuvent contenir.

Le sRGB, normalisé comme IEC 61966-2-1 en 1999, est l’espace RVB par défaut des ordinateurs et du web, et celui que la plupart des écrans peuvent afficher. L’Adobe RGB (1998), défini par Adobe, a un gamut plus étendu qui englobe les couleurs typiques de l’impression offset. L’eciRGB v2 et le ProPhoto RGB sont d’autres espaces étendus cités par les normes pour originaux plats. Le FADGI recommande un seul espace normalisé bien décrit pour tous les masters ; pour les peintures, il accepte le sRGB à une et deux étoiles et exige l’Adobe RGB, le ProPhoto ou l’eciRGB v2 à trois et quatre. Metamorfoze exige l’eciRGB v2 au niveau Full, admet l’Adobe RGB au niveau Light, et le sRGB seulement au niveau Extra Light.

Dans la méthode, le master est un TIFF en Adobe RGB ou plus étendu, son profil incorporé, et une reproduction exige un TIFF 16 bits en Adobe RGB ou plus étendu. Les copies d’accès sont des JPEG 8 bits en sRGB, qui s’affichent de la même façon sur presque tous les écrans et dans tous les navigateurs.

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Voir aussi Profil ICC · CIELAB (L*) · Master · Copie d’accès

Norme

EXIF

Exchangeable image file format

L’EXIF — Exif dans l’orthographe de la norme elle-même, abréviation d’Exchangeable image file format — est l’ensemble des balises qu’un appareil écrit dans une image sur la façon dont elle a été prise : la date et l’heure, le modèle d’appareil, le temps de pose, la focale, une position GPS s’il y en a une, et bien d’autres choses. C’est une norme publiée conjointement par la CIPA, la Camera & Imaging Products Association, et la JEITA, et elle définit la manière dont les balises sont stockées dans les fichiers JPEG et TIFF. L’édition actuelle est l’Exif 3.1, de 2026 ; la CIPA publie aussi une norme complémentaire, Exif metadata for XMP.

Dans la méthode PHOTARCH, l’EXIF est le propre enregistrement de l’appareil, et il est lu mais jamais réécrit : ce que l’appareil a enregistré reste tel que l’appareil l’a écrit. La notice descriptive — titre, légende, droits, photographe — est écrite séparément, en XMP, dans chaque copie téléchargée ou exportée.

Certains chiffres EXIF ne peuvent pas servir à la mesure. Les champs de résolution, XResolution et YResolution, sont lus par la plupart des logiciels comme des réglages d’impression, non comme la taille d’un pixel sur l’objet, raison pour laquelle l’échelle voyage sous forme d’Image Scale Metadata. La distance de mise au point n’a ni point de référence ni exactitude définis : suffisante pour une distance approximative, non pour établir des millimètres. Dans un fichier raw, les balises ordinaires tendent à décrire la petite prévisualisation incorporée ; les bits enregistrés par l’appareil sont donc lus à la place dans l’en-tête propre de l’image raw.

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Voir aussi XMP · Raw · Profondeur de bits · ISM

Norme

FADGI

Federal Agencies Digital Guidelines Initiative

Le FADGI, la Federal Agencies Digital Guidelines Initiative, est une collaboration d’agences fédérales des États-Unis, hébergée par la Bibliothèque du Congrès. Ses Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, consultables librement et désormais dans une troisième édition de mai 2023, décrivent ce qu’est une bonne copie numérique d’un livre, d’un document, d’une carte, d’une photographie ou d’une peinture, et comment le prouver par la mesure.

Les recommandations notent sur quatre étoiles. Quatre, trois et deux étoiles correspondent aux niveaux A, B et C de l’ISO 19264-1 ; une étoile n’est proposée qu’à titre de référence. Chaque niveau fixe des chiffres par type de document — pixels par pouce de l’original, profondeur de bits, espace colorimétrique, et écart de couleur admis en ΔE2000 moyenne — mesurés avec des mires d’essai et un logiciel d’analyse. Une étoile s’obtient par l’analyse d’image, elle ne se déclare pas, et sans programme d’assurance qualité maîtrisé, aucune revendication de conformité au FADGI ne peut être faite.

Aucun de ses quinze types de documents n’est un objet tridimensionnel. Le plus proche, les peintures et autres œuvres d’art bidimensionnelles (§ 3.13), exige 300 ppi à une et deux étoiles, 450 à trois et 600 à quatre, et une ΔE2000 moyenne inférieure à 6,5, 5, 3,5 et 2. PHOTARCH évalue les objets plutôt selon ses propres niveaux — un cliché d’étude exige 12 px/mm sur l’objet, soit environ 300 ppi, et une reproduction 24, soit environ 600 — et n’applique le FADGI qu’aux originaux plats tels que peintures, documents et estampes.

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Voir aussi ISO 19264-1 · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

Notion

Grandissement

Le grandissement, aussi donné sous la forme d’un rapport de reproduction, compare la taille de l’image d’un objet sur le capteur à la taille de l’objet lui-même. À 1:1, ou 1,0×, grandeur nature, 10 mm de l’objet couvrent 10 mm du capteur ; à 1:2, la moitié de la grandeur nature, ils en couvrent 5 mm. La fiche technique d’un objectif donne son grandissement maximal, atteint à sa mise au point la plus rapprochée. Les objectifs macro pour appareils 24 × 36 atteignent la grandeur nature, certains davantage ; la plupart des autres objectifs n’en atteignent qu’une fraction.

En gros plan, le grandissement décide d’une grande part de ce qu’une image peut faire. Il fixe la résolution sur l’objet : au grandissement m, un objectif place m millimètres de capteur sur chaque millimètre de l’objet, de sorte que les pixels par millimètre valent m divisé par le pas de pixel — environ 167 px/mm à grandeur nature avec des pixels de 0,006 mm. Il fixe la distance de travail : dans un modèle simple d’objectif, l’objet se trouve à la focale × (1 + 1/m) de l’objectif, soit 200 mm pour un objectif de 100 mm à grandeur nature ; un objectif plus long se tient donc plus loin au même grandissement. Il gouverne la profondeur de champ, plus que ne le fait la focale. Il élève aussi le nombre d’ouverture effectif, à environ le nombre d’ouverture × (1 + m).

Pour les petits objets — monnaies, perles, silex —, la limite du nombre de pixels qui tombent sur l’objet n’est donc souvent pas le nombre de pixels de l’appareil, mais la proximité à laquelle l’objectif peut s’approcher.

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Voir aussi Pixels par millimètre · Profondeur de champ · Diffraction · Objectif télécentrique

Norme

GUM

Guide pour l’expression de l’incertitude de mesure

Le GUM est le règlement international qui dit jusqu’où une mesure peut être crue. Il est publié par le Comité commun pour les guides en métrologie — le BIPM, l’ISO, l’IEC et cinq autres organismes internationaux — et se télécharge librement. Son édition actuelle est le JCGM 100:2008, le guide de 1995 avec des corrections mineures.

Son idée centrale est qu’un résultat n’est pas complet sans son incertitude : un nombre qui dit sur quelle étendue peut se situer la valeur vraie autour de celle qui a été mesurée. Le GUM l’exprime comme une incertitude-type, un écart-type, et combine les incertitudes de plusieurs sources en additionnant leurs carrés et en prenant la racine carrée. Une erreur connue, systématique, n’est pas cachée dans la marge : le résultat est corrigé de cette erreur, et seul ce qui reste incertain de la correction est ajouté (§ 3.2.4). Lorsqu’une grandeur est connue seulement comme se situant quelque part entre deux bornes, sans raison de préférer un point entre elles, le GUM prend leur milieu pour valeur et la largeur divisée par √12 pour incertitude-type (§ 4.3.7). Pour énoncer un résultat, l’incertitude-type est en général doublée — un facteur d’élargissement k = 2 —, ce qui donne un intervalle qui tient environ 95 % du temps (§ 6.3.3).

PHOTARCH le suit pour les mesures sur un objet qui a de la hauteur. Le contour se situe quelque part entre la surface sur laquelle repose l’objet et sa pleine profondeur H ; une échelle relevée à la surface est donc corrigée à H ÷ 2, et la dispersion, H ÷ (√12 × D) pour un appareil situé à une distance D, est ajoutée à l’incertitude propre de l’échelle. Le résultat est présenté sous forme de ± à environ 95 %.

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Voir aussi Marge d’erreur · Déplacement dû au relief · ISM

Norme

IIIF

International Image Interoperability Framework

L’IIIF, International Image Interoperability Framework — prononcé « triple-i-f » —, est un ensemble de normes ouvertes pour diffuser des images et leurs descriptions sur le web, utilisé par des bibliothèques, des services d’archives et des musées du monde entier. Deux d’entre elles comptent surtout ici. L’Image API donne à chaque région d’une image, à n’importe quelle taille, rotation, qualité et format, une adresse propre, de sorte qu’une visionneuse ne récupère que les tuiles dont elle a besoin pour zoomer dans une très grande image. La Presentation API décrit un objet sous forme de manifeste : ses images, leur ordre et leur taille, ainsi que son titre, ses métadonnées et sa licence. Toute visionneuse IIIF, comme Mirador ou l’Universal Viewer, peut ouvrir côte à côte les manifestes de n’importe quelle collection.

L’Image API a trois niveaux de conformité. Au niveau 0, un serveur n’a besoin de servir que les tailles et les tuiles qu’il déclare ; il peut donc n’être qu’un ensemble de fichiers préparés à l’avance.

L’archive PHOTARCH publie ainsi chaque objet : Image API 3 au niveau 0, avec des tuiles produites une seule fois lors de la publication d’une image, et un manifeste Presentation API 3 à la pleine résolution du master, ouvert sans compte. L’échelle l’accompagne par le service Physical Dimensions de l’IIIF, un facteur qui convertit les pixels du canevas en une taille physique, ici en millimètres. L’IIIF lui-même avertit que de tels chiffres sont souvent absents ou peu fiables, raison pour laquelle la méthode consigne comment son échelle a été mesurée et avec quelle certitude.

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Voir aussi ISM · Master · LIDO · Dublin Core

Notion

IRC

Indice de rendu des couleurs

L’indice de rendu des couleurs, IRC (en anglais CRI), dit avec quelle fidélité une lampe rend les couleurs des objets par rapport à une lumière de référence. La méthode de la CIE, CIE 13.3-1995, calcule l’aspect de huit couleurs d’essai sous la lampe et sous une référence de même température de couleur — la lumière d’un corps incandescent en dessous d’environ 5 000 K, la lumière du jour au-dessus — et fait la moyenne des écarts pour obtenir l’indice général, Ra. Une concordance parfaite donne 100. Des indices spéciaux pour d’autres couleurs, comme un rouge saturé, peuvent s’y ajouter.

Il importe parce qu’une lampe dont le spectre présente des lacunes peut faire paraître semblables deux couleurs qui ne le sont pas, et qu’une mire de couleur ne peut pas réparer après coup un spectre médiocre. Le FADGI considère un IRC supérieur à 90 comme approprié à la plupart des prises de vue du patrimoine culturel, et exige 90 ou plus dans la cabine où les originaux sont comparés à l’écran. L’indice a des limites connues : pour les LED en particulier, le Ra ne correspond pas toujours à ce que perçoivent les gens. En 2017, la CIE a publié un indice de fidélité plus exact, le Rf, fondé sur 99 couleurs d’essai, mais elle ne recommande pas le Rf pour remplacer le Ra dans l’évaluation des produits.

La méthode demande une seule sorte de lumière, dotée d’une direction. Un seul panneau LED suffit pour la suivre ; une LED à IRC élevé, ou un flash de studio muni d’un modificateur, donne une meilleure couleur et un résultat plus net.

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Voir aussi ISO 3664 · Balance des blancs · ColorChecker

Format

ISM

Image Scale Metadata

L’ISM, Image Scale Metadata, est un format ouvert pour porter l’échelle réelle d’une image à l’intérieur du fichier image. Une poignée de champs XMP disent combien de millimètres un pixel couvre sur l’objet, sur quelle grille de pixels cela vaut, comment l’échelle a été obtenue — une règle, un pied à coulisse, une mire d’étalonnage, l’optique, ou autre chose — et avec quelle certitude, sous la forme d’une incertitude-type relative. C’est un projet soumis à commentaires, version 0.2 d’octobre 2026, publié sous CC BY 4.0 à w3id.org/ism, avec des bibliothèques de référence en JavaScript et en Python sous MIT, des fichiers d’essai, un validateur et une visionneuse. La version 0.2 ajoute les modèles tridimensionnels ; rien n’a changé pour les images par rapport à la 0.1. L’idée vient de l’imagerie médicale, où un fichier DICOM indique la taille d’un pixel et la grille sur laquelle elle vaut.

La grille garde le nombre honnête. Un lecteur qui rencontre une copie redimensionnée proportionnellement remet l’échelle à l’échelle ; une copie recadrée selon une autre forme est reconnue, et aucune échelle n’est affichée. L’échelle ne vaut que dans un seul plan, que le fichier peut nommer. Trois niveaux de conformité se superposent : A donne l’échelle, B ce qu’elle vaut, C où l’objet se situe sur la grille.

L’ISM a été développé pour les mesures de la méthode PHOTARCH et est publié indépendamment d’elle. La méthode l’écrit dans chaque image exportée d’un objet mesuré, règle en conséquence les champs de résolution du TIFF, et porte le même chiffre dans les manifestes IIIF de l’archive. Une reproduction exige une échelle obtenue au pied à coulisse ou à la planche, non à la règle, avec une incertitude de 1 % ou moins.

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Voir aussi XMP · Pixels par millimètre · Marge d’erreur · IIIF · C2PA

Norme

ISO 19264-1

L’ISO 19264-1 est la norme internationale pour analyser la qualité d’image des appareils photo et des scanners utilisés pour numériser le patrimoine culturel. Elle part d’une seule image d’une mire d’essai spécifiée, et énonce quelles caractéristiques sont mesurées — entre autres le ton, la balance des blancs, la couleur, la netteté, le bruit et l’uniformité de l’éclairage —, comment elles sont mesurées et comment les résultats sont rapportés. La partie 1 couvre les originaux par réflexion tels que papier, estampes et peintures ; les originaux transparents sont laissés à une future partie. L’édition actuelle a été publiée en juin 2021 par le comité de l’ISO pour la photographie, le TC 42, en remplacement d’une spécification technique de 2017, et une révision est en cours.

Ses tolérances sont regroupées en trois niveaux, A, B et C, A étant le plus strict, et figurent dans une annexe informative. Les quatre, trois et deux étoiles du FADGI leur correspondent, et le niveau le plus élevé de Metamorfoze, Full, est en grande partie aligné sur le niveau A, qui exige une différence de couleur moyenne de 4 ou moins et un maximum de 10.

La norme qualifie le dispositif, non une photographie particulière : elle dit si l’appareil, l’objectif et la lumière peuvent reproduire fidèlement, non comment un original doit être placé ou éclairé. PHOTARCH n’évalue pas les objets d’après elle. Pour les originaux plats, la méthode dérive un niveau ISO de la note FADGI, par la correspondance propre au FADGI ; aucune mire d’essai n’est analysée selon la norme elle-même.

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Voir aussi FADGI · Metamorfoze · ΔE2000 · ColorChecker

Norme

ISO 3664

L’ISO 3664 est la norme internationale sur les conditions d’observation dans les technologies graphiques et la photographie : la lumière et l’environnement dans lesquels les tirages et les transparents sont jugés et comparés. Elle est établie par le comité de l’ISO pour la photographie, le TC 42. L’édition de 2009 a été retirée lorsque la quatrième édition, l’ISO 3664:2025, est parue en juillet 2025 ; le domaine d’application de la nouvelle édition n’inclut plus les images sur moniteurs couleur.

Sa lumière de référence est l’illuminant D50 de la CIE, une phase de la lumière du jour d’environ 5 000 K ; l’édition de 2009 exigeait aussi un indice de rendu des couleurs de 90 ou plus, avec au moins 80 pour chacune des huit premières couleurs d’essai, et que l’entourage d’un tirage paraisse neutre. L’entourage est la zone voisine de l’image, dans le plan d’observation, qui influe sur l’adaptation de l’œil ; la norme le distingue de toute bordure qui fait partie de l’image, comme le papier blanc non imprimé, et des parois latérales d’une cabine d’observation. Le FADGI renvoie à l’ISO 3664 pour la cabine d’observation placée à côté du moniteur, à 5 000 K avec un IRC de 90 ou plus.

Pour photographier des objets, la méthode en retient l’argument honnête en faveur d’un fond gris — un entourage blanc fait paraître un objet légèrement plus sombre et moins saturé — et aussi la limite de cet argument : la norme régit la pièce et le cadre qui entoure une image, non l’arrière-plan à l’intérieur de celle-ci. PHOTARCH photographie sur le même blanc dans chaque image, de sorte que l’effet est le même dans toutes et s’annule dans la comparaison.

Sur ce site Principes et installation · Un fond blanc pour la photographie d’objets

Voir aussi IRC · Balance des blancs · CIELAB (L*) · FADGI

Format

JPEG

Joint Photographic Experts Group

Le JPEG est le format courant des photographies sur écran et sur le web, nommé d’après le Joint Photographic Experts Group, qui a rédigé la norme ISO/IEC 10918 en 1992. Dans la forme qu’emploient les appareils et les navigateurs, il contient 8 bits par canal et utilise une compression avec perte : l’image est découpée en blocs de 8 × 8 pixels et le détail que l’œil risque peu de regretter est écarté, ce qui rend en général le fichier dix à vingt fois plus léger. On perd davantage chaque fois qu’un JPEG est modifié puis enregistré de nouveau.

Cela le rend adapté à la publication et inadapté à la conservation. Le FADGI ne répertorie le JPEG comme format de master à aucun niveau. La Bibliothèque du Congrès préfère les masters non compressés et accepte le JPEG lorsqu’une image n’existe que sous forme avec perte. Metamorfoze suppose un master TIFF non compressé et n’admet le JPEG qu’avec l’accord du client ; en sRGB, un master ne dépasse pas son niveau le plus bas, Extra Light.

Dans la méthode PHOTARCH, le JPEG est la copie d’accès : 8 bits, sRGB incorporé, tirée du master et refaite plutôt que modifiée. Dans les niveaux propres à PHOTARCH, un master en JPEG est tout au plus un cliché d’enregistrement, puisqu’un cliché d’étude exige un raw d’au moins 10 bits enregistrés et un master sans perte.

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Voir aussi Copie d’accès · Compression sans perte et avec perte · Espace colorimétrique (sRGB, Adobe RGB) · TIFF

Norme

LIDO

Lightweight Information Describing Objects

Le LIDO, Lightweight Information Describing Objects, est un schéma XML pour transmettre des informations sur les objets de musée aux collections en ligne, aux portails et aux agrégateurs. La version 1.0 a été publiée en novembre 2010 lors de la conférence de l’ICOM CIDOC à Shanghai. Il est issu de CDWA Lite et de museumdat, et constitue une application du modèle de référence conceptuel CIDOC. Il est maintenu par le groupe de travail LIDO du Comité international pour la documentation (CIDOC) de l’ICOM. La version 1.1 a suivi en décembre 2021 et est rétrocompatible : toute notice LIDO 1.0 valide reste valide.

Là où le Dublin Core est une liste plate, le LIDO organise une grande part d’une notice autour d’événements, chacun avec son type, ses acteurs, sa date, son lieu, sa méthode et ses matériaux. Une notice peut alors dire qui a fait un objet, quand et où, ce qu’il est devenu ensuite, et qui le détient aujourd’hui. Une même notice LIDO peut être fournie à de nombreux portails sans une correspondance distincte pour chacun.

Dans la méthode PHOTARCH, chaque objet peut être exporté sous forme de fichier XML LIDO 1.0 couvrant la classification, le titre, le dépositaire et le numéro d’inventaire, le lieu de découverte, l’événement de production avec la période, le matériau et la technique, les droits, et l’identifiant ARK comme identifiant de la notice. L’interface OAI-PMH de l’archive sert aussi chaque objet publié en LIDO. Il convient aux agrégateurs nationaux du patrimoine et aux systèmes de gestion des collections ; Europeana elle-même prend l’EDM, transmis par l’intermédiaire d’un agrégateur.

Sur ce site Normes · Les normes européennes de conservation · Terminologie · Manuel · Export — et à quoi une image convient · Manuel · OAI-PMH — moissonner l’archive · Manuel · Linked Art — la notice en CIDOC-CRM · Manuel · Export Dublin Core XML · Manuel · Export LIDO XML

Voir aussi Dublin Core · IIIF · ARK

Notion

Loi de l’inverse du carré

La lumière d’une petite source s’étale au fil de son parcours, sur une surface qui croît comme le carré de la distance. La lumière qui atteint chaque partie d’une surface décroît donc comme le carré de la distance : deux fois plus loin donne le quart de la lumière, soit deux diaphragmes de moins ; trois fois plus loin le neuvième, soit environ 3,2 diaphragmes de moins. La loi se vérifie de près dès que la lampe se trouve à quelques fois sa propre taille. Une grande boîte à lumière placée près d’un objet décroît plus lentement que cela dans son voisinage.

Sur le banc de reproduction, cela a deux conséquences. La première est l’exposition : une lampe reculée de 50 à 100 cm exige deux diaphragmes de plus, raison pour laquelle sa distance relève de la notice d’une séance et reste la même pour toute une série. La seconde est le fond. La lumière principale étant en haut à gauche, le côté proche du fond est plus près de la lampe que le côté éloigné, et plus clair. Sur 30 cm de fond, le côté éloigné reçoit, du seul fait de la distance, environ 1,1 diaphragme de lumière en moins avec la lampe à 50 cm, 0,6 à 100 cm et 0,3 à 200 cm : doubler la distance divise à peu près par deux la décroissance.

La méthode ne cherche pas à supprimer cette décroissance : elle tient à une lumière dotée d’une direction, et le fond est amené au blanc dans les copies publiées. Reculer la lampe égalise le fond, mais coûte de la lumière et donne un bord d’ombre plus dur.

Sur ce site Éclairer les objets pour la photographie

Voir aussi Séance · Écrêtage · Balance des blancs

Notion

Marge d’erreur

Toute mesure peut être un peu fausse, et la marge d’erreur dit de combien. Deux nombres la sous-tendent, et on les confond aisément.

L’incertitude-type est la grandeur de base : un écart-type, calculé à partir de tout ce qui peut fausser la mesure. À elle seule, elle ne couvre qu’environ deux cas sur trois. La marge qui est indiquée — l’incertitude élargie — est l’incertitude-type multipliée par un facteur d’élargissement, en général 2, de sorte qu’elle tient environ 95 fois sur 100. Une perle de 25 mm photographiée à 500 mm sur la planche, corrigée à sa hauteur médiane, a une incertitude-type d’environ 1,4 % ; sa marge d’erreur à 95 % est d’environ ± 2,9 %.

Deux dimensions peuvent être distinguées lorsqu’elles diffèrent de plus que les deux marges réunies. Une marge dit aussi à quoi une image est apte : une échelle incertaine de plus de 1 % ne peut pas porter une reproduction.

Dans PHOTARCH, le ± à côté d’une dimension est l’incertitude élargie, à environ 95 %. Le fichier consigne l’incertitude-type relative, comme le demande Image Scale Metadata, de sorte que tout lecteur peut l’élargir comme le prescrit le GUM.

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Voir aussi GUM · Déplacement dû au relief · Pixels par millimètre · ISM

Notion

Master

Un master est le fichier conservé à long terme, à partir duquel toute autre copie est faite. Le FADGI définit le master d’archivage (archival master) comme la meilleure copie qu’une organisation de numérisation produise, conservée sans perte de ses caractéristiques essentielles et utilisée comme source pour les masters de production et les dérivés ; il admet aussi primary à la place de master. La meilleure pratique, dit le FADGI, est un master sans perte, et pour les peintures et autres œuvres planes, les formats de master qu’il énumère sont le TIFF et le JPEG 2000.

Les normes tracent la ligne à des endroits différents. Pour Metamorfoze, le master de conservation (preservation master) est le fichier de l’appareil ou du scanner, non traité, de première génération, avec son espace colorimétrique incorporé ; l’assemblage et l’empilement de mise au point relèvent des fichiers utilisateur qui en sont tirés. Le FADGI appelle master de production une image assemblée à partir de plusieurs prises de vue, et conserve les prises de vue elles-mêmes comme master d’archivage.

Pour un objet tridimensionnel, le master de la méthode PHOTARCH est l’image finie : développée à partir du raw, ou pile de mise au point faite à partir de vues raw conservées à côté. C’est un TIFF en Adobe RGB dont le profil est incorporé, non compressé ou compressé sans perte, à la profondeur à laquelle l’image a été photographiée — 8 bits restent 8, tout ce qui est plus profond est écrit en 16. Une fois écrit, il n’est jamais réécrit ; le blanchiment du fond et toute autre modification se font sur des copies. Son SHA-256 est consigné lorsqu’il entre dans l’archive, et il est volontairement laissé sans sceau C2PA, afin de pouvoir s’ouvrir dans n’importe quel logiciel.

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Voir aussi Copie d’accès · Raw · TIFF · Compression sans perte et avec perte · Empilement de mise au point · SHA-256

Norme

Metamorfoze

Metamorfoze est le programme national néerlandais de conservation du patrimoine papier, lancé en 1997 par le ministère de l’Éducation, de la Culture et de la Science et hébergé par la KB, la Bibliothèque nationale des Pays-Bas. Il finance la conservation et la numérisation du patrimoine papier fragile, et chaque projet qu’il finance doit suivre ses Preservation Imaging Guidelines de Hans van Dormolen, consultables librement ; la version 2.0 est parue en avril 2025.

Leur but principal est que tout ce qui est visible dans l’original le soit aussi dans le master de conservation, parce que les originaux sont retirés de l’usage une fois numérisés. Il y a trois niveaux : Full, pour les originaux considérés comme des œuvres d’art ; Light, pour les livres, les journaux et les manuscrits ; et Extra Light, pour les documents textuels passés sur des scanners à chargeur de feuilles. Full exige l’eciRGB v2 et une différence de couleur moyenne de 3 ou moins, sans plage au-dessus de 7, mesurée sur un ColorChecker Digital SG ; Light admet une moyenne de 4 et un maximum de 14. La mesure suit l’ISO 19264-1 sauf indication contraire des recommandations.

Les recommandations sont écrites pour le papier. PHOTARCH évalue les objets selon ses propres niveaux et n’applique Metamorfoze qu’aux originaux plats, où ses chiffres de couleur sont indicatifs, parce que la méthode lit un ColorChecker Classic plutôt que le Digital SG. L’idée d’un master dont la couleur est gérée et qui n’est jamais modifié se transpose. Là où Metamorfoze écarte l’assemblage et l’empilement de mise au point du master, PHOTARCH accepte en revanche une pile de mise au point comme master d’un objet qu’aucune vue unique ne peut tenir nette.

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Voir aussi FADGI · ISO 19264-1 · ColorChecker · Master

Notion

Objectif télécentrique

Un objectif ordinaire voit plus grand ce qui est plus proche : l’image d’un objet grandit presque proportionnellement à mesure qu’il se rapproche, de sorte que le sommet d’un objet est dessiné plus grand que sa base. Un objectif télécentrique ne recueille que la lumière dont les rayons centraux sont parallèles à son axe. Dans une plage de distances, son grandissement ne change alors pas lorsque l’objet se rapproche ou s’éloigne, et un objet qui a de la hauteur est dessiné à une seule échelle du sommet à la base.

Le prix à payer est la taille. Comme les rayons qu’il utilise sont parallèles, l’avant de l’objectif doit être au moins aussi grand que le champ qu’il voit, ce qui rend les objectifs télécentriques plus grands, plus lourds et plus chers que les objectifs ordinaires, et la plupart ne couvrent que quelques centimètres. On les emploie en vision industrielle et en métrologie industrielle, où des pièces sont contrôlées à partir d’images.

Pour les objets de collections, un tel objectif supprimerait l’erreur que la hauteur apporte à une échelle, qui vient de la perspective. On n’en connaît aucun en usage pour des objets de musée : le guide d’échelle de la méthode relève que celui qui couvre un champ de 31 × 21 cm mesure un mètre de long et pèse environ 39 kg. La méthode réduit plutôt l’erreur par la distance — un objectif plus long, plus loin — ce qui la diminue sans jamais la supprimer, et indique ce qui reste sous la forme d’une marge d’erreur, calculée d’après la profondeur de l’objet mesurée au pied à coulisse.

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Notion

Pixels par millimètre

Les pixels par millimètre (px/mm) sont la résolution d’une image mesurée sur l’objet lui-même : combien de pixels tombent sur un millimètre de celui-ci. C’est la longueur de l’objet en pixels divisée par sa longueur en millimètres ; elle ne peut donc être calculée que lorsque l’image a une échelle. Les normes d’imagerie donnent d’ordinaire la même grandeur en pixels par pouce de l’original, ppi ; le FADGI relève que les pixels par millimètre sont aussi employés. Un px/mm vaut 25,4 ppi.

Ce n’est ni le nombre de mégapixels de l’appareil, ni le ppi écrit dans l’en-tête d’un fichier. Un appareil de 24 mégapixels place 96 px/mm sur un objet de 50 mm réparti sur 4 800 pixels du cadre, mais seulement 9 px/mm sur un objet de 600 mm réparti sur 5 400. Son inverse, les millimètres par pixel, est l’échelle qu’un fichier consigne dans Image Scale Metadata. Plus de pixels ne signifie pas toujours plus de détail : à fort grandissement, la diffraction brouille ce que les pixels pourraient enregistrer, et le FADGI relève que la résolution ne garantit pas à elle seule la qualité de l’information.

Les niveaux de PHOTARCH exigent au moins 4 px/mm (environ 100 ppi) pour un cliché d’enregistrement lorsque l’image a une échelle, 12 px/mm (environ 300 ppi) pour un cliché d’étude — assez pour imprimer l’objet à grandeur nature à 300 dpi — et 24 px/mm (environ 600 ppi) pour une reproduction, qui s’imprime à deux fois la grandeur nature. Sans échelle, une image peut être un cliché d’enregistrement et rien de plus.

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Procédé

Polarisation croisée

La polarisation croisée est une manière de photographier sans reflets de surface. Un film polarisant placé sur la lampe ne laisse passer que la lumière qui vibre dans une seule direction. Un second polariseur placé sur l’objectif est tourné jusqu’à se trouver à angle droit du premier. La lumière réfléchie par une surface brillante conserve la polarisation de la lampe et est bloquée ; la lumière diffusée l’a perdue et passe. L’éblouissement dû à la glaçure, au vernis et au métal poli disparaît en grande partie, et les couleurs paraissent plus saturées. Les filtres coûtent aussi de la lumière : les poses sont plus longues ou les ouvertures plus grandes.

Les photographes du patrimoine l’emploient pour les céramiques glaçurées, le métal et d’autres objets brillants, ainsi qu’en photogrammétrie, où les reflets spéculaires compromettent le modèle et sa texture.

Dans la méthode PHOTARCH, c’est un choix délibéré, non un réglage par défaut. Elle supprime une bonne part de ce qui fait que le métal ressemble à du métal, et elle modifie la couleur ; on l’emploie donc pour une séance entière, mire de couleur comprise, et on la consigne avec les images. Sans elle, la méthode traite les objets brillants avec un diffuseur plus grand devant la lumière principale, qui étale un reflet dur en un reflet large et plus doux, et une carte blanche en face, qui donne aux surfaces polies quelque chose à refléter du côté de l’ombre. L’alerte de hautes lumières est alors vérifiée sur l’objet lui-même, et non seulement sur le fond.

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Voir aussi Séance · ColorChecker · Balance des blancs · Écrêtage

Format

Profil ICC

International Color Consortium profile

Un profil ICC est un petit fichier, dans un format défini par l’International Color Consortium, qui dit ce que signifient en couleur les nombres d’une image. Il met en relation les valeurs de couleur d’un appareil — appareil photo, écran, imprimante — ou d’un espace colorimétrique tel que l’Adobe RGB avec une référence indépendante de l’appareil fondée sur la colorimétrie de la CIE, l’espace de connexion des profils, afin que les logiciels de gestion des couleurs puissent faire passer les couleurs de l’un à l’autre. Le format est publié comme ICC.1:2022 et comme norme internationale ISO 15076-1. Un profil peut être incorporé dans un fichier image, de sorte que ses couleurs l’accompagnent sur n’importe quel ordinateur.

Deux usages se confondent aisément. Un profil d’entrée décrit un appareil photo : comment ses nombres bruts, dans cette lumière, deviennent des couleurs. Il peut être construit à partir d’une mire de couleur photographiée pendant la séance, et le FADGI recommande exactement cela — un profil pour chaque séance, appliqué à ses images, qui sont ensuite converties vers un espace colorimétrique normalisé unique pour le master. L’espace colorimétrique de sortie est celui dans lequel le fichier fini est écrit, et son profil accompagne le fichier.

Dans la méthode, le ColorChecker photographié à chaque séance donne le profil colorimétrique de cette séance. Le master est un TIFF en Adobe RGB dont le profil est incorporé, et les copies d’accès sont des JPEG en sRGB, incorporés de même, afin que chaque programme lise les nombres de la même façon.

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Voir aussi Espace colorimétrique (sRGB, Adobe RGB) · ColorChecker · CIELAB (L*) · TIFF

Notion

Profondeur de bits

La profondeur de bits est le nombre de bits utilisés pour enregistrer chaque pixel dans un canal de couleur, et donc le nombre de tons que ce canal peut contenir entre le noir et le blanc. Chaque bit supplémentaire les double : 8 bits donnent 256 niveaux, 16 bits 65 536. Trois canaux de 8 bits sont souvent appelés une image de 24 bits : c’est la même chose, comptée autrement. Le FADGI ajoute que la profondeur de bits définit le nombre de nuances qu’un fichier peut contenir, non la qualité de l’information qu’il renferme.

Davantage de bits importent lorsque les tons sont étirés — éclaircissement des ombres, correction de l’exposition ou de la couleur —, où un nombre trop faible de niveaux se manifeste par des bandes dans les dégradés lisses. Ils n’ajoutent ni détail ni réduction du bruit. Les logiciels d’image lisent et écrivent 8 ou 16 bits par canal ; le raw de 12 ou 14 bits d’un appareil est donc écrit dans un fichier de 16 bits, qui le contient intégralement sans perte.

PHOTARCH évalue une image d’après les bits enregistrés par l’appareil, lus dans l’en-tête propre du fichier raw plutôt que dans l’EXIF, qui, dans un fichier raw, décrit la petite prévisualisation qui y est incorporée. Un cliché d’étude exige au moins 10 bits, une reproduction au moins 12, écrits dans un TIFF 16 bits. La profondeur n’est jamais modifiée : une image photographiée en 8 bits est exportée en 8, toute image plus profonde en 16, le nombre enregistré figurant dans le fichier. Pour les originaux plats, le FADGI et Metamorfoze jugent le fichier lui-même : le FADGI exige 16 bits pour les peintures à trois et quatre étoiles, Metamorfoze 16 au niveau Full.

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Voir aussi Raw · TIFF · Écrêtage · FADGI · Metamorfoze

Notion

Profondeur de champ

Un objectif ne fait la mise au point que sur une seule distance. La profondeur de champ est la zone située devant et derrière cette distance qui paraît encore nette. La netteté ne s’arrête pas à ses bords mais s’atténue progressivement ; la zone dépend donc du flou que l’on accepte comme net — le cercle de confusion. Fermer le diaphragme l’approfondit à peu près proportionnellement au nombre d’ouverture : deux diaphragmes, de f/5,6 à f/11, la doublent environ. En gros plan, elle dépend surtout du grandissement et à peine de la focale.

Près d’un petit objet, elle devient très mince. Le guide des objectifs de la méthode la calcule comme environ 2 × nombre d’ouverture × c × (1 + m) ÷ m², c, le flou accepté, étant pris égal à deux pixels de 0,006 mm. À f/8, cela donne environ 0,4 mm à grandeur nature et 3,8 mm au quart de grandeur nature. La Vénus de PHOTARCH mesure 47,7 mm de haut ; au quart de grandeur nature et à f/8, une bande d’environ 3,8 mm d’elle est nette — l’essentiel de son contour, et peu de chose d’autre.

La méthode fait donc la mise au point à la main sur le contour de l’objet, qui est ce que l’on mesure, puis vérifie le point le plus haut. Elle ferme à f/8–f/11 et pas davantage : au-delà, sur la plupart des appareils, la diffraction adoucit plus que la profondeur supplémentaire n’apporte. Un objet plus profond que ce que peut tenir cette ouverture est photographié sous forme de pile de mise au point. Un cliché d’étude exige au moins 80 % de l’objet net, une reproduction 95 % ; ces deux chiffres sont provisoires.

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Voir aussi Diffraction · Empilement de mise au point · Grandissement

Format

Raw

Un fichier raw contient ce que le capteur d’un appareil a enregistré avant qu’il soit transformé en image. La plupart des capteurs voient la couleur à travers une mosaïque de filtres rouges, verts et bleus, et le raw conserve ces valeurs telles quelles : le dématriçage en pixels en couleurs, la balance des blancs et la courbe de tons se font tous après coup, par un développeur raw, et peuvent être refaits. La plupart des formats raw sont propres au fabricant de l’appareil — CR3, NEF, ARW, RAF — et les fabricants en publient peu de chose ; un format risque donc de devenir illisible dès que plus personne ne le prend en charge.

Dans la méthode PHOTARCH, le raw est l’original de l’appareil : photographié dans le mode raw le plus profond de l’appareil et conservé exactement tel que l’appareil l’a écrit. Ce n’est pas le master de conservation. Le FADGI considère lui aussi les fichiers raw comme des masters inadaptés, puisque chacun devrait être ajusté avant de pouvoir servir ; le master est une image développée à partir du raw.

Ce que vaut un raw dépend des bits que l’appareil a enregistrés. La plupart des appareils en enregistrent 12 ou 14, certains appareils moyen format 16, et l’Apple ProRAW d’un iPhone 10 ; certains en enregistrent moins en prise de vue en continu ou silencieuse. Les niveaux de PHOTARCH exigent au moins 10 bits enregistrés pour un cliché d’étude et 12 pour une reproduction. Le chiffre est lu dans l’en-tête propre de l’image raw, non dans les balises EXIF, qui, dans un fichier raw, tendent à décrire la petite prévisualisation qui y est incorporée.

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Voir aussi DNG · Profondeur de bits · Master · Balance des blancs

Procédé

Séance

Une séance est une session devant l’appareil pendant laquelle la lumière ne change pas : la même lampe et le même modificateur, au même endroit et à la même distance, avec les mêmes réglages de l’appareil. Elle commence par une vue du ColorChecker, posé là où les objets seront placés, dans la même lumière. Chaque objet photographié ensuite, sous tous ses côtés, est éclairé de la même façon — l’appareil se déplace d’une vue à l’autre, jamais la lampe — de sorte qu’une seule correction tirée de cette mire sert à toutes les vues de la séance.

Les recommandations d’imagerie appellent la même chose une session. Le FADGI recommande de photographier une mire au début de chaque session, de faire un profil ICC pour chaque session et de l’appliquer aux images de cette session, et de photographier de nouveau la mire avant de reprendre lorsqu’une session est interrompue.

La règle qui en découle est courte : si la lumière change, c’est une nouvelle séance, et la mire est photographiée de nouveau avant l’objet suivant. Déplacer la lampe ou changer son modificateur en commence une. La polarisation croisée, lorsqu’elle est employée, l’est pour toute une séance, mire de couleur comprise. La séance est aussi ce qui est consigné : la source lumineuse, son modificateur, son angle et sa distance font partie des images, puisqu’aucun fichier ne peut les connaître si personne ne les note.

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Voir aussi ColorChecker · Balance des blancs · Profil ICC · Vue à la verticale (F) · FADGI

Norme

SHA-256

Secure Hash Algorithm, 256-bit

Le SHA-256 est une fonction de hachage : un calcul qui lit chaque octet d’un fichier et renvoie un nombre de 256 bits de long, en général écrit sous la forme de 64 caractères hexadécimaux. C’est l’un des algorithmes du Secure Hash Standard, FIPS 180-4, publié par le National Institute of Standards and Technology des États-Unis. Le même fichier donne toujours la même valeur, et toute modification — un pixel, une ligne de métadonnées — en donnera, avec une très forte probabilité, une valeur entièrement différente. C’est pourquoi la valeur est appelée somme de contrôle, ou empreinte du fichier.

Les archives emploient les sommes de contrôle pour la fixité (fixity) : l’assurance qu’un fichier n’a pas changé. Une somme de contrôle est consignée à l’entrée d’un fichier, puis recalculée après une copie, ou après des années de stockage, et comparée à la valeur conservée. Une concordance montre que le fichier est, bit pour bit, celui qui a été conservé. Une discordance montre que quelque chose a changé, mais non quoi, ni qui l’a changé ; un enregistrement signé tel que le C2PA répond à ces autres questions.

Dans PHOTARCH, chaque master reçoit un SHA-256 lorsqu’il entre dans l’archive, affiché sur la notice de l’objet et inclus dans l’export CSV en masse. Comme le master n’est jamais réécrit, sa somme de contrôle vaut aussi longtemps que l’archive existe. Un téléchargement est un fichier différent, dans lequel la notice et le sceau sont écrits ; il a donc sa propre somme de contrôle ; ce qui authentifie un téléchargement, c’est son sceau.

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Voir aussi C2PA · Master · Copie d’accès

Format

TIFF

Tagged Image File Format

Le TIFF est un format d’image développé par Aldus et Microsoft dans les années 1980 ; la spécification appartient aujourd’hui à Adobe. Sa version actuelle, la 6.0, date de 1992. Un TIFF stocke l’image avec des balises qui la décrivent, et peut la conserver non compressée ou avec une compression sans perte, LZW ou ZIP, qui rend le fichier plus léger sans changer un seul pixel. Il peut porter un profil colorimétrique incorporé et des métadonnées.

Le TIFF est depuis longtemps le format ordinaire des masters de conservation. Le FADGI appelle le TIFF 6 le format de master de référence de l’imagerie fixe depuis des décennies et le désigne pour les masters à côté du JPEG 2000. Metamorfoze suppose un master TIFF 6.0 non compressé à chacun de ses trois niveaux, et la Bibliothèque du Congrès range le TIFF parmi les formats préférés pour les photographies numériques.

Dans la méthode PHOTARCH, le master de conservation est un TIFF en Adobe RGB, son profil colorimétrique incorporé, et il n’est jamais réécrit une fois stocké. Il est écrit à la profondeur à laquelle l’image a été photographiée : 8 bits restent 8, et une prise de vue plus profonde — 10, 12, 14 ou 16 bits — est écrite en 16, qui la contient intégralement sans perte, les bits enregistrés par l’appareil étant indiqués dans les métadonnées du fichier. Une reproduction exige un TIFF 16 bits en Adobe RGB ou plus étendu.

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Voir aussi Master · Compression sans perte et avec perte · Profondeur de bits · Profil ICC

Procédé

Vue à la verticale (F)

La vue à la verticale est la photographie prise droit sur un objet tel qu’il est posé sur la planche, l’appareil monté sur un pied, perpendiculaire à la surface. Dans les noms que la méthode donne aux positions de l’appareil, c’est F, Front : la face supérieure telle que l’objet est posé. Back est la face sur laquelle il repose ; Top et Down sont les extrémités en haut et en bas de la vue à la verticale, Left et Right ses côtés, et ATL, ATR, ADL et ADR les quatre diagonales.

C’est l’image principale : celle que l’archive montre en premier et celle d’après laquelle on mesure. F est la seule image que chaque objet doit avoir. Les autres vues s’y ajoutent et ne la remplacent jamais, car un objet sans F n’a aucune image qui puisse être mesurée et placée à côté d’une autre. Elle oriente aussi les autres : l’extrémité située en haut de la vue à la verticale est Top.

D’autres domaines qui mesurent à partir de photographies placent l’appareil de la même façon. Les recommandations des laboratoires judiciaires disent que la meilleure position est en général directement au-dessus de la pièce, l’appareil perpendiculaire à celle-ci ; la cartographie aérienne parle de photographie verticale, prise l’axe optique à la verticale. Une vue à la verticale mesure le contour — longueur et largeur vues d’en haut — exactement dans un seul plan, et ne montre jamais l’épaisseur. C’est pourquoi la méthode consigne à côté la profondeur de l’objet, mesurée au pied à coulisse.

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Voir aussi Déplacement dû au relief · Séance · Pixels par millimètre · ISM

Norme

XMP

Extensible Metadata Platform

Le XMP, Extensible Metadata Platform, est un moyen d’écrire des informations sur un fichier à l’intérieur du fichier lui-même. Adobe l’a créé, et il est aussi une norme ISO, l’ISO 16684-1, depuis 2012. Les informations sont écrites en RDF/XML dans un bloc appelé paquet XMP, et chaque type d’information a son propre espace de noms — le Dublin Core pour le titre, le créateur et les droits, par exemple —, de sorte que de nouveaux espaces de noms peuvent être ajoutés sans perturber les autres. Le JPEG, le TIFF, le PNG et le DNG ont chacun un emplacement défini pour le paquet. Là où il ne peut pas être incorporé — certains formats raw n’ont pas la place —, le même paquet peut être conservé à côté du fichier sous forme de fichier annexe (sidecar) se terminant par .xmp.

Dans la méthode PHOTARCH, le paquet XMP porte la notice qui accompagne chaque image exportée : le Dublin Core pour la description de base, l’IPTC Extension pour le lieu et l’institution dépositaire, l’espace de noms propre à PHOTARCH pour le numéro d’inventaire, la période, le matériau et les dimensions de l’objet en millimètres, et Image Scale Metadata pour l’échelle. L’EXIF de l’appareil est conservé à côté, inchangé.

Tout programme qui gère le XMP peut lire la notice, et peut aussi la modifier. C’est pourquoi l’échelle d’un fichier scellé est écrite deux fois : dans le XMP, où tout le monde peut la lire, et signée dans le manifeste C2PA du fichier, où elle ne peut pas être modifiée, seulement brisée.

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Voir aussi EXIF · Dublin Core · ISM · C2PA

Procédé

ΔE2000

Formule de différence de couleur CIEDE2000

La ΔE (Delta E) est un nombre unique qui dit à quelle distance une couleur se trouve d’une autre. Les deux couleurs sont placées dans le CIELAB et la distance qui les sépare est mesurée. La ΔE2000, ou CIEDE2000, est la formule que la CIE a publiée en 2001, aujourd’hui normalisée comme ISO/CIE 11664-6. Elle repose sur le CIELAB, mais pondère les différences de clarté, de saturation et de teinte selon la façon dont l’œil les juge, avec des corrections supplémentaires pour les bleus et les gris.

Dans la lecture simple qu’en fait la méthode, 0 signifie identique, une valeur voisine de 1 est proche de la plus petite différence qu’un œil exercé perçoit entre deux plages côte à côte, et les nombres plus grands sont des différences que chacun peut voir. Une mire photographiée dans la lumière donne une ΔE par plage, et les normes rapportent la moyenne sur toutes les plages et les pires valeurs. La balance des blancs se mesure avec une version de la même formule qui laisse de côté la clarté, notée ΔE(a*b*). Metamorfoze utilise une variante qui pondère la clarté de manière uniforme sur toute l’échelle des gris.

PHOTARCH mesure la ΔE2000 sur les plages du ColorChecker Classic photographié pendant la séance. Un cliché d’étude exige une moyenne de 5 ou moins ; une reproduction une moyenne de 3 ou moins, avec le 90e centile à 6 ou moins ; un cliché d’enregistrement n’exige rien de la couleur. Pour les originaux plats, la catégorie du FADGI pour les peintures et l’art bidimensionnel exige une moyenne inférieure à 6,5, 5, 3,5 et 2, de une étoile à quatre.

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Voir aussi CIELAB (L*) · ColorChecker · FADGI · Metamorfoze